重生美国当大师-第185章
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当时美国人人人都是无肉不欢的大肚汉和大肚妹。那位令人肃然起敬的老约翰…皮尔庞特…摩根每餐照例要吃下七八道菜，单是早餐就有牛肉、排骨、鸡蛋、煎饼、烤鱼、面包卷夹黄油和水果加奶油。
而这样的老饕进餐是一种显示成功的神圣仪式。男人们大腹便便说明他们正处在壮年时期。女人们常常被送入医院，然后死于膀胱破裂、肺部衰竭、心脏负担过重和脑部中风。这全都是暴饮暴食所造成的。
当时有种说法，泡温泉能促进食欲，所以通往矿泉、硫磺泉的路上交通拥挤，温泉旅馆常年客满，绅士淑女一边泡澡一边胡吃海塞。多少爱美人士为了长一身肥膘，就这样把自己的肠胃给搞坏了。
饮食过量外加肠胃不好的症状之一，就是爱放屁，所以很有幽默感的英国人嘲笑他们是ufa（unite…fart…america）。中文可以这么翻，你们，美国人，放屁。
后来他们就选了一位体重高达350磅的总统，威廉…霍华德…塔夫脱。他也是有史以来最重的美帝大统领。而他老人家的玉照自然经常见诸于报端。这个时候美利坚人民的审美观终于正常了一点，他们发现原来长得太胖也不是那么好看。
因此，到了1920年俊男靓女们总算不用整天暴饮暴食了。不过他们也没有像一百年后那样走火入魔，至少不会认为，不能穿童装的女人全都是不锻炼和不节食的丑女。
其实只要看看早期的好莱坞女星，那么就会发现她们都挺有肉感的，绝对不是那种弱不禁风的类型。
比如玛丽莲梦露老奶奶有一张穿着白色泳装……不是裙装的著名照片，上面的她都有小肚子……当然啦，人家是工厂女工出身，体型还是很健康的。
丽莲…吉许也是这种类型的美女，不过《饥荒孤女》里面的女性角色那都正在经历大饥荒啊，她们怎么能看起来一副珠圆玉润营养过剩的模样呢？所以这位很有职业精神的职业女演员已经节食了一段时间。
我们的袁大师以钦佩的口吻道：“丽莲自从看过我写的剧本之后就开始这样了，看她这份决心，我们的女主角是非她莫属了。”
格里菲斯先生也松了一口气，旋即想到了一件事情道：“你们提醒我了，我们应该现在就开始选角了，减肥总要需要一段时间的。”
哎呀，这帮女演员真是要挨饿受苦了啊，连seres spaghetti都吃不了啊。
葱油拌面可是袁燕倏的大爱啊。他一边拿起叉子卷起面条，一边点头道：“大卫，我正要跟你说这事呢。既然丽莲当了女主角，那么她戏里的妹妹就由她妹妹桃乐丝演吧……”
“皮卡皮卡！”
“皮你个毛卡卡卡！！！大师球，这特么有什么问题？”
“宿主，本系统只是提醒你一下，姐妹花会导致你直接over的。”
听到这句话，我们的袁大师连美味无比的葱油拌面都不吃了，怒不可遏地问道：“大师球，这特么是谁规定的？”
“宿主，你懂的……”
这破系统管得太宽了啊，脑袋要管，j8也要管，这还让不让人成为大师了啊。不过不爽又能怎样呢？
我们的袁大师只好打消掉那点不该有的想法，定了定神道：“我还要推荐一位演员，是我朋友的妹妹。不过她没有什么演艺经验，大卫，你看能让她试试吗？”
废话，他既是编剧又是投资人还是制片方，别说推荐一个没有演艺经验的女配角，要是他坚持的话，就是挑sweet…outlook来出演女主角那也是顺理成章的事情啊。
所以电影大师点着头道：“尼奥，这没问题。那么……”
他终于提出了至为关键的问题：“谁当制片人呢？还有我的酬劳该怎么算？”
说到这件事情，袁燕倏的神情也是一肃，拍摄《饥荒孤女》的这笔钱那也不是大风刮来的，其中一部分可是他的同胞们的血汗钱，可不能让这位花钱上瘾的大导演给糟蹋了。
他在平安夜晚上的演讲效果确实不错，结识了不少有实力的华商。那家赛里斯投资有限公司的二十份原始股轻轻松松地卖光了。
光是那天晚上痛哭流涕的老者一个人就买了五份。
他名叫李澈，原籍广东，和庄昆仑父亲一样本来也是一名佣人。当时他每周工资4。5美金，他寄给家里2美金，自己存2美金，五毛当作生活费，每周还去主日学校学习英文。就这样他用了五年存下了五百美金，开了自己第一家洗衣店，到了1920年，李老先生在纽约有超过十家的连锁店。（笔者注：历史上确实是有李澈这么一个人。）
我们的袁大师最近还能从纽约第一国民银行那里拿到一笔投资分红，连带本金差不多也是十万。这么着他手头就有了二十万美金。
比起现在一百万美金这个数字，自然有一个大大的缺口，不过好在拍电影可不是一蹴而就的事情，至少需要一两个月的筹备期。
我们的袁大师严肃地道：“嗯，大卫。这些问题我们确实需要好好地商量一下。”
第八章 制片人
本章副标题：资本ko艺术
………………
第一次世界大战之后的十年，对于美国电影来说，是一个征服全世界的兴盛时期。
1921年的时候，整个美国有两万家电影院全部都被本土电影所占领，外国影片几乎已经全部消失了。到了二十年代末期的世界电影市场，美国电影的上映率占了三分之二，有的国家甚至到了90％。
就在此时，金融资本家已经注意到了这个能与汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟相提并论的电影工业了。摩根、洛克菲勒、通用、杜邦、高盛等等这些金融巨头开始同各大制片公司的犹太经营者们结合在了一起。
我们的袁大师如果要以一己之力来改造好莱坞，留给他的时间真的不多了。
不要误会，他不是要和金融资本家们对抗，毕竟他穿的不是文娱流的世界，一个导演能用电影吊打一切不服，甚至包括华尔街。袁燕倏是要以自己的成功来引导这些华尔街大亨把资本投入他提倡的“导演＋编剧二元模式”之中。
再说的明白一点，那帮华尔街吸血鬼懂个屁的电影艺术，他们只关心投资回报率。那么袁燕倏就要用亮瞎狗眼的票房告诉他们，只要导演和编剧给力那就是一本万利。
这就不得不提一下袁燕倏面前的大卫…格里菲斯先生了。在世界电影史上，他真的是一位极为极为极为重要的电影工作者。
请注意，这不仅仅就电影艺术本身来说。
1921年前后，作为全世界第一号的大导演，他老人家的连续扑街也让电影大亨和金融资本家认识到，文青终究是靠不住的。
所以他们把注意力从导演转到了电影明星身上。从这个时候开始，后者就成了制作公司的一种工具性的商标。
而影片的主人也不再是导演，而是制片人，也就是那些被华尔街选中且赏识的职业经理人。制片人拥有主题、演员和剧组的选择权、剧本和拍摄方式的阐释权，道具、布景和服装的监督权和最重要的最终剪辑权。
而原本拥有这些权力的电影导演不过是和摄影师，照明布景技师一样的领取固定薪酬的工作人员罢了。
相比大卫…格里菲斯这种个人色彩如此鲜明，艺术追求如此执着的艺术家，制片人宁愿选择类似西席…迪米尔（cecil b。demille，1881年…1959年）这种堆砌视觉效果的导演。
这位老兄就迎合了“黄金时代”观众们的需求，他也善于拍摄宏大历史片，尤其是圣经题材，比如1923年的《十诫》。所以被称为“圣经导演”。不过他拍摄的影片，无论服装、道具、内景、外景都极尽豪华堂皇之能事，还会在片子里面加一点观众喜闻乐见的内容。
所以说，格里菲斯个人的失败是好莱坞电影工业从此就走上了大制片厂模式的原因之一。小钱钱让好莱坞消灭了创造它的艺术家们。
为了达成自己的目的，新古典自由主义大师不奶这位电影大师一口那也是不成的啊。不过在此之前，也应该让他清醒一下了。
我们的袁大师用餐巾擦了擦嘴道：“大卫，我们梦工厂拍摄电影，制片人肯定是要有的。”
“制片人？！”对这玩意十分反感的格里菲斯先生提高了一些声调道，“尼奥，难道你的梦工厂也向那些你瞧不起的犹太佬学习了吗？”
袁燕倏也不动气，自顾自地道：“大卫，你听我说完。我这个赛里斯人也能算是个艺术家，我当然能理解你精益求精的艺术追求，可是像你这么拍电影是不行的……”
“我们身处在一个资本主义社会，那么我们就要知道资本是无孔不入同时也是无远弗届的，只要发现有利可图的事物，资本就会像闻到花蜜的蜂群一般蜂拥而来。你们那个好莱坞如今不是被一帮唯利是图，毫无艺术素养的犹太珠宝商掌握着吗？”
“能战胜资本的唯有资本……”他心中暗道，还有无产阶级专政的大铁拳。
“嗯，恐怕你也是明白这一点的。不然你也不回去寻求乔治…贝克先生的帮助，而我们也不会相识了。不得不说，贝克先生确实是一位道德高尚的好人，不过如果你不能为贝克先生这样的投资者带来利润，他们又凭什么投资你的电影呢？”
大导演终于找到个机会插嘴道：“尼奥，难道你的意思我还是要屈服于制片方吗？只不过，这次的犹太佬换成了你这位中国人而已，而已！”
“哎……”袁大师叹了一口气道：“大卫，你这就不对了。除了投资方，我也是创作者之一啊，难道我就不想把我的作品拍成艺术瑰宝和传世经典吗？只不过我知道，你要让艺术效果精进1％，你就要付出远远超过这个数字的成本。这值得吗？”
格里菲斯先生不服气地道：“这当然值得，为了艺术有什么不值得的？！”
“大卫。这就是你近期电影叫好不叫座的原因了。”前世的网络小说作家袁鸿渐同学非常滴“有感而发”道，“我同意你说的，为了艺术有什么不值得。可是你的电影不是拍给同行和评论家看的……”
“你的电影是拍给普罗大众看的！”
“而普罗大众要看的是什么？华丽的画面，流畅的故事，精彩的剧情，出色的演绎，漂亮的脸蛋，高端大气上档次……嗯，至少看起来高端大气上档次的主题。如此而已，如此而已！”
“这……”电影大师被他这番话说的是哑口无言。
我们的袁大师看他脸色松动了一点，这才抚慰道：“大卫，你放心。我派的制片人不会限制你，他们反而是会帮助你。”
格里菲斯先生有些惊愕地问道：“怎么帮助我？”
袁燕倏微微一笑道：“很简单，他们会和你一起做一份预算出来，一份让我们双方都能接受的预算。而且……大卫，听说过valuation adjustment mechanism吗？”
大导演茫然地道：“vam……尼奥，这是什么？”
“哦，这是期货里面的对赌协议。”袁大师耐心地解释道，“交易双方对于未来不确定的情况进行一种约定。如果约定的条件出现，某一方可以行使一种权利；如果约定的条件不出现，�
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