重生美国当大师-第429章

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　　　　他在自己情人的额头上吻了一下道：“去吧！”

　　　　他们两人出了门，大明星跟着剧组走出了饭店大门，而此时门口已经是人山人海，看到他们的出现，人群中就发出了阵阵欢呼。

　　　　虽然只有三千个座位（两千五百＋五百张真正的赠票），但是今晚到场的爱尔兰人何止这点数字啊，翻个十倍都有余。

　　　　从这家酒店到克罗克公园球场的一路上都是夹道欢迎的爱尔兰人民。他们都是自发前来，甚至连维持秩序的安全人员也都是“自发”的。

　　　　按照协议，英**警一个都没有出现。

　　　　剧组成员乘坐着敞篷汽车，就在热烈的欢呼中缓缓地驶向了今晚的会场。

　　　　而我们的袁大师却下了楼来到了后门，那里早就有一辆汽车等着他呢。而车里的司机正是“子鼠”康多尔。

　　　　他自然也从不列颠来到了爱尔兰，又当上了任天堂圣贤二爷的老司机。

　　　　“小康，我们去农庄。”

　　　　“二爷，明白。”

　　　　现在这座农庄早就被英**队给包围了，不过他们还是靠着通行证进入了农庄，见到了两位换上了礼服的皇太子殿下，还有那位英国驻军司令麦克雷迪中将和丘吉尔阁下，爱尔兰临时大总统瓦勒拉先生也在一旁。

　　　　而威尔士亲王和迪宫亲王身后都如影随形地跟着两位爱尔兰共和军的成员。

　　　　虽然如今正是盛夏，这四位还是穿着大衣，身上也是鼓鼓囊囊的。

　　　　好吧，他们衣服下面正是我们袁大师的“新”发明boooomb背心。这背心里面除了tnt以外，还有许多小钢珠，杀伤力是相当滴可观。

　　　　所以在场众人的脸色都显得十分严肃。

　　　　也只有没心没肺……确切地说压根不认为自己会死在这种小场面的袁燕倏还能乐呵呵地向众人打着招呼。

　　　　“先生们，你们好。”

　　　　他看到没有人回应他的热情招呼，忍不住劝说了起来：“先生们，你们为什么这么……嗯，那个呢？”

　　　　其实“那个”就是怕死啊。

　　　　“你们要这么想，这一切马上就要结束了啊。”

　　　　他一指瓦勒拉总统道：“总统先生，你们爱尔兰人就能大大方方地公映《饥荒孤女》，和英国政府的谈判也能继续进行。”

　　　　他再一指英国方面道：“而你们也能把两位皇太子殿下给带回伦敦了。”

　　　　“这么happy的ending，你们怎么会看上去如此丧气呢？”

　　　　“要知道，我们去参加的是首映礼，不是葬礼啊。”

　　　　“所以，大家笑一笑吗。”

　　　　好吧，众人不约儿童……那个不约而同地一起向他翻了一个大大的白眼。

　　　　我们的袁大师耸了耸肩膀，亮出他那块豪伦诗腕表指了一指道：“时间差不多了，我们走吧。”

　　　　于是大家都站了起来走出了门外，四位勇士夹着两位殿下上了一辆装饰华丽的大马车，袁燕倏也毫不犹豫地上了他们的车。

　　　　其他人也纷纷上车驶往克罗克公园球场……

　　　　“快看，他们来了！”

　　　　“啪啪啪啪啪啪……”

　　　　神采飞扬兼17点魅力值的袁燕倏一手挽着一位皇太子走下了漂亮的马车，把他自己光辉的形象和两位殿下丧气的神情都定格在了无数张新闻照片之中。

　　　　“那比王子还要像王子的家伙是谁？”

　　　　“neo　yuan！”

　　　　而明天的《世界报》头版头条的标题就是《他才是真正的王子！》

　　　　这也是日后全世界人民全都公认的事实啊。

　　　　迎着能闪瞎人眼的镁光灯，还有震聋人耳的欢呼还有叫骂声，三位“王子”并肩走入了球场大门。

　　　　这里自然已经被改建成了一座露天影院。

　　　　球场的一端是一块巨大的白色银幕，下方是舞台和管弦乐队所在地。

　　　　球场全都放满了座椅，算是观众席。

　　　　而看台却被改建成了一个个的包厢。

　　　　他们这些人坐的自然是正当中的那个大包厢。

　　　　“哐！哐！哐！”

　　　　等他们入席之中，乐团的位置响起了三记巨大的锣声，灯光随着暗了下来，整个球场陷入了黑暗之中。

　　　　“咔！”

　　　　一道光突然出现打在了舞台的边缘，照亮了一条倩影。

　　　　那是穿着爱尔兰传统服饰艾索尔…摩曼小姐。

　　　　只见她下身是一条高腰麻布长裙，上身内衬白色衬衣外罩一件颜色繁复的小马甲，头上还带着一条白色的头巾，脚上是平跟的扣带皮鞋。

　　　　这些服装的主色调自然是绿色的，这也是爱尔兰人标志性的颜色。

　　　　当她来到舞台上麦克风之前的时候，音乐便响了起来。

　　　　“this　last　rosesummerblooming　alone……”

　　　　夏天最后一朵玫瑰还在孤独地开放……

　　　　…………………………

　　　　看到了吧，慕容说这周就是这周。

　　　　这个周末正好把电影“看”完啊。

第三百四十四章　首映礼　十

　　　　本章副标题：这是电影！

　　　　笔者致歉：这一章临发布的时候发现有些不对，所以重写了一下。

　　　　……………………………

　　　　“夏天最后一朵玫瑰还在孤独地开放，她所有可爱的侣伴们都已经凋谢死亡。”

　　　　“再也没有一朵鲜花陪伴在她的身旁。”

　　　　“映照着她绯红娇艳的脸庞。”

　　　　“和她一起叹息悲伤。”

　　　　这首歌名为《the　last　rosesummer》，是一首十分著名的爱尔兰民歌，堪称爱尔兰版的《茉莉花》。

　　　　就像一提到赛里斯音乐，很多人的耳边马上想起了“好一朵美丽的茉莉花”的旋律。这应该是世界上最广为流传的爱尔兰抒情歌曲。

　　　　它原来的曲名叫作《年轻人的梦》，十九世纪爱尔兰的著名诗人托马斯…摩尔（thomas　moore）对它发生兴趣，于是重新为它填了词，改名为《夏日的最后一朵玫瑰》。

　　　　而艾索尔…摩曼小姐不愧是“二十世纪百老汇最伟大的女演员”，把这首本来就有点“sad”的歌演绎得更加“丧”了。

　　　　随着凄切空灵的歌声和哀婉缠绵的乐声，幕布渐渐亮起……

　　　　同样是著名的梦工厂片头，演职人员名单之后便是片名《famine　ophans》

　　　　片名淡去，电影正式开始。

　　　　海平面上，太阳露出了一条金边，光明最终逐退了黑暗，照亮了一片彩色（黑白）的花窗玻璃。

　　　　玻璃上那位怀抱着圣子的玛利亚悲悯地看着下方的祭台。而祭台前跪着一位正在祈祷的老年神父，瘦得几乎只有一把骨头的他看到窗外射进来的阳光，便在胸前划了一个十字，吃力地扶着一根拐杖站了起来。

　　　　他蹒跚地走向了钟楼，爬了上去，用尽全身力气拉响了那根吊着大钟的绳子，钟声随之响（晃）起……

　　　　气喘吁吁的神父靠在钟楼的栏杆上，俯视着被钟声唤醒的破败村庄。

　　　　随着他的视线，镜头进入了一户农舍的窗户中，三位瘦的皮包骨头的少女睁大着本来就很大却死气沉沉的双眼，就像是三只支离破碎的洋娃娃一样依偎在一起，看上去已经全都被饿死了样子……

　　　　不用问，这便是三位女主角了。

　　　　1893年出生的丽莲…吉许扮演的是大姐，她的亲妹妹出生于1898年的桃乐丝…吉许演的是二姐，而1901年出生的爱娃…亨特尔（钱德勒）演的是小妹。（注释1）

　　　　当然她们出演的是比真实年龄要小得多的角色。

　　　　众所周知，白种女性本来发育得就比较早。而且按照剧本，她们饿得连女性第二性征也不太明显了，再加上化妆和服饰的效果，所以她们扮演十几岁的少女一点都不违和。

　　　　现年都二十八岁的丽莲…吉许在银幕上看上去整整小了十岁，就像是一位十八、九岁的少女。

　　　　别忘了，她可是装嫩高手。1919年演的《残花落》里面的女主角也是这个年纪的女孩子。

　　　　听到了钟声，三姐妹终于恢复了一点生气。

　　　　“恋人女士”扮演的大姐第一个动了起来，她拥抱了一下两位妹妹，用微笑和眼神鼓励她们一起从肮脏的稻草上爬了起来。

　　　　她们相互帮助着整理了一下身上破烂的黑色丧服，然后一起来到了后院，那里有着一座插着两根简陋十字架的坟墓。

　　　　这是明示她们的父母已经逝去，她们成了“famine　ophans”。

　　　　而这两个十字架上歪歪扭扭地刻着o’fearghail先生和夫人的姓名和他们死去的年份1848年。

　　　　这更是明示了影片发生的时代背景，爱尔兰大饥荒。

　　　　这里要解释一下，o’fearghail当中的o’是盖尔语中表示来自父姓，就是“某某的儿子”的意思。这个姓氏的英文变体是farrell。

　　　　而farrell翻成中文就是……法雷尔。

　　　　我们的袁大师也算是向《哪里都不搭大陆》致敬一下。

　　　　所以，这三姐妹就是法雷尔家的女儿。

　　　　她们在坟前默默地哀悼了一会，转身进入房内，把全部家当一条脏被子和几只木碗装进了一辆快要散架的小车，然后艰难地推着小车出了农舍的大门，汇入了门外逃荒的人流之中。

　　　　这里还要解释一下，在大饥荒之前因为英国人大力的剥削，爱尔兰的经济困窘到近乎以物易物的地步。所以她们根本就没有什么家当可言。

　　　　他们一起走向了教堂前的小广场。

　　　　这个时候，那位神父也从小教堂里面走了出来，伛偻着的身子上挂着一只破旧的褡裢（一种中间开口而两端装东西的口袋）。

　　　　他从褡裢里面掏出一只只小土豆散发给人流中的孩子们。

　　　　三位黑衣少女走到他的身前，脸上都带着期待到极点的神情。老神父露出了慈祥的笑容，从瘪瘪的褡裢里面拿出了一只小土豆递了过去。

　　　　法雷尔三姐妹全都是一副惊喜夹杂着感激的神情，她们三人一人一口小心翼翼地吃掉了这枚小的可怜土豆。

　　　　璀璨的晨光照耀着那位老神父，就如同那位慈爱的圣父一般，让人心头忍不住涌起一股希望，也许在这位尽忠职守且心地善良的神父带领之下，这些饥民会找到出路的吧？

　　　　应该是吧！

　　　　就在这时天上飘来了一朵乌云，光线瞬间黯淡了下来，众人下意识抬头看天的时候，那位老神父毫无预兆地软倒在了地上。

　　　　一个看上去比较体面的村人走了上来，摸了摸神父的脉搏，向着周围众人摇了摇头。

　　　　一个村妇默默地拿起一张毛毯，走上来盖在了神父的身上。

　　　　众人一起摘下帽子低下头颅，向这位可敬的神父表示哀悼。

　　　　三姐妹脸上露出了惊愕、悲伤又自责的神情。

　　　　而此时不但太阳被乌云遮住，村庄周围也出现了浓重的雾气，影片整个氛围突然显得鬼气森森，有了点恐怖片的意思。

　　　　大家只是哀悼了那么一小会，便如同行尸走肉一般地走向了冥界一般的村外。

　　　　从这里开始，就是后世赞誉为“电影版的《格尔尼卡》”的那个长镜头了……

　　　　“《饥荒孤女》在电影史上的地位是无可置疑的。对于我们这样的工作者来说，其中导演大卫…格里菲斯是对于各种镜头语言的运用，直到二十一世纪的今天仍然值得我们学习和揣摩……”

　　　　“这个镜头一开始是以主角三姐妹为视角