山沟书画家-第173章
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书法现场创作，本来就没有明确的内容规定，当然是选择事先自己熟悉的内容、书体、章法，剩下你要在现场做的，那就是正常发挥了，如果在你到了这里，还是一片茫然，等到审核人员将那红戳盖在你的纸上后，你才开始想今天要写什么东西，你已经比别人晚了不止一步了，而是彻底的失败。
当然以上都是出于比赛目的而做的假设，钟岳如今的困惑就在于，到底比赛的意义在什么地方，书法的意义又在什么地方？
如果对于灵飞经喜爱，那么出于对这字帖的喜爱，钟岳可以不厌其烦，甚至于每日静默百遍，但那是出于对字帖的喜爱，如果说是书法创作，既然是创作，自然是要拿出自己的东西来，那么，去用古人的字帖、对联还是诗词，说到意义上，便有些牵强了。
所以要写什么，钟岳直到两个审核人员走在他面前的时候，他都没有想好。
“身份证。”
钟岳将身份证递上。
两个审核人员看了眼资料表的信息，和本人比对之后，还给了钟岳，说道：“你有两张创作纸，请问你需要的纸是……”
钟岳将一旁的两张宣纸拿过来。另外一个审核员在纸品的右下角盖上了一个小小的印章，说道：“若是没有特殊情况，按照规定，除了在这两张纸上的创作内容，其他一律视为无效作品。”
钟岳点了点头，有些心不在焉地神游着。
创作细则放在了钟岳的面前，他看了一眼，略略有些意外。
不仅仅是钟岳感到意外，已经拿到细则的人都有些意外。
往年在创作内容上没有任何要求，只有一条积极健康的虚设而已，然而今年，居然明确规定了内容！
“涵盖绍兴特产。”
这六个字，对于绝大多数人来说，无疑是一个晴空霹雳。
见了个鬼！
绍兴特产？鬼知道绍兴特产什么啊，为什么会有这样的要求，是打印做错了吧。
第二八六章 敬拜山阴徐文长
兰亭书院的一处休息室内，与刘同私交甚好的几人坐在一块儿，看着刚刚才拿到手里的创作细则，不由都是眉头紧锁。
“谁出的题？”
“这不是胡闹！哪有这么乱来的。”
刘同将细则放下，“应该是京北那位书协老会长了。”
“他？”
刘同点了点头，“还记得第六届国展的征稿要求？”
“呵呵，你就算不提，我们都记得。就是这位作妖，那届作品，不少人都耻于参赛，你说说，这人咋这么损呢？绍兴特产，这，绍兴人还好，你让不是绍兴的学生怎么办？简直就是无理取闹。”
刘同放下细则，“我想陈庭之也是有用意的，不会无的放矢。”
“老刘，你怎么帮着他说话，现在您得考虑地是我们这帮学生怎么办。这要命的内容规定，他们写什么啊？”
刘同淡淡道：“兰亭集序、徐渭的作品，这些都能擦边，就算真的没联想到，绍兴的黄酒、香糕、臭豆腐……”
“得得得，别提黄酒香糕臭豆腐，我头疼。我还是盼着这些学生能往你说的兰亭集序还有徐渭的作品上去挂钩，就怕有些史盲，他不知道山阴徐文长！”
“山阴徐文长不知道，身在兰亭书院，难道连《兰亭集序》都不知道？”
“不会背，没临帖过的，也不在少数啊。”
刘同喝了口瓷杯里的茶，缓缓说道：“我想，这大概就是庭之要的答案吧。”
“老刘，我怎么越听越糊涂了？”
刘同手指敲在桌上，“这次的国赛，决定着明年的三国民间书法交流，要代表我们国家交流参赛的年轻一辈，你觉得应变能力，要如何？”
……
……
不管是绍兴特产也好，还是说题材不限也罢，对于钟岳来讲，可能都不是那么重要了。关键是他想写些什么。
这次带来的墨锭，并非是一点漆。对于写小楷来说，一点漆的古方，墨色过于厚重了，以往钟岳用的小楷墨锭，那都是经过胶质的减少，从而使得墨色稍薄，这样才不会过于贴纸。这次他制好的新墨，则更加适合与小楷、行书用墨。
【一万杵】，配方中的用料少了，然而更加考究制墨师傅手头上的活。这块墨锭，钟岳还是通过系统来炼制的，要是放在现实中由他来炼，估计两只胳膊得废了。
墨锭接触在砚石的表面，发出沙沙地刮擦声，很轻，很细腻，这是好墨应该有的手感，若是墨的质地坚硬生涩，上手又是另一种感觉，就像是用碎瓷片刮擦在铁皮上一半，不但会打滑，而且很不舒适，这种感觉，那便是下品之墨。
墨的浓淡，取决于腕力的轻重提按，钟岳感觉差不多了，将墨锭放下，把墨水引到了墨碟之中，现场能像他这样用这么的文房四宝之人，也仅仅是一半，还有一半人，享受着科技和现代化带来的成果，用着化工墨水，虽说墨质确实没有墨锭磨出来的好，但是贵在方便。现场创作时间这么紧张，还要研磨、引墨，这些时间，在他们看来，就是浪费时间。
钟岳用那支秘传的鼠须小毫蘸了蘸墨，在方才磨墨的时候就已经在酝酿笔意了。他还是随着昨天下午的那种漫步小镇的感觉，不去将这当成是一场比赛，而是另一种旅行心灵的漫步。
我来兰亭，究竟是想来干嘛的呢？
钟岳这样问自己。
钟岳干脆闭起眼睛来，静下心来思考这个问题。
周围的人，已经开始动笔了。不能坐以待毙，绍兴的特产，有人自然想到了兰亭，再联系兰亭集序，自然就有个思路。
有些人，自然也能擦到边，绍兴黄酒，酒，自然有太多的诗词可以用来引用。对联也是这样的书画大赛，比较热门的形式，字少，相对而言出错率就低。只有两张创作的纸张，若是写一下长篇的东西，自然会因为错字别字而影响整体作品的美观，所以有参赛经验的人，都会选择一些字少又好把握的内容。
有人将目光朝钟岳这里看来。
确实，华美的学生并不出众，但是这个来自徽大的人，这些日子风头太过出众，甚至在国美的课堂上，有些讲师会提到这人。在国美执教的教授中，有些人在西岭常年走动，自然就对于钟岳的小楷作品格外关注。
闭着眼？
这是胸有成竹还是无从下手？
黄一鸣坐在钟岳的右下方位，自然看得很清楚的一举一动，嘴角扬起一丝微笑，这人，希望别是除了灵飞经就什么都不会了吧，那样子就太没意思了。
钟岳之所以想这些看似无聊的问题，其实说到底很简单，那就是他为什么要写这样一幅作品。他写这幅作品的目的是什么。
这就回到了一个最朴素的问题上，那就是为何而创作。
这个问题看似很没意义，很荒谬，但很现实。不少西方流传下来的作品，那些职业画家们留下的旷世之作，追溯他们的创作目的，并不是说要为艺术献身，而其目的，就是为了成名，为了自己的作品能卖出一个好价钱。
还有些人，则是纯粹热爱绘画，热爱这块画板。
但是，摆在钟岳面前的问题，眼下并非是热不热爱书法的问题，而是置身于这个书法创作的现场，他是为了什么而写书法。
获奖吗？这是次要的。
他随着小镇中那种妙手偶得的思绪，渐渐有了一丝明悟。墨碟里的墨韵动了，钟岳拿起了那支笔，并没有任何的练习或者说构思，就像是一个即将远行之人，随意地要留下一张便条，已告知其他人，他去干什么了似的。
于是，纸上的行楷如是写道：
“闻说绍兴黄酒好，待我携酒二斤，敬拜山阴徐文长。”
写完之后，钟岳潦草地落款盖章，仿佛是有些来不及了一样，这些，本该就是次要的东西。
他将笔帘一卷，砚台一合，塞入皮匣里，提着便起身离去了。
最后一个提笔，但是钟岳确实第一个起身离去的。一切都显得那么随意和自然。
第二八七章 此子，大才！
颜真卿书《祭侄文稿》，那是子侄新丧，白发人送黑发人的哀悼之痛。
王羲之书《兰亭集序》，那是喝酒赋诗，兴致正浓之时的意气风发。
其后，张旭的《肚痛贴》、怀素的《苦笋贴》，那都是如同日常记叙一般的寥寥几字，或许他们自己，都不知道，自己随手写的十几二十字，会成为一代名帖，这就是书法的魅力，妙手偶得！
钟岳写下的这二十字，加上落款，一共二十二字，甚至于落款都不想写什么年号、年龄。如今的落款，多者可达几十字，而钟岳的这个落款，就是简简单单的“钟岳”二字，甚至于说已经不是严格意义上的行楷了，介乎行草之间。
行书，本来就没有很严格的划分，细分为行楷和行草，那也是广义上对于字迹潦草与否的分发，本身行书就没有这样的区别，一幅作品内，可以有偏向草书的行书字体，也可以有偏向楷书的端正笔法，全凭笔者当时的心情而已。
钟岳写的这二十个字，仅仅是占了很小的一个篇幅，仿佛这并非是为了创作而创作出来的，就像是一个有事要离去，随手写下的便签，告知他人，自己去干嘛了，所以写到最后，笔意之上，居然可以看到一丝仓促的潦草。
潦草并不就是说不好，形散而笔法凝，这才是书法。
主持华东赛区的大抵是西岭印社以及几省书协的德高望重之人。南方的书法氛围，在明清之时，吴门小楷、云间书派、华亭书派，天下能书善画之人，江南十之占七！
即便是在近代，岭南书派、西岭书派，那都是南派巨擘，南学和北学相互促进的齐头并进之势。
然而现在，相较环境和人才，书法在南方远远不如北方来得活跃，这也成为了这些西岭书派之人的心头之痛。
大势已去，非常人可挽天倾！
穿着破布鞋，一身藏蓝色中山装的老头，年纪已逾古稀，拿着笔一副若有所思的样子。
“赵老，您在这里干什么呢？”
老头姓赵，赵永胜。西岭印社上一任社长，如今的名誉社长。在国内书坛享有一定名誉，一些书法圈内人士，更是尊称为“南赵北蒋”。
南赵，就是赵永胜，至于北蒋，则是当初云徽电话联系的那位碑学大师，对于漆书也有很深厚的见解。
赵永胜没有回答身后人的话，而是继续在思索着这幅作品。这幅写在斗方上的作品，看上去更像是写书之人随意留下的墨宝。
斗方，是书画中的常见样式，通常都是四尺大宣对裁成两份，二尺长二尺宽的正方形尺幅，称之为大斗方；再将大斗方裁成一尺见方的正方形，称之为小品斗方，也就是赵永胜眼前这幅作品的样式。
赵永胜眉头拧在了一起，看到这幅作品的时候，他就没有挪开过目光。
“闻说绍兴黄酒好。”
七字成一列，字体清秀，看得出此人的功底非常扎实，尤其是力透纸背，�
