重生明星音乐家-第1549章
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中间段是轻歌曼舞，曲调是《茉莉花》的演变，行板：中段过后，再现第一段的曲调，但通过新的钢琴织体，音乐比开始时更为热烈、欢腾。
江苏民歌《茉莉花》的曲调旋律，哪怕是布拉格的这些观众，都是特别熟悉的。因为很多西方音乐家们，在创作他们幻想中东方音乐的时候，基本都会加入进来，在歌剧里，也有很好的体现。
当然，秦放歌用这《茉莉花》，更加“正宗”，他把民族音乐融入到钢琴曲中来，已经有了太多的经验，可以说是炉火纯青了。
他这会的演奏，就带着更浓郁的民间气息。这其中，对中国五声调式的应用也是基本，而且他对和声的民族化的处理以及对各种打击乐器的摹仿等手法，更是驾轻就熟。
他以安徽民歌“凤阳花鼓”和江苏民歌“茉莉花”的曲调为题材加以变化作为两个主题，第次展现，并运用复调手法使两个主题相互交织，此后，用其他作曲手法，不断变化发展。在中，高，各个声部都有体现，并组成了丰富多彩的织体，多声部的交织也是整首乐曲演奏的难点所在。
当然，就整体而言，曲子并不复杂，也还是按照快乐段，慢乐段，快乐段三部曲式的原则进行布局的。引子采用中国最通俗、流行的锣鼓节奏带出了激奋的喜庆情绪，这个节奏型引导着主题旋律的呈示、转换、再现，，直到结束全曲，始终为主题烘托出热烈的气氛。
而贯穿全曲的锣鼓节奏型，也生动形象地表现了人们欢乐歌舞的场面以及无比喜悦的心情。整个作品具有了浓郁的生活气息和鲜明的民族风格，旋律通俗易懂，节奏明快活泼。
和昨天的返场曲捷克民间舞曲“波尔卡”，形成了鲜明的对比。
本章完
第1622章 偷洒一滴泪（）
这也是此行的目的所在，实现文化艺术上的交流，向国外的观众展现中国独有的音乐艺术文化。
这一曲《花鼓》，演奏难度也是相当大的，虽然秦放歌只说是练习曲，但也分不同类型的练习曲的。
在后台的邓红梅肖雨然吴泓芹几个钢琴演奏家，甚至能比音乐厅的观众看得更清楚秦放歌手上的演奏。因为每场演出都是有摄像的，这样的时候，基本都是给特写并传到后台的监视器上来。
当然，秦放歌在舞台上演奏的动作，也都被音乐厅前排的观众看得一清二楚。钢琴侧对着音乐厅正面，也为观众们提供了绝佳的观赏视觉。更方便钢琴演奏家们光明正大的装逼，当然，这些演奏家们一个个都是沉醉于音乐中的样子。
事实上，懂音乐的也都知道，真正演奏起来的时候，也根本没什么时间想其他乱七八糟的事情了。
哪怕秦放歌这样程度的演奏家也同样如此，看他手指在钢琴琴键上飞舞，快得都看不清，就知道基本是容不得任何分心的。八度大八度的跳跃在他这里只是属于基本操作，多声部的演奏让多少学钢琴的学生练习的时候就直想死，秦放歌这家伙倒好，他要用钢琴演奏出一只乐队的效果来。
这首《花鼓》，里面鞭炮齐鸣，锣鼓喧天的热闹场景，就是他用钢琴模拟出来的，还不仅仅是这些，还要加上人们的热情，激动的舞蹈，这可是一首舞曲来着。展示的也是人民群众在喜庆的节日里，载歌载舞的热闹场景。
肖雨然她们无疑是最有发言权的，这样的曲目对肖雨然来说，就是特别有挑战性的曲目。她对于多声部的音乐作品特别不擅长，何况秦放歌为了音乐效果，增加的织体多得令人发指。
吴泓芹倒是没肖雨然那么畏惧，她本来就在进行复调赋格这样多声部音乐的练习，每场演出的时候，也都会演奏前奏曲和赋格的。当然，这对吴泓芹来说，难度也是非比寻常的大。
除了演奏技术上的难点外，对情感的把握也相当考验人，特别要演奏出其中的民间风味来。
对外国人来说，都是“异域风情”，中国音乐风格。但对中国人来说，就还是要考虑更多。
她们也猜测，这样用安徽的“凤阳花鼓”和江苏民歌“茉莉花”的组合，主要也还是国外的观众更熟悉茉莉花旋律，秦放歌也把两者结合得格外完美。其中的真味，她们也不敢说了解得太多，对于民族音乐的了解，她们肯定是没秦放歌那么深的。
而秦放歌今天的返场曲，也就只演奏了这首五分来钟的《花鼓》，推入后台之后就没出现在舞台上了。哪怕观众的掌声再怎么激烈，喝彩声再怎么响切云霄，都不能打动他。
这家伙赶着吃晚餐去了，是由公司后勤部为他专门准备好的。何茹芸这个营养专家又给出很多的建议和意见，她们也都觉得秦放歌的营养一定得保证好。
一直在后台关注着他龙雪瑶也跟着他一起吃点东西，肖雨然邓红梅她们钢琴演奏家对秦放歌这首新的返场曲也并不做什么评价，只给他休息的空间，她们自己也可以去酒会上吃的，演出期间自助酒会一直都对她们开放着。只是很多时候，她们自己并不想去参加罢了！
而且，邓红梅她们都是知道，秦放歌喜欢美女，跟龙雪瑶这个“开心果”一起，也是能让他放松心情的好办法。
宁秀佩和席晚晴她们对秦放歌下午的返场曲就没什么特别的兴趣，都忙各自的事情去了。但晚上歌剧演出之后的返场曲，她们都不会错过。
吃好晚餐后秦放歌就挥别龙雪瑶她们，直奔歌剧厅后台而去。她们这会也都没打算过去歌剧厅，这几天她们都不在歌剧厅当观众。但等返场曲的时候，还是要动用她们的特权，去到歌剧厅后台欣赏秦放歌的男高音演唱的。
他准备歌剧演出和正式演出的时候，龙雪瑶她们几个姑娘也不愁没事情做，也各自填饱肚子休息一阵后，就都还是琴房里练琴。邓红梅指导两位女学生，龙雪瑶则是母亲杜佳丽陪着练习小提琴，杜佳丽也会演奏钢琴弹水平不怎样，也就不画蛇添足跟她配合，她自己练习无伴奏的小提琴也是常事，也不会影响进程。
歌剧厅那边，秦放歌仍旧是头牌，也是最受欢迎的。不管是观众还是其他歌剧同行，同行倒还好，很多观众知道他，就是因为媒体宣传他是最年轻，也是最牛逼的男高音，世界第一呢！比之前的普契尼罗西尼更加厉害的存在，也是什么“上帝的宠儿”，“上帝祝福过的声带”，或者干脆就是“神一样的存在”，似乎基本都跟上帝啊神之类的扯上了关系，总之，不是凡人就对了。普通的天才也不足以形容他的牛气冲天了，单单只是他唱歌好，就足以让人铭记于心。
但在等到他开口唱男高音歌曲之前，还是先欣赏他男中音的才华。别忘了，秦放歌是比较全能的歌唱家，真要论的话，他在男中音男低音都能排第一来着。媒体虽然也有大肆吹嘘过，但并没有一直坚持这个结论，感觉还是得给其他男歌唱家一条活路。秦放歌自己也根本不差这样的头衔！
而对于真正的古典音乐迷来说，《唐璜》这样的歌剧，属于必听的。不少观众是从其他国家和地区千里迢迢赶过来的，哪怕可以想办法找到电视台的视频，也远不及现场听着震撼。
秦放歌和来自中国国家大剧院团度也没让现场的观众们失望，特别让很多人真正感受到什么叫艺术震撼。舞台灯光效果美轮美奂，道具服装都精美无比，这在歌剧演出成本增加，各大歌剧院都纷纷节俭成本，大制作也不怎么敢上，甚至都搞出现代版的歌剧来（其实就是为了节约成本毕竟不管是道具服装还是布景都是特别花钱的），现代版的歌剧就没那么多讲究，能省下很多钱来的。
这样恶劣的大环境下，有秦放歌和不差钱的国家大剧院团队，带来的这部制作精良，也格外用心，歌唱家和管弦乐团水平全程在线的歌剧，带给现场观众们的震撼当真是无以伦比的。
也让他们仿佛重温了歌剧演出曾经的辉煌时光，尽管那样的时间不长，基本也只存在传说中，星光璀璨的歌剧演员，最好的管弦乐团，最有名气的指挥家，歌剧院也斥巨资做舞台服装灯光等方方面面。
总之，烧钱就对了！
有人说赞助歌剧演出是最烧钱的，基本就是多少钱都花得下去。要是更土豪一些的话，还可以造歌剧院嘛！历史上也真有德国皇帝，同时也是歌剧粉丝为作曲家建造豪华歌剧院的。
这样一来，国家大剧院此行的目标之一也达到了，向国外观众展示中国的经济实力。当然，要是演出不够精彩，艺术水平不高的话，也只会起到反面的效果，让国外观众觉得是暴发户在炫富罢了，还俗不可耐。这也是之前不少国际巡回演出后，留给国外观众的印象。
这次，他们倒是可以改变这样不好的印象。
秦放歌这个当之无愧的主角，他所饰演的唐璜，简直不要太传神。举手投足的“贵族范”，如同“行走的荷尔蒙”，对于女人，有着无以伦比的诱惑力。
但鉴于作曲家也就是秦放歌自己的意愿，唐璜的泡妞之旅从一开始到歌剧演出结束，都充满了坎坷。他的辉煌战绩，也只出现在仆人向艾尔薇拉展示的花名册中。当然，如果不是各种意外，这本花名册上的名字，肯定是会多添加几个的，不管是唐娜安娜，还是采琳娜，以及艾尔薇拉的可爱小女仆，都被唐璜所深深的吸引。农家女采琳娜更是差点给未婚夫头上增添一片草原，然后唱绿光在哪里，而不是“药师之歌”。
当然，最后采琳娜也把未婚夫鲁莽的马塞托吃得死死的，经历过唐璜的洗礼，她也迅速变得成熟。
三个小时的歌剧演出，观众们却都不觉得时间难熬。
秦放歌这个作曲家，用音乐，也用他们一众歌剧演员们的精彩演出，带给观众们难得的视听盛宴。
这其中，秦放歌的演出更是可圈可点，以至于很多人都觉得，如果秦放歌生在唐璜的时代，那肯定就是他生活的写照啦！以后一旦说起唐璜，脑海里，毫无疑问出现的形象就是现在的秦放歌形象了。
歌剧唐璜演出结束后，也到了今天重头戏，也是最后的压轴大戏。
从座位上站起身来的观众们发疯了一般的鼓掌，声嘶力竭的喝彩，唯恐自己不够热情感动不了秦放歌使得他不肯返场。他也确实是可以拒绝返场的，而且，歌唱家的状态其实是最难保持的，更难得的是，要在这样接连的几天中，都唱到高音来。
现在的秦放歌，已经创作了史无前例的奇迹。
他的每次歌剧演出，返场曲都有观众们最喜欢的high 。
光是这点，放眼古往今来所有的男高音歌唱家，没有一个能做他跟他一样妖孽。哪怕是罗西尼普契尼这样广为大家所熟知的男高音歌唱家，如果哪个晚上能飙到高音，观众们就会觉得特别幸运。
秦放歌的演出则是，如果哪天他不唱到高音的话，那现场的观众就只能是自认倒霉了。
当然，谁都不愿意自己是比较倒霉的类型，就都还是期望秦放歌保持好自己的状态，不要让观众们失望。
于是，观众们用最大的热情和掌声，呼唤他的返场，哪怕只能有一曲，也都足矣！
少不得又是好�
![[转世·重生] 修魂记 作者:贼公子(纵横中文网2013-04-12完结,重生)1封面](http://www.beike3.com/cover/noimg.jpg)