电影教师-第1291章
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旁边的雅各布轻笑道：“布努埃尔曾经说过，除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西。在我们这个时代，电影语言几乎陷入停滞，还在坚持对电影语言进行探索的导演只有张然了。戈达尔是孤独的，而张然也又何尝不是。他们是游走在电影边界上的孤独者，他们是同类，戈达尔来看《烈日灼身》实在太正常了。”
会场内的大屏幕一路直播戈达尔走过60米长的红毯，再从正门进入放映厅的全过程，等到他入场的时候，全体观众自发起立，送给了经久不息的掌声。
世界电影史上有三部特别重要的三部电影，格里菲斯的《一个国家的诞生》、奥逊…威尔斯的《公民凯恩》、以及戈达尔的《筋疲力尽》，这三部电影是电影语言诞生、发展、成熟的标志性作品，任何一部世界电影史都不可能遗漏这三部作品。
格里菲斯在《一个国家的诞生》中开创了古典剪辑，奠定了电影语言；《公民凯恩》是现代电影的奠基石，影响了此后的每一位导演；而戈达尔在《筋疲力尽》中创造了跳切，彻底埋葬了古典电影，真正让电影进行了现代。特吕弗说，电影分为戈达尔之前和戈达尔之后，这话真的一点都不夸张。
在场的导演来自世界各地，有老有少，但没有哪个没有受过戈达尔的影响。不夸张的说，在场所有导演都是戈达尔的学生。当戈达尔入场的时候，大家除了起立鼓掌，根本找不到别的方式来表达对他的敬意。
戈达尔已经84岁，和他同时代的战友大多走了，夏布洛尔、侯麦、里维特他们都已经离开。到了这种年纪和境界，戈达尔早已不在乎奖项，也不在乎别人说什么，也没有在场任何人打招呼和交流的兴致。他挽着妻子安妮…玛莉…米维尔的胳膊，在引导员的引导下，来到自己的位置坐下，静静等待电影开始。
张然和《烈日灼身》剧组是压轴登场，当他们出现在红毯上的时候，现场爆发出了山呼海啸一样的欢呼声和鼓掌声；而张然、李雪建和王珞丹也热情地同现场粉丝招手互动，显得亲和力十足。
进入放映厅后，张然扫了一眼，整个卢米埃尔厅三千多个座位全部坐满了。他又向嘉宾的位置扫了一眼，就看到了戈达尔。张然在看戈达尔，看这个活着的电影传奇；戈达尔也再打量张然，打量着这个充满创造力的年轻导演。
张然没有过去跟戈达尔打招呼，戈达尔是来看《烈日灼身》的，要交流也得等电影放映结束之后。他冲戈达尔笑了一下，然后来到了自己的位置。
在张然他们落座后，主持人提醒现场观众，电影马上开了，请大家戴上3d眼镜。现场的嘉宾和记者们纷纷戴上3d眼镜，同时小声议论着。
“终于要开始了，从《未来启示录》下片，我就一直在等这部电影，等了足足两年。”
“这可是3d加全息声加6k的电影，是真正的3d电影，现在终于要开始了！”
“有人说这是中国的《老人与海》，有人说是老年版的《少年派》，不管是那个，张然拍出来的电影肯定不会差！”
放映厅灯光熄灭，现场瞬间安静下来，所有人的注意力都集中在银幕上。
大银幕亮起，《烈日灼身》正式开始放映。
片头动画过后，银幕一片漆黑，紧接着现场观众看到了令人惊奇的一幕，整个银幕就像展开中国画的卷轴那样，从右往左缓缓展开。
画幅之中，是苍茫的，一望无际的山峰。连绵的山峰占据绝大部分的银幕空间，只在上方为天空留出一条线，绕着几丝白云。
当画幅展到屏幕的最左边之时，镜头开始缓缓向左移动。从观众的角度看来，就好像画幅还在继续展开，好像这幅苍劲古朴的中国画还没有完全展开。
“卷轴镜头还可以这样用啊！”银幕前有人发出一声轻呼。卷轴镜头是张然的标志性镜头，张然的电影几乎都会出现卷轴镜头，但谁也没想到张然还能将卷轴镜头玩出新花样来。
贾樟柯看到这个镜头顿时笑了，轻声道：“这才是真正的卷轴镜头啊！”
贾樟柯声音很小，但旁边的索菲亚…科波拉还是听到了，不解地道：“为什么这么说？”
贾樟柯轻声道：“中国画就是这样从右往左展开的，在看中国画的时候也要从右往左看！”
有一点贾樟柯没有说，这个镜头不光画幅是中国画式的，整个构图也是中式的，采用的是中国画构图“三远法”中的平远法。不过这些东西就是中国人也未必懂，更何况科波拉这个老外了，他也懒得解释。
贾樟柯知道张然特别推崇八大山人，在他看来而这个镜头无疑带有强烈的八大山人风格，镜头中树木歪斜，充满枯枝败叶，意境荒索冷寂，但在苍远境界中又透出雄健简朴之气。
镜头切换，依然是大全景，不过镜头切到村子的一角，从村子上空，从从右往左缓缓移动，由于拍摄的是村子，整个沟通让在场不少中国记者想起了就像《清明上河图》。
不过电影这个镜头给人的感觉和《清明上河图》完全不同，《清明上河图》中到处都是人，路人、桥上、楼上，以及船上都出行的百姓，显得十分热闹；而在张然的这个镜头里村子空荡荡的，完全看不到人影，要不是画面之外传来的狗叫声，简直让人觉得这是一个废弃的空村子。
强烈的太阳光像梨花般大片大片洒在整个村子里，明晃晃的，让人眼晕，给人一种烦躁而又粗犷的感觉；镜头移过一个又一户人家，移过一个又一个院子，给人一种强烈的封闭感，就像处在一片牢笼中，不管镜头怎么移动都难以逃离。
镜头缓缓向左移动，狗叫一声接一声，那叫声特别凄然，甚至有点撕心裂肺。让人不禁去想，村子里的人都到哪里去了，而狗叫声又为何那么凄然？
现场的中国记者大多看过原着《年月日》，心理都有所准备，但当盲狗凄然的叫声传来之时，他们的心还是在不住下沉。
在场的外国记者和导演没有看过小说，但电影开场两个镜头所呈现的基调还是让他们明白，这是一个充满着孤独与绝望的故事，他们不由屏住了呼吸，心也不由自主地揪了起来。
第980章 玉米苗（）
镜头慢慢移出村子，狗叫声越来越强烈。戛纳电影宫安装有全息声系统，观众清楚的感受到狗就在镜头左边四五米远的地方，只要镜头再往左移动，大家就能看到这只狗了。但就在此时，镜头突然却停住了。
镜头切换，特写镜头，李雪建沟壑纵横的脸出现在大银幕中，他平视前方，无悲无喜，看上起有些像罗中立的油画《父亲》中的那个老农。
全景镜头，村头空地布置着祭坛，李雪建站在祭坛中央，台下站着数百村民，男女老少都有。
镜头快速切换，香案上烟雾缭绕，瓜果供品一应俱全；两个水缸画着龙王，缸里面盛满了水；一只用绳子牢牢拴住的黑狗在不住大叫。
近景镜头，李雪建用苍凉的声音喊道：“龙王爷，显灵吧！龙王爷，显灵吧！龙王爷，你发发慈悲，给下点雨吧！”
念完祭词，李雪建双手举手，手心向天，大声喊道：“跪下！”说完，他带头跪在地上，身后男女老少都匍匐在地上，一眼望去乌压压的一片，场面极其壮观。
“一叩首！”李雪建大喊的同时，俯身向下，双手按住地面，头磕在地上。他身后的村民都俯身向下，行叩首大礼，无比虔诚。
“二叩首！三叩首……”
跪拜过后，黑狗被牵上祭坛，用绳子拴在两个水缸之间。李雪建看看头顶的太阳，然后对黑狗道：“你要是渴了就喝，饿了就吃，不饥不渴时就对着太阳叫，只要把太阳咬退，雨落下来，就把你放了！”
黑狗像是听懂了李雪建的话，狗头仰着天，一声接一声地吠叫着。
在黑狗猛烈的吠叫中，镜头慢慢摇向天空。碧空万里，看不到一丝云彩，恶毒的太阳正喷射着猛烈的火焰，想要把整个世界烤透。紧接着，“烈日灼身”四个血红的大字出现在观众眼前，随后主创的名字相继出现。
贾樟柯轻轻呼了口气，他喜欢拍社会底层人物真实的生活状态，也拍过农村题材，但他知道如果让他来拍这个故事，一定拍不到这种程度，他根本就拍不出这种皇天后土的气度来。
在中国电影史上有一部电影拍出了这种气度，那就是陈凯哥和张一谋携手完成的杰作《黄土地》。要拍出这样的电影，导演不光要有高超的技巧，还必须拥有足够的胸怀和气度。
索菲亚…科波拉记得罗杰…伊伯特在《伟大的电影》说过，史诗片这个词指的不是大成本，大制作，而是大想法，大视野；《烈日灼身》正是一部具有大想法、大视野的史诗电影。这种电影她父亲年轻的时候应该能拍，而她是无论如何都拍不出来的。
字幕过后，镜头慢慢从天空摇下来，大全景，村街上李雪建背着手，正往村口走。
王珞丹挑着水迎面走来。她看到李雪建，便将水桶放下，问道：“先爷，今年是咋回事？往年狗子只要叫上三五天，最多七天，太阳就会叫退，就会刮风下雨或者阴天了。可今年都半个月了，一点迹象都没有。”
李雪建抬头看了眼头顶的太阳，叹息道：“这雨怕是下不下来了！”
李雪建走出村子，来到祭台，发现两缸水被日晒狗饮，干了一个缸，另一个也见了底，再看黑狗，毛都卷焦在一起，完全瘫在了地上。李雪建见狗可怜，解开绑在狗身上的绳子，叹了口气道：“你走吧，不会下雨了。”
狗挣扎着爬起来，往前走了几步，忽然往墙上撞去。观众被吓了一跳，现场响起一片惊呼声。狗掉头走过来，又往树上撞。现场观众又是一声惊呼。观众们不明白怎么回事，都觉得这狗怕是疯了。银幕中的先爷也不明白，过去拉着狗的耳朵，想要看个究竟。
特写镜头，狗的一双眼珠都被太阳晒化了，只留下两眼枯井在它的额下面。
现场观众心里都是一惊，有女观众甚至捂住了自己的眼睛，不忍去看。
李雪建看着天空的太阳喃喃地道：“这狗日的太阳太毒了，把狗眼睛都晒化了！”他低头看了一眼趴在地上的盲狗，道：“你说你以后咋活，要不跟我做个伴吧！”
特写镜头，盲狗像听懂了似的，呜呜叫了声，晒瞎的双眼有泪水滚落。它伸出舌头去舔先爷的手，像是在表达感激之情。
观众内心深处最柔软的地方被击中了，多聪明、多懂事的一只狗，太可怜了！
李雪建摸了摸盲狗的脑袋，让它跟自己回家，但盲狗走了两步，又瘫在地上了。李雪建叹了口气，回村给盲狗打了些水，又拿了些吃的来。
李雪建正喂盲狗吃，突然间听到有人在喊什么。侧耳一听，有人在喊“云来了”。他抬头看向天边，一大片乌云正向这边飘来。
特写镜头，有人“当当”的敲着锣。大全景，村街上一个男人敲锣着锣，嘴里大声喊着：“种秋了！种秋了！老天让我们种秋了！”一群小孩也跟着喊：“种秋了！种秋了！”
村里老人们唤，孩娃唤，男人唤，女人唤，村民们�
