球场少帅-第183章
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在比利亚雷亚尔，里克尔梅的核心作用得到了充分发挥，这支西甲联赛中的无名小球会被世界所关注，“黄色潜水艇”在联赛中排名节节上升，特别是联赛上半程，比利亚雷亚尔在主场情歌球场3：0完胜不可一世的巴塞罗那，里克尔梅向巴塞罗那完美复仇。
足球是工人阶级的芭蕾。
在这方面没有出现过争论，因为正如芭蕾一样，足球也是一种艺术，一种美，芭蕾和足球都需要精准的技艺，二者在表达的时候都需要美妙的肢体语言。
另外，它们都能让带着敬畏与兴奋观看表演的人浮想联翩，对纯正主义者以及足球爱好者来说，足球这种“美丽的运动”充满惊人的景象。
一个遍布围巾、旗帜和球迷呼喊声的看台是令人敬畏的，当多特蒙德主场威斯特法伦球场的黄色人墙迎接对方球员时，他们展现出一种有别于自然之美的另外一种人为的美。
当然了，足球还有其他的美，但不得不承认，有一种美正日渐稀少，那就是10号球员的表演。
从普拉蒂尼到齐达内，传统的10号球员总是能激发梦想，激励孩子们去享受足球的乐趣。10号球员常常不见人影，但他们又常常为自己的球队锁定胜局。他们是技术、雅致和技巧的化身。倚仗球感、视野、控制和更为关键的思维速度，传统10号球员的任务就是创造机会并尽可能射门进球。在他的周围，队友们积极、活跃，期待他送出致命传球撕破对方的防线。在无球状态下，10号球员常常显得懒散、懈怠。球场上的脏活累活交给后腰和后卫，10号球员就到处游动，等待队友的传球去组织进攻，这种做法卓有成效。
说到底，让一名兼具视野和技术的球员回撤防守是没有道理的，这样的球员有能力撕开对手的防线，能够把看似平凡的进攻组织转化为进球，因此他们需要待在前场等待机会。
但这一切都已经成为过去，令人遗憾的是，由于种种原因，欧洲足坛的10号球员越来越少，或许这是由于现代足球比赛的速度越来越快的缘故，或许是中场和后卫线的严密组织限制了这种球员的空间和时间，或许是这两种因素兼而有之，也可能是现在的球队更需要攻守兼备的多面手。
足球比赛节奏的加快和现代足球愈加依赖体能与力量，都是10号球员日渐稀少的重要原因，在高水平比赛中，空间和时间的关系变得更为紧凑，后腰和防守型中场在阻止对方渗透方面发挥着重要作用，更重要的是，后腰球员常常能够从中后场直接发动进攻，ac米兰的皮尔洛、画家社会的哈维。阿隆索就是这种类型的球员。
10号球员数目的减少有多方面的原因，或许是他们扮演的角色出现了变化，10号球员不仅需要技术娴熟，而且还要有出众的体能和力量，需要利用空中力量和脚下技术为自己的球队提供了很多进攻选择，更要利用自己的平衡感、体能和技巧回撤组织进攻，既要能接应高空球，也能接应地面球，还为球队提供最终的解决方案，这是现代足球比赛的关键资源。
除了回撤组织以外，现代型10号球员还能自己进球，他们会积极跑动到边路接应队友，有时还会出现在攻击线的最前端，对于昔日的“前场魔术师”而言，这种耗费体能的踢球方式是遥不可及的。这倒不是因为他们没有这样的能力，而是因为他们不想，也没必要这么做。
可是现在的足球已经不同了，日后巴塞罗那、多特蒙德和拜仁慕尼黑的成功，就是有赖于他们在前场抢断反击的能力。
快节奏的比赛已经容不下在球场上“散步”的球员，球员漫步等待机会的日子早已经一去不复返，那样的景象仅仅留存在人们的记忆里。
在尤文图斯展现技艺和精度的普拉蒂尼，回撤之后利用出众的视野将进攻转化为进球机会的博格坎普，当然还有里克尔梅。
现代足球回归了对边锋的依赖，边锋在现代足球比赛中的成功，以及前场球员反向站位也是促成传统10号球员消亡的原因。
尽管一些俱乐部还拥有球风华丽的球员，但过去占据进攻中心点的那种传统球员逐渐消失在球场上，那种喜欢控球、快速思考的球员已经很难在对方的防线之间发挥自如。
里克尔梅就是这样一名10号球员，他固执的坚守着自己的风格，不会为了任何外在压力改变自己，委屈自己，他甚至倔强的，不允许自己向任何人或者事低下他高贵的头。
就如同一年多以前，当贝尔萨要求里克尔梅在球场上应该更加快速的出球，并且积极协助防守的时候，里克尔梅毫不犹豫的选择了拒绝。
“那是我的风格，我的风格可以让我更加享受足球带来的快乐，我看不到任何改变的必要！”
里克尔梅的不妥协，造成的直接后果就是，这样的一个天才选手，没有机会随阿根廷队远征日本，结果阿根廷队惨败而归，同样范加尔固执的认为里克尔梅只可以满足于右前卫一样，巴塞失去了联赛冠军，也有人认为里克尔梅并不适合阿根廷，但是没有里克尔梅的阿根廷却一盘散沙。
现任的比利亚雷亚尔主教练佩莱格里尼曾说过：“里克尔梅本身就代表着一种趋势和理念，他有他独特的足球风格，并且拒绝因此而做出的任何让步，因此他需要的是一名理解他、赏识他、尊重他的教练，允许并给他机会按照自己的方式进行比赛，不然，他就不能完全发挥出自身的潜质，那种惊世骇俗的超能力。”
每一个低潮和不经意中，里克尔梅总能提醒怀疑他的人们，他的能力，是当今唯数不多可以像马拉多纳一样在球场上，只需很短时间发挥，就能决定比赛胜负的人。
里克尔梅的武器有很多，在圆桌上跳舞，这就是里克尔梅盘带技术的最好写照，最令人津津乐道是当年在博卡的几个影像，禁区内两平方米连续摆脱四名防守队员，并取得进球的镜头，似真似假，假传真突，左右脚原地交替拉球，闪开位置，骗倒防守队员的重心，一切是如此协调。
在网上流传的里克尔梅十大盘带中的第二个，同样发生在博卡时期，在中场一米的距离连续用左右脚交替拉球硬从两个人包夹中闪出，用左右脚交叉拉球后，用右脚背将球带出包围圈。
此种细腻及左右脚平衡性是里克尔梅的拿手绝活，挑、拨、拉、扣、应付任何来球都不需要刻意调整步伐。
有人说里克尔梅突破能力差，这是片面的，人们喜欢用大小罗的技术来进行比较，其实严格来说，这两人特点在于突强而控弱，快速纵向带球能力强，主要靠惊人的起动速度，在带球接近对手时，判断对手出脚拦截前的瞬间，他们会利用其动作速率快的优势抢先触球，对手往往跟不上他们的步伐，而在护球传接球上稍弱。
而里克尔梅突弱而控强，相比而言，里克尔梅启动速度较慢，但这与不会突破是两回事，里克尔梅并不依赖速度突破，更多的是技术上的细腻和意识超前，早年时里克尔梅是突破出名，除了经常表演的穿档过人，他还经常在边线带球时面对球员的防守，用右脚掌将球拉到左脚跟，左脚跟将球后磕，然后转身180度将防守球员过掉，如此精准完成充满着丰富想象力让人斐夷所思。
当年在丰田杯上交替拉球，戏耍格雷米，埃尔格拉让很多人初次领略里克尔梅的风彩，里克尔梅的突破更多的是观察防守队员的防守站位和防守动作，而相应做过人动作，在一对一的对抗中基本上都能占到上风。
2000年世界杯外围赛，主场对巴西的关键一役中，里克尔梅左突右闪，连过两人攻入了一记精彩绝伦的远射，帮助阿根廷3：1击败巴西，将这个特点充分展示。
除了盘带，里克尔梅还有一手绝活一一任意球。
里克尔梅的进球有三分之一来于他的任意球，如果说贝克汉姆任意球像是柄“硬弓”的话，里克尔梅的任意球就更像是把“袖箭”。
大部分球员主罚任意球的时候，都是利用脚内侧的爆发力撞击球体下侧，利用旋转的球体与空气中阻力的关系，形成一边规律的弧线，来到达预定的目标，贝克汉姆是这个踢法的主要代表，而里克尔梅的任意球却有点怪异，里克尔梅的任意球属于另类的，他主罚的任意球，在弧线绕过人墙后会忽然下坠，下坠当中球会有个加速侧旋，这样的落叶弧线球，跟皮尔洛相类似，但皮尔洛的任意球，基本上都是绕过人墙后会加速下坠，但并没有侧旋，从任意球技术上看，里克尔梅更诡异，细腻。
这就不难理解里克尔梅任意球命中率是当今足坛至今为止最高的，特别是在离球门30码附近的任意球，几乎等于点球，宣判了对手的死刑。
里克尔梅还有一个最大的优点，就是在于传球，以及操纵比赛节奏能力，里克尔梅在球场上不但是调度员，还可以说是每场比赛贡献威胁球最多的球员。
里克尔梅具有的一瞬间捕捉战机的能力，不传则已，一传就致命，里克尔梅能够被人看重，就是因为他独一无二地具有一次又一次把球送进禁区防守体系空档上的能力。
有人说里克尔梅速度慢，其实里克尔梅的速度并不慢，里克尔梅唯一慢的地方就是无球跑动的时候，动作看上去有点迟缓，其实像里克尔梅这种控球能力，没必要大范围跑空位，只要靠近有球区域就可以了，里克尔梅盘球速度，出脚速度和球速都是相当快的，再者可能是因为没有好的出球点，里克尔梅选择把球控制在己方脚下，寻找下一次机会，这样看起来好象拖慢了节奏。
有谁的速度能比一脚三十米，穿越对方五名后卫，并让接球球员与对方门将形成一对一的精准传球的速度快？
里克尔梅的传球来源于对足球技巧的精妙掌握，如果一个球员从大概拿捏到准确，不但是技术上的提升而且是意识上的升华，所以里克尔梅控制比赛节奏，以及协调队友的能力是现在很多成名球员不具备的。
相比于传名出名好的齐达内，邱磊认为从方式方法上，里克尔梅更为丰富，齐达内最大的优点是能合理转移球，其威胁球能力主要是外脚背，短距离的直塞空档球，长传较少，而里克尔梅的长传和短传都是非常出色的。
在短传上，里克尔梅跟齐达内又有所不同，里克尔梅外脚背运用更为灵活，不但能敲能推，而且还能搓出漂高的弧线，给邱磊留下印象最深的还是2000年丰田杯，里克尔梅有几脚外脚背分出弧线球，颇令人想起当年的马拉多纳，而直塞球很多时里克尔梅是采用脚内侧推，其控制距离相对比外脚背范围大而且更加精准。
同时，里克尔梅的远射也是相当出色的，左右脚均能实施，右右脚射门均带有一定的旋转，角度比较刁钻，令守门员促不及防。
总的爱说，里克尔梅是个技术超群的球员，这在当今世界足坛为数不多，该怎么对付里克尔梅，也成了邱磊眼下最重要的功课。
只要能限制住里克尔梅的发挥，这场比赛，基本上来说，就赢了一半，可是想要限制住里克尔梅的发挥又谈何容易，安排人专门盯防必不可少，除此之外，还需要特别注�
