明清宫廷档案-第57章
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相比之下，那种“画面完整”，山水布置严谨，层林尽染、色彩比较浓重的风景画，朱棣就一通说好。“外行看热闹，内行看门道。”看起来，朱棣在欣赏中国画方面，是个“棒槌”，只知道“看热闹”。
到了宣德年间，老朱家的江山，总算坐得比较稳当了；再加上父母严加管教，宣宗朱瞻基才终于有了附庸风雅的闲工夫，成为明代皇帝中最出色的“画家”；在行家看来，他的作品也像那么回事儿。现在，故宫博物院还藏有他的多幅作品。
“十年树木，百年树人。”老朱家打天下，基本上用了一代人的时间；而把家族的综合素质提高到一定水平，差不多用了四代人的时间。“麻袋片上绣花，底子较差。”综观明代皇帝，“文采”似乎强于元代，比其他朝代，还是差点儿成色。
第六部分第十二章 念始终典于学（6）
活泼好动的小动物，在宣宗朱瞻基的作品中，占有重要地位。佛像、金盘、玉碗之类的静物，是宪宗朱见深的主要绘画题材。代宗朱祁钰的笔下，常常生出花花草草。熹宗朱由校的绘画才能，更多地展现在设计图纸上。思宗朱由检把功夫下在书法上了，只好“借花献佛”，“扇子面交朋友”，动不动就拿田妃画的扇面，赏赐臣工。自己的作品列在“国礼”一级上，田妃受宠若惊，花了大气力，画了一幅美女云集的《群芳图》，献给老公。这幅人物画、仕女图，源于生活，又高于生活，与后宫佳丽处于似是而非之间。朱由检爱不释手。上班时间，他把这张画放在“老板台”上，经常展玩；即使与臣工议事时，也忘不了偷看几眼。新鲜劲儿一过，朱由检便把它束之高阁了。
明代宫廷画坊设在北海仁智殿。孝宗朱祐樘对赏画，比对作画更有心气儿。他经常到仁智殿去，观赏宫廷画师挥毫泼墨。有一次，他静悄悄地站在钟钦礼身后，观看他作画。这钟钦礼全神贯注，沉浸在创作意境里，丝毫未觉察到有“黄雀”在后。画到得意忘形之际，他捋着胡子仰脸高呼：“吾乃天下老神仙也！”站在皇上身后的太监跳出来，指责他“惊了驾”。朱祐樘喝退了太监。这位皇上什么阵式没见过？刚出娘胎，就开始从事“地下工作”，只身赴过鸿门宴，与后宫谁也惹不起的万娘娘，面对面地斗智斗勇，几次与死神擦肩而过……他根本没把钟钦礼的那声怪叫当回事儿，让钟钦礼继续作画。事后，他还赏赐钟钦礼一方闲章，上面刻着“天下老神仙”五个字。
“学画消寒九九图，红窗费尽好功夫；朝朝和墨番番数，算到花朝得了无。”明代后宫，每年都搞一次群众性的“画画”运动，持续两个多月。冬至这一天，帝后妃的寝宫，太监和宫女的宿舍里，都挂上一幅“九九消寒图”。图上的八十一瓣梅花不着色。“数九”后，人们一天“画一瓣”。“七九河开，八九雁来”，“九九”过去，梅花尽染。
爱新觉罗家出身“寒微”，起于“行伍”，曾一度被明朝皇帝看作“野蛮人”。然而，清代皇帝似乎比明代更有“文化”，在维护民族团结、继承并发扬中华民族文明方面，作出的贡献更大一些。
顺治皇帝福临在绘画方面很有些造诣。用手指头画画，是他的独门绝技。
宋、元、明三代，均无“指画”之著名人物。作为一代指画大师的高其佩，在福临去世的前一年才出生。乾隆年间出版的皇家书画录《石渠宝籍》，收录了福临的四幅书法作品，十五幅画作。这些画作，都是在福临十八九岁时创作的。他死的时候，才二十四岁。这么一位有才艺的“画家苗子”，“老来”竟未能登峰造极，成为“一代宗师”，却让高其佩这个晚辈，后来居上了，实在可惜。估计，那段黄金时间，福临把主要精力放在和董鄂妃谈情说爱上了。真是“成也萧何，败也萧何”！
福临死的时候，他的孩子们还小，没有把老爸的绝技继承下来。小孩子能当大皇帝，却干不了正事儿。
一到三伏天儿，康熙皇帝玄烨有时住在西苑瀛台避暑。早晨，王公大臣“见启儿”后，玄烨常把几位“老哥们儿”留下来，吃饭，钓鱼，赏花，吟诗作画。有一次同大家谈到油画时，他说：吾中华画家善于写意，他们西洋画家长于写实，倒也“得颐虎头神妙”。玄烨单独召见高士奇，对他说：一位西洋画家画了两幅贵妃肖像，非常地传真，栩栩如生。拿他们的作品跟咱们的画儿比，可以领略到中西画法的许多“异功同曲”之妙；“你都一大把年纪了，又长期在内廷工作，也用不着避讳，让你看看无大碍。”玄烨遂令人取出两幅画像，让高士奇鉴赏。由不得高士奇“老迈年高”，“定力”毕竟较差；还没来得及琢磨绘画的“门道”呢，一看贵妃那俊俏的模样，就差一点儿晕过去了。
玄烨的二十一子允禧，工诗善画，算得上一代绘画名家。
乾隆皇帝弘历的绘画作品之多，在有清一代皇帝中，独一无二。他的画作与诗作一样，与大师、名家相比，逊色多了；蒙蒙外行，绰绰有余。然而，弘历认为，皇上什么都比别人强，“孤芳自赏”，好为人师，总是以“专家”的派头，在画家面前指手划脚。
清廷大内画坊在如意馆。弘历常到那里去当“教师爷”，指导画师创作。不管他说得在理不在理，一律都被画师当作“最高指示”，坚决照办，严格执行。“做事不由东，累死也无功。”照皇帝说的去画，画得让他满意，要么升官，要么发财。
北海的“画舫斋”，是名画家的“沙龙”。弘历经常在北海漪澜堂请画家们吃饭。当然，酒不白喝，饭不白吃。这些大画家，创作了许多帝后肖像画、祝寿图、出行图、狩猎图、宴饮图……这些精美壮观的画卷，生动而形象地向后人展示了宫廷生活情景。
如果哪位后妃想过“丹青”瘾，自己独创也行，让画师帮忙也没得说。在如意馆“当差的”，可以为她们画个底稿，再由女将们点染、题款。后妃们想写大字匾额，在乾清宫懋勤殿“当差的”，或入值南书房的翰林们，可以为她们弄个“草稿”，再由女将们描出来。有些“懒皇上”，也好这么干。故宫博物院收藏的帝后书画作品中，有多少是这么创作出来的，不得而知。
现而今，各国的秘书或头头脑脑的秀才班子，点灯耗油，为首长写演讲稿、工作总结、国情咨文之类的东西，可谓孜孜不倦。当首长在电视上念这些文件时，秀才们在电视屏幕前“喜不自禁”：“这段儿是我写的，一字儿未动”；“这段是我写的，改的也不多”……写得再精彩，“版权”也属于“动嘴的”；因为“思想”是人家的！
住颐和园时，慈禧太后就到听鹂馆去“作画”；“画的山层层叠叠真好看，画的水曲曲弯弯流不断……”
老人家作画时，宫中画师、太监、宫女，跪在地上，手捧颜料碟子伺候着。据说，有一阵子，一位名叫缪素筠的云南籍女画家，负责“指导”老佛爷画画。这跟老师教学生可不一样，和教玄烨写毛笔字也不同，得小心翼翼地“听喝儿”。老佛爷口谕：“这条仙鹤的腿，画得不好看。”缪画家便恭恭敬敬地在另一张纸上，画好几条仙鹤的秀腿，供老佛爷照着葫芦画瓢；或者干脆由缪女士直接画到老佛爷的作品上。乱说乱动，随意评说老佛爷的沤心沥血之作，弄不好就会招来杀身之祸。
美国女画家卡尔为慈禧太后画像。按画家的要求，老佛爷得摆出姿势，静静地坐着。除了老公咸丰皇帝奕，老佛爷怵过谁？凭什么按别人说的，规规矩矩地呆着？她嫌丢份儿，不自在，问卡尔：“找个替身行不行？”弄得卡尔哭笑不得，她想：这老太太纯粹是个外行；即使画一个马桶，我也得照着真马桶画，何况大名鼎鼎、中外皆知的慈禧太后了！
曾经有人说，卡尔画的慈禧太后肖像，颐和园佛香阁里挂着一幅。不过，没听说有人在那里看见过。不过，没看到也许是件好事，看到了会把你吓一大跳。现存慈禧暮年画像，着实无美可言。奕这小子莫非瞎了狗眼，怎么就相上她了呢！
有一次，老佛爷看见卡尔坐在院子里，照着菊花画菊花，风吹日晒的，很辛苦。她问卡尔：“我们大清国的画家，不用照着真东西，也能画出好画来；你们为什么非得照着实物画？”卡尔说：你们大清国的画，都是画家“想出来的”！老佛爷说：我们大清国的人，“想”得多美呀！你们怎么“想”不出来？是不是有点……
话到嘴边儿，老佛爷又咽回去了。回到屋里，她才把那半句话吐出来：我看外国人有点笨！
这话从老佛爷嘴里说出来，多少有点显得滑稽，给人一种感觉：像是老鸹落到了猪身上！
老佛爷以为，别人画画，也都像她那么“容易”呢！她哪里知道，“十日一水，五日一山”；要想画出一幅壮美的山水画，大师们得穿坏几双鞋，流洒多少汗？
第六部分第十三章 天天过节夜夜笙歌（1）
正月初一至腊月三十儿，皇宫中节日一个连着一个。
明宫讲究贴春联，“跌千金”；清宫重视“赐福”、“集市贸易”。
乾隆皇帝为母亲祝寿，从紫禁城西华门，经皇城西安门、内城新街口、西直门，到高梁桥，张灯结彩，锦缎结幄，色绢堆山，钖泊成海……
正月初一，五更还寒，明代后宫里灯火辉煌，人们忙着烧香上供。室外，北风嗖嗖地刮着，无孔不入，见到衣服缝就不管三七二十一，一头钻进去，冻得人们直想“笑”。在这“鬼呲牙”的时候，后妃、女官、太监、宫女，都穿着节日服装——礼服、蟒袍、“葫芦补子”，打扮得花枝招展的，到院子里去放鞭炮。平时肩不挑担、手不提篮的后宫佳丽，此时此刻都“争挑重担”，使出吃奶的劲儿，把门闩、木杠向空中抛三次，“跌千金”，恭喜发财。那时候，要是有“千斤顶”这种玩艺儿，就更能应景出彩儿了。
每年一进入腊月，紫禁城里就开始洋溢着辞旧迎新的热烈气氛了。祭神敬佛舍粥祀祖，杀猪宰羊做豆腐，清污去秽大扫除，张灯结彩贴春联；欢送灶王爷“上天言好事”，又欢迎灶王爷“下界保平安”。明代腊月二十四祭灶，清代腊月二十三祭灶。
清宫重视“赐福”，明宫偏爱“春联”。
朱元璋画像明太祖朱元璋一天学也没上过，深感遗憾。他努力学习文化，水平提高得倒是挺快，动不动就要显摆一下自己的文采，诌几句诗。然而，作诗还是力不从心，不如写对联来得快，省力气。因此，逮着谁，他就送谁一副对联。他送给亲家翁、开国元勋徐达两付对联，一副是：破虏平蛮，功贯古今，人第一；出将入相，才兼文武，世无双。另一副是：从予起兵于濠上，先存捧日之心；来兹定鼎于江南，遂作擎天之柱。
与大文人讨论学问，说着说着，他就憋不住，想班门弄斧，随口念一副对联赏赐陶安：国朝谋略无双士，翰院文章第一家。
在南京称帝后�
