the art of lawn tennis(网球的艺术)-第43章

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Mlle。　Brocadies；　once　the　idol　of　the　Paris　tennis　public。　This　remarkable　

player　　　has　　　　as　　perfectly　　　developed　　　　　　a　　game　　　as　　　I　　have　　　seen。　　　Her　　　actual　

stroking　is　the　equal　of　Mlle。　Lenglen。　Her　strokes　are　all　orthodox；　flat　

racquet　　　ones。　　　Her　　　ground　　　game　　　is　　　based　　　wholly　　　on　　　the　　　drive；　　　fore…　　　or　

backhand。　　　　　　She　　　　has　　　grown　　　　　rather　　　heavier　　　　in　　the　　　last　　few　　　years　　　　and　

consequently　　　slowed　　　up；　　　but　　　she　　　is　　　still　　　one　　　of　　　the　　　great　　　players　　　of　　　the　

world。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　England　



　　　　　In　marked　contrast　to　the　eccentricities　of　Mlle。　Lenglen　one　finds　the　

delightfully　polished　style　of　Mrs。　Lambert　Chambers。　Mrs。　Chambers　has　

a　purely　orthodox　game　of　careful　execution　that　any　student　of　the　game　

should　recognize　as　the　highest　form　of　tennis　strokes。　

　　　　　Mrs。　Chambers　serves　an　overhead　delivery　of　no　particular　movement。　

She　　　slices　　　or　　　〃spoons〃　　　her　　　ground　　　strokes；　　　forehand　　　or　　　backhand。　　　She　

seldom　volleys　or　smashes。　Her　only　excursions　to　the　net　are　when　she　is　

drawn　to　the　net。　

　　　　　It　is　not　Mrs。　Chambers'　game　itself　so　much　as　what　she　does　with　it；　

that　I　commend　so　highly。　Her　change　of　pace　and　distance　is　wonderfully　

controlled。　Her　accuracy　marvellous。　Her　judgment　is　remarkable；　and　the　

way　　　in　　　which　　　she　　　saves　　　undue　　　exertion　　　is　　　an　　　art　　　in　　　itself。　　　She　　　gets　　　a　



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wonderful　return　for　her　outlay　of　effort。　

　　　　　Hers　is　a　personality　of　negation。　Her　manner　on　the　court　is　negative；　

her　　　shots　　　alone　　　are　　　positive。　　　She　　　is　　　never　　　flustered；　　　and　　　rarely　　　shows　

emotion。　

　　　　　Mrs。　　　Chambers　　　is　　　the　　　〃Mavro〃　　　of　　　women　　　as　　　regards　　　her　　　recovering　

ability。　Her　errors　are　reduced　to　a　minimum　at　all　times。　To　err　is　human；　

but　at　times　there　is　something　very　nearly　inhuman　about　Mrs。　Chambers'　

tennis。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ELIZABETH　RYAN　

　　　　　The　English…American　star　Elizabeth　Ryan　is　another　player　of　marked　

individuality。　　　Born　　　in　　　California；　　　Miss　　　Ryan　　　migrated　　　to　　　England　　　while　

quite　　　young。　　　For　　　the　　　past　　　decade　　　〃Bunny；〃　　　as　　　she　　　is　　　called；　　　has　　　been　　　a　

prominent　figure　in　English　and　Continental　tournaments。　

　　　　　Miss　Ryan　has　a　queer　push…reverse　twist　service　that　is　well　placed　

but　carries　little　speed。　She　chops　viciously　forehand　and　backhand　off　the　

ground　　　and　　　storms　　　the　　　net　　　at　　　every　　　opening。　　　Her　　　volleying　　　is　　　crisp　　　and　

decisive。　Overhead　she　is　severe　but　erratic。　She　is　a　dogged　fighter；　never　

so　dangerous　as　when　behind。　Her　tactics　are　aggressive　attack　at　all　times；　

and　if　this　fails　she　is　lost。　

　　　　　Although　Miss　Ryan　is　an　American　by　birth　she　must　be　considered　

as　an　English　player；　for　her　development　is　due　to　her　play　in　England。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　MRS。　BEAMISH　

　　　　　This　English　player　is　an　exponent　of　the　famous　baseline　game　of　the　

country。　She　drives；　long　deep　shots　fore…　and　backhand；　corner　to　corner；　

chasing　　　her　　opponent　　　around　　　the　　court　　　almost　　　impossible　　　distances。　　　Her　

service　volleying　and　overhead　are　fair　but　not　noteworthy。　Another　player　

of　　　almost　　　　identical　　　game　　　　and　　　of　　　almost　　　equal　　　class　　　is　　Mrs。　　　Peacock；　

Champion　of　　　India。　Her　　whole　game　　　is　a　　little　better　　rounded　than　Mrs。　

Beamish；　but　she　lacks　the　latter's　experience。　

　　　　　Among　the　other　women　in　England　who　are　delightfully　original　in　

their　games　are　Mrs。　Larcombe；　the　wonderful　chop…stroke　player；　whose　

clever　generalship　and　tactics　place　her　in　the　front　rank；　and　Mrs。　M'Nair；　

with　her　volleying　attack。　

　　　　　Women's　　　tennis　　　in　　　England　　　is　　　on　　　a　　slightly　　higher　plane　　at　　　this　　　time　



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than　in　America；　but　the　standard　of　play　in　America　is　rapidly　coming　up。　

International　competition　between　women　on　the　lines　of　the　Davis　Cup；　

for　　　which　　　a　　　trophy　　　has　　　previously　　　been　　　offered　　　by　　　Lady　　　Wavertree　　　in　

England；　and　in　1919　by　Mrs。　Wightman　in　America；　and　twice　refused　by　

the　International　Federation；　would　do　more　than　any　other　factor　to　place　

women's　tennis　on　the　high　plane　desired。　This　plan　has　succeeded　for　the　

men；　why　should　it　not　do　as　well　for　the　women？　



　　　　　　　　　　　ILLUSTRATION　CAPTIONS　



　　　　　｛PLATE　　　II。　　　FOREHAND　　　GRIP。　　　FRONT　　VIEW。　　　Notice　　　the　　　straight　

line　of　the　arm；　hand　and　racquet；　the　flat　racquet　face；　the　natural　finger　

position　on　the　handle。　The　racquet　is　in　position　to　hit　a　forehand　drive。　

　　　　　FOREHAND　GRIP；　BACK　VIEW。　The　line　is　straight；　the　head　of　the　

racquet　　　slightly　　　in　　　advance　　　of　　　the　　　hand。　　　The　　　pose　　　is　　　at　　　the　　　moment　　　of　

contact　between　ball　and　racquet。｝　

　　　　　　　｛PLATE　　　III。　　　THE　　　COMPLETED　　　SWING　　　OF　　　THE　　　FOREHAND　

DRIVE。　Notice　the　body　position；　at　right　angles　to　the　net；　the　weight　on　

the　front　or　left　foot；　having　passed　from　the　right　foot　with　the　swing；　just　

at　the　moment　the　ball　is　struck。　The　racquet　is　carried　to　the　limit　of　the　

swing　　　and　　　falls　　　into　　　the　　left　　　hand　　　at　　　height　　　of　　　the　　shoulder。　The　　　racquet　

face　　has　passed　　　over　　the　　ball。　The　　reader　　is　　　looking　through　the　　　strings。　

The　stroke　was　made　with　the　far　side　of　the　racquet　from　the　camera。　The　

eye　is　following　the　ball　in　its　flight。　The　whole　movement　is　forward。　The　

tendency　in　hitting　a　forehand　is　to　stop　the　swing　too　soon。　Notice　the　full　

follow　through　to　the　extreme　limit　of　my　swing。　The　hitting　plane　in　this　

picture　is　too　high；　the　shot　having　been　made　almost　at　the　shoulder。　The　

correct　hitting　plane　for　the　forehand　drive　is　along　the　line　of　the　waist。　

Play　all　drives　at　this　height　if　possible。　Step　back　to　allow　the　ball　to　fall　

waist　　　　high　　　if　　necessary　　　　rather　　　than　　　play　　it　　at　　the　　shoulder。　　　　Hit　　your　

forehand　drive　decisively　but　do　not　attempt　to　kill　every　shot。　Be　accurate　

first　and　attain　speed　second。｝　

　　　　　｛PLATE　　　IV。　　　BACKHAND　　　GRIP。　　　FRONT　　VIEW。　　　Note　　　the　　　hand　　　on　

top　of　the　racquet　handle；　yet　retaining　the　straight　line　of　arm；　hand　and　



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racquet　　　Is　　　in　　　the　　　forehand。　　　The　　　change　　　from　　　the　　　forehand　　　grip　　　is　　　one　

quarter　circle　of　the　handle。　The　knuckles　are　up　and　directly　towards　the　

opponent。　The　head　of　the　racquet　is　advanced　slightly　towards　the　ball。　

　　　　　BACKHAND　GRIP。　BACK　VIEW。　Notice　the　line　of　arm　and　racquet　

is　straight　and　the　hand　on　top　of　the　handle。　The　thumb　in　my　stroke　is　

around　the　handle；　but　may　be　placed　up　the　handle　if　desired。　Personally；　

I　　　do　　　not　　　use　　　it；　　　and　　　do　　　not　　　advocate　　　it；　　　as　　　it　　　tends　　　to　　　detract　　　from　　　the　

freedom　of　the　grip。｝　

　　　　　｛PLATE　　　V。　　　COMPLETION　　　OF　　　THE　　　BACKHAND　　　DRIVE。　　　Notice　

the　feet　are　firmly　set；　with　the　weight　on　the　right　foot；　to　which　it　was　

shifted　　　from　　　the　　　left　　　with　　　the　　　swing。　　The　　　racquet　　　has　　　struck　　　and　　　passed　

over　the　ball；　topping　it。　The　body　is　at　right　angles　to　the　net；　the　left　arm　

extended　to　aid　in　perfect　balance。　The　whole　movement　is　forward；　while　

the　eye　is　on　the　ball；　in　its　flight。　The　stroke　in　the　picture　was　off　a　high　

bounding　ball　　　which　　　accounts　　　for　　the　　racquet's　　　position　being　　　above　　　the　

wrist　in　order　to　bring　down　the　ball。　The　perfect　backhand　drive　is　off　the　

waist；　and　the　racquet　passes　along　that　hitting　plane。　Meet　the　ball　well　

forward　on　the　backhand；　at　least　in　front　of　th