安妮宝贝随笔·集-第11章
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出来的时候，看到路边还有很多地摊，在卖盗版的CD和旧书。经过研究生宿舍，清凉的夜风中有大片盛开的中国玫瑰和绿叶树枝的清香。
篮球场上有一帮穿着运动短裤的男生在打篮球，奔跑中的身影矫健得像年轻的兽类。
然后我们走到校区附近的一个小酒吧，它的名字叫海德格尔。里面的灯光很昏暗，吧台旁边三三两两地坐着几个人。我心里想，这就是演戏的地方吗，旁边SIEG已经拿出钱来买票了。几个年轻的穿T恤的男生，一边连声说谢谢，谢谢支持，一边把两份剧目表递给我们。暗色的蓝和红，略发皱的再生纸，上面印着黑色的粗体字。摸在手里感觉柔软而笨拙。
SIEG熟练地带着我往里面钻。掀开布帘，是一排很窄很旧的小楼梯。
我跟着SIEG往上面爬，那楼梯实在太小了，我忍不住就微笑起来，好像回到战争时期参加一个地下会议，感觉真的非常新奇。楼梯上端还垂着一块旧暗红的布帘子，我们从下面爬过去，就到了楼上。上面已经坐了大概50个左右的孩子。
一个小阁楼，很暗很旧，但是地板很干净，两边打开的天窗，吹进来的夜风也很清凉。风中都是露水和植物的清香。墙壁上贴满了黑白影印出来的海报，有一句很大的标语，大意是要推广普通话。SIEG走到另一个小房间里去和朋友打招呼，那个小房间乱糟糟的，有几个化完了妆的孩子，站在那里喝水。我们见到了戏剧的策划和宣传推广者，一个年轻的大男生。他留着长发，穿棉T恤和仔裤，很英俊。SIEG说这里有些人是在读研究生，有些已经离开复旦了。比如这个男孩，他就是在出版社工作的。
那么是什么原因，让这些人聚集在一起，做着这件可爱的事情呢。
从楼梯的布帘子下面钻出来的人越来越多，一个组织者站出来提议把椅子撤掉，先来的人也没有牢骚，很快地就把椅子都搬开了，然后随便拿了张报纸，或者不拿报纸，就在木板地上坐了下来。
很多奇奇怪怪的身份不明的人。相同的是大家都愿意买上一张票坐在这个小阁楼的地板上，等着看一出校园戏剧。有很多年轻的，眉目清新的女孩。刚洗过的如丝长发漆黑光滑，微微凌乱地从脸的两侧倾泻而下。光着脚穿凉鞋，手腕上戴大串大串的银镯。穿着棉麻的衣服，带着落拓而优雅的气息。真是让人感觉愉快的一群孩子。
戏很快就要开始上演。场地是非常的简陋，两块暗底的布幔垂在阁楼中间，就算是幕布。一个男孩席地坐在墙壁旁边，控制着一根灯绳，那么他就是灯光师了。
首先是两个主持人出场，名字分别为大鸡高和SAM，起的是穿针引线，点石化金的作用。两位主持人衣着发型都极为另类，黑眼圈，紧身衣，粉紫色羽毛，藏式戒指和手镯，其中一个还光着脚。
再有的就是两个主角。男生穿蓝色的唐装和黑色布鞋，一个五四的热血青年形象。女生长发披肩，穿暗紫的肚兜和本白的中式麻衫。整场戏就从他们坐在酒吧里喝啤酒开始，原来讨论是流产问题，采用的是学习普通话的形式。
剧本本身也许没有什么可以多说。重要的是戏剧所采用的一种形式。
一种非常自由活泼，甚至有些颓废不羁的形式。他们肆无忌惮地讨论着流产这个在校园里还应该算是禁区的问题，顺便加上许多时事的评论和嘲讽。是校园里常有的那种略带着点愤怒和无奈的气息。
采用了多种表达方式来说台词。麻木的，激烈的，面无表情的，肢体夸张的，对戏剧符号做了酣畅的实验。女孩子是在尽力地演，而且她本身就是这出戏的导演。
我喜欢她突然脱掉纯麻大褂，穿着暗紫的肚兜在狭小的阁楼里狂舞尖叫那一幕，那一段他们是在阐述什么叫幸福。幸福是在眼睛上蒙上一块红布才能看到的东西。他们说。在即兴的电子琴伴奏下，SAM唱了惟妙惟肖的一段崔健。
没有比这更适合的音乐了。我们都爱崔健。
当SAM坐在地上做出思考状的时候，有一个男孩就会弓着腰，高举着一块用墨汁写着〃思考……〃的大纸牌从观众面前绕过去。他要不停地出来绕。因为和坐在地上的人离得太近，能听到他低声地咒骂，我靠，有完没完啊。大家都笑了。他绕一圈，我们就笑一圈。很快乐。
戏中的每一个人都在骂。干脆地，痛快的，没有任何遮掩和顾忌的咒骂。刺眼的灯光一会儿亮起来，一会儿就一片漆黑。漆黑中，我听到女孩坐在椅子上低声地说，我不能不爱他。灯光又亮起来了。眼睛漆黑灼亮的女孩，长发被甩动得凌乱狂野。她直视着空洞的前方，胸脯起伏着。突然我觉得，激情如水，原来真的可以把一个人淹没。
两个小时。我偶尔挪动着位置，因为地板太硬，坐着发疼。但是有笑声真好。
中途的黑暗中，音像里发出嘈杂的声音，他们模仿着电台的广告，牙膏，洗发水之类。有些人走到窗边去抽烟。很安静，除了笑声。
大家都自觉地关掉了手机，CALL机。所有的艺术都是值得尊重的。不管它是在灯火辉煌的大戏院里，还是在一个破旧的酒吧阁楼里。
当戏演完的最后一刻，一大屋子的人，坐在漆黑中，忘记了掌声，也忘记了离开。
气氛的本身超过了戏剧。那种自由的，激烈的，放肆的，为所欲为的理想主义。
属于的校园和民间的艺术。
无聊的人做无聊的戏剧，但是无聊得有趣。爱情是很无聊的，没有什么值得聊上一聊，如果你愿意看到真实，因为眼前所及的全是一片残酷。很多人都说海明威的小说文字精干却韵味无穷，是的，但最主要的，是他的残酷，或者说，他没有一丝浪漫。但我知道，仍会有观众因一两句对话而怅惘，而感动，而涕零，而心猿意马……
浪漫，我曾经触摸过它，直到现在还反胃。残酷，我躲不开它，所以我把它演给你看。
这是编剧写在暗蓝再生纸上的一段话。黑色的字体模糊不清。但感觉是喜欢的。
为什么而喜欢，不清楚。心里却又是愉快的。
我和SIEG在酒吧门口告别，然后我走到大街上去等车。夜风清凉如水，我突然感觉到自己似乎年轻了。好像又有了那种校园里的少年心情。
啊，这是多么的好。我想。于是我在空荡荡的寂静的大路上奔跑起来。
爱情理想
张艺谋的电影越来越返朴归真，从华丽繁琐的舞台道具和色彩气氛的渲染，发展到毫无任何矫饰的实物拍摄，这种变化是让人喜欢的。最起码，让我看到一部清澈质朴的电影《我的父亲母亲》。
这部作品一如既往，获得柏林电影节的大奖。故事情节和结构简单平淡，没有环环相扣的跌宕起伏和波澜迭起的动人心魄。从某种意义上看，它的内容仅是一张单薄的绉纸。但是因为纸张的柔软和纯白，笔触在上面的涂抹就显得自由和艳丽。
音乐。画面。人物。导演对影片每一个细节的关注都达到了极致。从而使影片的故事性显得单纯，而艺术性和人性却得到了反衬。
电影的主题音乐有很大的超越。作曲三宝曾经给那英和苏芮等写过歌。这些歌星的声线里都有天生的忧郁。所以三宝写的歌有一种沉淀和灼热的疼痛。在给这部电影的作曲中，他用了风笛。其实我并不能确定这段旋律里起主导作用的乐器，是否也有可能是长笛或中国的笛子。但我隐隐感觉应该是风笛。差不多有一段时期，我每天都在放着风笛的CD。从早上听到晚上。
从深夜听到凌晨。那种高亢起来明亮尖锐，低沉的时候柔软宛转的旋律。它会像一条丝线，不断地不断地缠绕你。束缚住心脏的空落。
所以，我觉得电影的旋律应该用了风笛。它一出现的时候，胸口就好像被温暖的潮水扑打了一下，哗地一声，就沉静下来。那是母亲第一次看到父亲。高大英俊的城里来的男人，出现在偏僻的山村。他穿着蓝布中山装，头发理得很短，口袋里插着钢笔，笑容干净。这个男人是知识和爱情的象征，一下子就戳入母亲的灵魂。
在电影里，音乐无处不在。它们是清澈温暖的水滴，渗透在每一个灵魂骚动和沉静的时候里。
那是一个贫瘠而淳朴的年代。但是爱情在，对知识的向往在，人性的坚韧和温暖在。
章子怡的美丽让人目眩。因为那是一种真正的因为年轻和纯洁才有的神采和光泽。好像一只苹果，因为甘甜的果肉和汁液，而从嫣红的表皮里发散出甜蜜的气息。18岁的章子怡在宽银幕的近镜头里，无忧无虑地袒露出没有任何化妆的脸。透明般的肌肤在阳光下象平滑的丝缎。漆黑的眼睛明亮湿润。玫瑰般的嘴唇。甚至包括脸上俏皮的雀斑。想起一些人老心不老，几近中年，却喜欢奋不顾身地在银幕上扮演青春少女的女演员。章子怡是值得自傲的。因为她拥有的是青春。只有青春才能给她的美丽容颜和纯洁眼神。不需要任何脂粉，一张素面就笑对数百万观众。
在平原的草地上，她撒开双腿，像一只小鹿一样娇憨跳跃地奔跑。这样的姿势应该是经过设计的。但是是这样的让人惊艳。那是四十年前的女孩，四十年前的在山村的纯净空气和宽阔平原里长大的女孩，才有的奔跑。
总觉得在张的审美观里，他对女性的美有一种固执的标准。不管是巩俐还是章子怡，她们总是有漆黑浓密的长发，洁白的牙齿，明亮的眼睛，和灿烂的笑容。而电影里的女性是野性和桀骜的，在沉默寡言中有驴子般的倔强脾气。对人对事，有一种形式莽撞的忠诚，看起来很盲目，却又是目的明确的。因为她们很确定自己想要的是什么。也许，张表现的其实是他自己。因为每一个艺术家几乎都有自恋的可能性。他们会把自己的个性和理想，赋予自己所创造的作品。
所以，张挑选的每一个女演员，都是他的作品。她们只要在张的电影里，就会失去自己的个性。
张对她们的塑造，是霸道而不容妥协的。
他总是把她们放在封闭的环境里，让她们遭遇一些需要极力抗拒或者追寻的事情。在潜意识里，我觉得张是个孤独的人，他希望与世隔绝，只保留自己真正向往的精神和希望。他唯一涉足城市题材的电影并不出色，那仅仅是他想做的一次尝试，不能反映他的精神和思维方式，所以女主角瞿颖在里面毫无特色，只是一个漂亮花瓶。而在那些他为之而沉溺的影片里，他电影里的女性变成了他自己，她们是唯一的主角，男性角色可以模糊或者隐去。而女性的形象就像火焰一样，明亮艳丽，烧灼着整部电影的灵魂。
张挑选到的地点好象一个世外桃源。明亮的阳光照射在绿色的山谷和树林上，照射在草丛和平原上。一条迂回的泥土路。封闭的农村是张的情结。他赋予它贫穷以外的意义。好像是一个梦想起源的地方。而这次，他给了这片寂静的土地，一个关于爱情的理想。
我的父亲母亲，反映了一种中国式样的爱情。含蓄到无法言语，坚韧到百折不挠。一眼在人堆里看到的男人，是这样的喜欢他，做最好的食物想给他�
