材料-第32章
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自我毁灭。接下来，她想了解他是怎样处理那小瓶毒药时，读者便在紧张的气氛中不断期待，可恨的伊特莱尔妹妹一定会得到应有的惩罚。
悬念小说的情节经常发生在封闭世界里。男女主人公必须在某个环境下与对手战斗，而且不能向外界求援，但要有合理的原因。比如有一场暴风雪，电话线被中断，或恶棍因酗酒。吸毒导致失常等等。厄秀拉·古尔蒂斯对描写这些封闭世界很有天赋，她有关于恶棍的大师级作品。她极会制造令人毛骨惊然的家庭悬念。她有许多卓越的思想，而且非常成功。为什么？正是因为她的人物，有了这些人物，思想充满了生气。她的《楼梯》非常成功，为什么？因为书中的恶棍、令人讨厌的科拉非常可信，且情节简单。女主角玛德琳嫁给了斯蒂芬，一个她不能容忍并打算离婚的人，一个恐吓过她儿子的残暴的怪物。斯蒂芬摔到楼下跌断了脖子。贫穷的堂妹科拉，一个可怜的亲戚，故意说是玛德琳把丈夫推下了楼。科拉对家务取得了越来越多的控制权，一切似乎都做到了，可以呆下来过剩下的岁月了。玛德琳身陷困境，因为她认为科拉推了斯蒂芬，但又不敢背叛她，处于无助的地步。对这些情况冷静思考一下，似乎很难下咽。为什么玛德琳当初要嫁给可怕的斯蒂芬，为什么她会屈从于科拉？科拉写得非常逼真，贪婪的心，苛刻的神气，可怕的服饰，对糖果和翻弄报纸的喜爱。她的所说所做能立刻让人完全相信。
剧作家爱德华·阿尔比说，他用一种方式检验人物的可靠性，想象他们处在一个与构思中的剧本场景不同的地方，观察他们的行为举止是否自然。科拉这个角色是真实可信的，不管她是在病房、超级市场或是在墓地。
《楼梯》是厄秀拉的早期小说，她后来写的《被污染的果园》有同样恐怖、幽闭的特点。她令人信服地塑造了邪恶的女主人公的表妹芬，还有帮凶、清扫女工李斯特小姐，这邪恶的一对把女主人公萨拉控制在股掌之中。尤其是丑陋、武断的芬，总是想方设法使可爱、漂亮的表姐成为一个不起眼的角色。芬和李斯特似乎无所不知，无所不在，读者为萨拉的命运而担忧，他们期望在芬采取行动之前，萨拉就能挫败她们的阴谋。她们会对萨拉做些什么已显得无关紧要，女主人的处境越来越危险，读者急于想知道的是，萨拉将如何战胜她们。芬是一个完全让人信服的怪物，才思敏捷，厚颜无耻。恐怖是悬念小说必要的成分，只有让读者彻底同情主人公，充分地相信恶棍无所不能，恐怖才能达到效果。
如果恶棍不是那么让人信服，那么主要人物的效果就会更糟。
迪约克·弗朗西斯，一位写赛马题材的畅销神秘小说的英国作家，早期写过一部故事《神经》，赛场上的所有骑手被一位电视明星所指控。他私下里偷偷地散布流言，阻止骑手准时参赛，并给赛马打麻药。他为什么这样做？原来他是一名赛马主的儿子，害怕马，因而产生了对马业成功者的妒忌心理。
这本书主题荒诞，对邪恶的电视明星莫里斯·坎普洛尔描述粗略，只有他蓄意谋杀的恶梦让读者感觉真实。是什么赋予了这本书生命力，使得它以急速的步伐，带着那些上钩的读者一起前行呢？是对人物的处理。在迪约克·弗朗西斯的小说中，主人公总是用第一人称讲故事。与弗朗西斯的其他主人公相比，《神经》中的主人公‘哦”是一个古怪的人，出身于音乐世家，却是家中惟一不从事音乐的人，被亲戚瞧不起，只好到其他领域调整自己，竟济身于赛马界。将主人公在伦敦节日大厦指挥演奏贝多芬的优雅，与在爱司科特城的赛马疾驰对比，似乎过于古怪而不能令人信服。当他挣扎着与阴谋计划抗争时，我们才充满激情地站在主人公一边。恶棍形象模糊，主角就要占更多的分量。
一些作家是人物的收藏家。不管去哪儿，他们都会观察聆听，录音，记笔记。如：火车站一位穿着黑色条纹服的胖妇人，带着两个文静、扎着辫子的小姑娘，她们穿着黑白相间的外衣，牵着她的手臂。地铁里有位干瘦、身高三英尺的男子，他一头乱蓬蓬的红头发，未剃须，戴着金耳环。在聚会时遇到一位职业肖像画家，他在20年来每两个月画一幅肖像，有照相机一样的眼力。这位女士，尽管举止得体，风度翩翩，却是一位痴狂的训导师，每听到一句话，她都会插嘴纠正说话人的错误，非常礼貌，可是，呢，那么严肃……
收集角色是个好习惯，迟早有一天你会使用到他们。
你有了强大的人物阵容，但没有情节，那么请广泛地作这方面的笔记，诸如那些人物的爱好、憎恶、习惯、儿童时代。像爱德华·阿尔比那样，把他们放到不同的环境中，让他们面临危机。假如那身穿黑条纹的妇女是一艘沉船上4O名学生的负责人，她该怎么办？让她与家长邂逅。设想画家坐在地铁里，正在画速写，红头发戴耳环的男子对自己被当成写生模特感到气愤，他会抓起速写本在下一站下车吗？人物可以突然出现然后走开，留下许多疑问。假设他们接着不期而遇，又该在哪个地方呢？
设想简·奥斯汀自言自语，“现在，让我们讲一个明智、现实的姐姐和一个放纵、激情的妹妹的故事，她们会爱上哪种类型的男子？”
假设在写《理智与情感》时，她按另外一种方式写她的故事：明智的伊利诺爱上了英俊、浪漫的韦勒比，敏感的玛丽安被可靠平凡的爱德华所征服。但这决不可行。玛丽安不可能爱上爱德华，就是一千年也不可能。简·奥斯汀在她22岁的时候，就已经将她的人物和情节完美地合在一起了，由一个引出另一个，完全没有割裂感。但试探、假设、重新思考是有趣的，使我们更加了解了大作家对人物的把握是如此精确。简·奥斯汀在《理智与情感》下笔之前，对这些人物就非常了解。
展示人物的办法有好几百种，最坏的就是平铺直叙。
我最近的小说《背景》讲述了两个人闪电式结婚的浪漫故事。接着，在冬日蜜月里，他们都悬在了真空中。他们发现，尽管两人认识很久，彼此却并不是对方所理想的那种人。为了产生震惊效果，我必须熟知他们童年的故事。为了不至于开始得太早或者用太多的倒叙手法使读者生厌，我让人物A在蜜月中讲述了自己的故事，而B的故事则以片断的形式散布于整个小说。
迈克尔·吉尔伯特是一位从事多种类型神秘小说创作的作家，他的人物总是极具个性和富有生命力，在他的悬念小说《第十二个夜晚》中，采用了非常灵活生动的展示强大人物阵容的办法，有时整个章节分为几个对话段落，大约占几页左右，在A和B，B和C，C和A，A和D之间，这些对话揭示了人物并推动了情节发展。
在你非常了解人物所特有的习性、复杂的状态时，你可以写得很多，但怎样才能做到恰如其分呢？
以另一个叙述者的眼光来描绘一个人如何？用一个纯朴的人，或者用一个小孩的眼光。亨利·詹姆斯的《麦希知道什么》是一个很好的例子。“试着去做那种冷眼旁观一切的人。”这是对作家最好的建议。
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14．反思恐怖小说
更新时间2008…9…1 17：11：30 字数：4893
逻辑性对恐怖小说至关重要。不管你的前提多么富有创意，不管你的角色多么吸引人，也不管你的场景多么重要，如果逻辑上有问题，整个情节就会失败。
——格雷汉姆·马斯特顿
大约六七年前，恐怖小说成为颇受初习写作的年轻人欢迎的体裁。
部分原因是由于斯蒂芬·金巨大和显而易见的成功，部分原因是因为新一代年轻的作家是由时代造成的，他们是看恐怖片、电视剧《黄昏地带》，甚至我写的书长大的，这些人阅读广泛，对恐怖有着天然的兴趣。
还有一个原因，那就是市场在迅速扩展，出版商需要越来越多的恐怖题材，新的恐怖小说比其他任何题材的小说更容易出版发行。
只要小说的总体市场和恐怖题材的市场在不断扩大，那就好。在六七年的时间里，许多优秀的新作家找到了出书的途径。就在两年前，几乎每个大出版商手中都握有一张恐怖作品的清单，而且都是年轻、敬业的编辑开列的。它简直是新作者的天堂。
当出版业遭受经济萧条的打击时，那些恐怖作品则要首当其冲遭受到冲击。恐怖小说作家也会在很短的时间内锐减，现在，写恐怖题材的新手起步更难，但也决不是没有可能，只是要求更高。但正因为要求更高，也就有更多的回报。
我可以透露个秘密给你：如果你的写作技巧深厚，并有意把自己培养成一名恐怖小说作家，现在比以前更是时候。但是，你必须准备好迎接一个更加困难的市场挑战。还要准备好做大量的起草、写作、改写、润饰等工作。更重要的是，你必须要让自己的想象力达到极致。今天，要想在恐怖小说领域里成功，除了必须要熟练地写作，还要经常能给出新的思路。如果你能创作出一个全新和出人意料的恐怖作品，并极具风格，那么，你不仅能挤人恐怖小说的市场，而且能抢在恐怖小说市场未被其他作品占领的时候契人，你的小说将更加引人注目。
如果存在让你成为第二个斯蒂芬·金的机会的话，那就是现在。
你瞧，一个快速发展的市场效应就是，出版商倾向于出版恐怖作品，但它们中的大部分缺乏创意，写作质量不高。一些非常好的恐怖写家也似乎耗尽了新的想法，他们开始反刍那些已经失去了惊、奇、险，具有震惊性价值的题材。
除了经济衰退的原因之外，恐怖小说本身也越来越缺乏创造力。许多作家似乎忘记，读者就是为了吓得半死才买恐怖小说的，他们尤其热心于把政治、哲学之类的东西加到恐怖之中。
在任何文学体裁中，当书变得越来越厚的时候，就是所谓的“文学关节炎症”发作的时候，这是不会错的。长度和杂芜掩饰着作者思想上的浅薄。出版商经常送新的恐怖小说手稿让我阅读，希望得到我的支持。在过去的两年里，除了老故事，我看到的还是老故事。吸血鬼、狼人、更多的吸血鬼、更多的狼人、变异的婴儿、有特异智力的少年。外星人三世间：“你们敢再放一次梯子爬上来吗？”回答：“是的，我们敢。”但是谁知道上面会有什么，这已不再能让我们害怕了。
一部让人难以深信的小说，不会让人恐怖。
那么，一位新的恐怖小说作家应做些什么呢？他或她面临着一个非常困难的任务，就是创作出一种全新的恐怖小说，而且要令人可信。
怎样才能实现呢？我认为，必须反思现代恐怖小说的整体框架，摒弃过去20年来由斯蒂芬·金、约翰·法利斯、里克·麦克卡门，是的，还有我，发展出来的模式、技巧和主题。在我看来，现代恐怖小说的未来在于更大的可信性，在于更少的噱头和越轨，抛弃突然出现又随即消失的怪癖。
你可以充分利用自由策划的优势写新恐
