诺贝尔文学奖 获奖诗人抒情诗选_诺贝尔文学奖-第24章
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2
时候到了。我准备发言。
从何说起？这没什么关系。
只要开口就行。我能沉默，
但最好还是诉说几句。
说什么？说白昼，说黑夜？
或者东扯西拉。
要么谈谈物体。
对，谈物不谈人吧。
人是注定要死的。
所有的人。我也难免一死。
谈人只是徒劳无功，
如同往空气中书写文字。
3
我的血液变冷。
冷得实在厉害，
胜于冰冻三尺的河水。
人不是我的所爱。
人的外貌今我厌恶。
他们那一张张脸膛
嫁接于生命的躯体，
显出不会脱落的模样。
他们面部的表情
使灵魂感到可憎。
犹如对一个陌生者
进行阿谀奉承。
4
物更为赏心悦目。
无论是根据它们的外形
或是深入它们的内部，
都没有善恶可分。
物体的内部——是尘埃
残骸。蛀木虫。内壁。
还有干枯的幼虫。
摸上去不太舒适。
尘埃。被拧开的灯光
照亮的只能是尘埃。
哪怕物体封得密不透气，
它也被照得富有光彩。
5
这古老的食品橱，
无论是外形还是里面，
都能让我联想起
那个巴黎圣母院。
搁的内部是一片黑暗
拖布和圣徒的法衣
也无法拭去尘埃。
通常，就连物体自己
也不妄想战胜尘埃，
并不为此枉费心机。
因为尘埃——是时间的躯体，
时间的血肉之躯。
6
近来我经常沉睡
在白昼的明亮的时刻。
似乎死神眼下正在
把我试验，把我检测，
它把一面镜子放近
我依然呼吸的嘴唇。
看我是否能够承受
在白昼中不复生存。
我没有动弹。我的双腿
冻得恰似两根冰柱。
一根根青筋纵横交错，
犹如大理石上的纹路。
7
物有自己全盘的考虑，
这一点令人惊愕，
它们纷纷退出
以词语构成的人的世界。
物不停滞，也不运动——
这全是胡言乱语。
物也有自身的宇宙空间，
绝不存在超然在外的东西。
物能被砸碎、焚烧，
或被掏空、毁坏、抛弃。
然而在这些场合，
它不会大骂：“他妈的！”
8
树木。绿荫。以及
树下供根须缠卷的土地。
黏土的歪歪扭扭的图案
还有一排一排的磐石。
树根盘绕交织。
石头则以固有的重量，
自成一体，摆脱了
根须的反复纠缠。
磐石一动也不动。
无法推走，无法搬移。
树荫。树荫中的人
恰似落网的鱼。
9
物体。物体的褐色。
它的轮廓已经模糊。
一片昏暗。此外，
什么也没有。这是静物。
死神降临并且发现
一具尸体，它的安宁
表明死神已经来访，
犹如翩然而至的女人。
这真是荒谬绝伦：
头颅、骨胳、钐镰。
“死神将会来临，
取走你的双眼。”
10
圣母对基督说：
“你是我儿子还是上帝？
你被钉在十字架上。
我怎能回到家里？
“当我还没有弄清
你是我儿子还是上帝
你是死了还是活着，
我怎能跨进屋子？”
基督对她答复说：
“妇人啊，这其实没有关系，
无论是死了还是活着，
儿子还是上帝，反正都是属于你。”
（1971年）
吴笛译
鳕鱼角催眠曲（选译）
门嘎吱作响。鳕鱼出现在门槛。
请求进餐，诚然代表上帝。
你不会一毛不拔地放走来客。
你为他指路。道路弯弯曲曲。
鳕鱼走开，消失在远方。
可是，又一条鳕鱼
酷像前者，用嘴把门推开。
（两条鱼极其相像，如同茶杯两只。）
整夜，他们结伴而行。
不过，住在海边，你一定深知
该怎样睡觉，并在耳边抑住
鳕鱼匀整的脚步的声息。
睡吧。大地不是圆的。它
只不过很长：满是谷地、山丘。
比大地更长的——是海洋：波浪
时而奔向沙滩，像皱纹爬上额头。
而长于波浪和大地的
唯有一连串的白昼
和夜晚。随后是浓雾：
有天使的天堂，有魔鬼的地狱。
然而，比那“一连串”长百倍的
是对生命的认识和对死亡的沉思。
比死亡的深思长百倍的
是关于虚无的思考，可是视力
未必达到那里，眼睛自动
关闭，以便看见物体。
只有这样，在梦中，才能使双眼
习惯于物体。在这些梦里
或有吉祥，或有凶兆，取决于沉睡者。
鳕鱼把门弄得嘎吱嘎吱。
（1975年）
吴笛译
帕 斯
帕斯，o。（1914…）墨西哥诗人、散文家。1949年发表的诗集《口头上的自由》，1960年经修订、扩充后收入作者自1935至1957年的作品，其中包括重要的诗作《在世界边缘》（1942）、《石与花之间》（1947）、《鹰还是太阳？》（1951）以及散文诗《一支乐曲的种子》（1954）。这些作品描写作者在西方的见闻。《东山坡》（1969）记述作者出使东方的阅历。
《狂暴的季节》（1958）表现诗人对现状所持的批判态度。
《太阳石》是以阿兹特克太阳历石碑为题材的长诗。他的诗歌题材多样，内容新奇，富有抒情的美感。他抛弃了缠绵悱恻的感情，提出了具有生存意义的重大问题。
帕斯的主要作品还有散文集《孤独的迷宫》（1950），文艺理论和文艺批评著作《弓与琴》（1956）、《榆树上的梨》（1957）、《朝田野开的门》（1966）。1990年获诺贝尔文学奖。
访
穿过枯燥无味砖石垒垒的城市
夜间，田野走进了我的房间。
展开他那绿色的手臂，鸟儿在腕间啼啭，
叶儿也随之翩翩。
他的手中握着一条河流，
田野的上空也随之进入房间
携着一篮刚刚摘下的珠宝——星辰。
大海坐在我的身边
地板上还铺展着他那洁白的尾浪。
寂静之中，长起了音乐之树
树上挂满各种美妙的语言
闪闪发光，成熟、蒂落。
我的前额本是洞穴，其中居住着一束闪电……
思绪任性翱翔。
告诉我，田野远道来访可是事实？
抑或是田野你在作梦，梦见来到我的身边？
陈光孚译
──《春风译丛》（1985。1。）
情侣
一个姑娘，一个小伙儿，
躺在草地上。
吃着橙子，交换着亲吻，
像波涛交换浪花一样。
一个小伙儿，一个姑娘
躺在海滩上。
吃着柠檬，交换着亲吻，
像白云交换泡沫一样。
一个姑娘，一个小伙儿，
躺在黄土下。
不亲吻，不说话
以沉默相报答。
赵振江译
从天空欢悦的青翠里
从天空欢悦的青翠里
你收集起月儿丢失的光华，
因为光华自己回忆起
你美发上的闪电和秋季。
风饮着风在挂念你，
它摇动树叶洒下绿雨，
湿了你的肩，抚着你的背，
裸露了你，燃烧着又变黄。
两艘满帆的船展开在
你的胸怀。你的背就是激流。
你的肢体凝化成一座花园。
秋季在你的项颈：阳光与浓雾。
青春年少的碧绿天空下，
你的身体奉献出可爱的总数。
王央乐译
友谊
这是期待的时刻灯的长发
无休无止地
在桌上落着
黑夜把窗口变得巨大
没有人来访
只有无名的存在包围着我
朱景冬译
辨认
院子里有一只鸟儿在啾啾啼，
就像一枚硬币掉进扑满里。
一阵微风吹来，它的羽毛
一次转弯时消失，
也许并没有鸟儿，
我也不是我院儿里那一只。
朱景冬译
——《诗刊》（1994。2。）
互补
在我身上你找山，
找葬在林中的太阳。
在你身上我找船，
它迷失在黑夜中央。
飞白译
太阳石
帕斯
本诗是帕斯的代表作。全诗由584行诗组成，首尾重叠，形成环形结构。它具有史诗的气魄、情诗的风采和哲理诗的深邃。
太阳石又称阿兹特克石历，1790年发掘于墨西哥城中心广场，重24吨，直径3。58米。它是这块神奇土地的见证之一。
第十三个归来……仍是第一个，
总是她自己——或唯一的时辰；
由于你是王后，啊，便是第一或最后一个？
因为你是国王，便是唯一或最后的情人？
——热拉尔德·德·奈瓦尔《阿尔特弥斯》
一株晶莹的垂柳，一棵水灵的黑杨，
一股高高的喷泉随风飘荡，
一株笔直的树木翩翩起舞，
一条弯弯曲曲的河流
前进、后退、迂回，总能到达
要去的地方：
星星或者春光，
平静的步履毫不匆忙，
河水闭着眼睑
整夜将预言流淌，
在波涛中一齐涌来
一浪接一浪，
直至将一切掩盖，
绿色的主宰永不枯黄，
宛似天空张开绚丽迷人的翅膀，
在稠密的未来
和不幸的光辉中
旅行像一只鸣禽
在朦胧的枝头歌唱；
用歌声和岌岌可危的幸福
使树林痴呆
预兆逃离手掌
鸟儿啄食晨光，
一个形像宛似突然的歌唱，
烈火中歌唱的风，
悬在空中的目光
将世界和它的山峦、海洋眺望，
宛似被玛瑙滤过的光的身躯，
光的大腿，光的腹部，一个个海湾
太阳的岩石，彩云色的身躯，
飞快跳跃的白昼的颜色，
闪烁而又有形体的时光，
由于你的形体世界才可以看见，
由于你的晶莹世界才变得透亮，
我在声音的过道中行走，
我在响亮的现实中漂荡，
像盲人在光明中跋涉，
被一个映象抹去又诞生在另一个映像，
迷人的路标之林啊，
我从光的拱门
进入晴朗秋天的长廊，
我沿着你的躯体像沿着世界行走，
你的腹部是阳光明媚的�
![71达尔文的阴谋 (全本)作者:[美] 约翰·丹顿封面](http://www.beike3.com/cover/noimg.jpg)