3月22日+从中国式离婚+看家变 +张颐-第2章
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所以这个电视剧所讲到的那个情况，正好和计划经济的时代，我们所原来看到的情况是不一样的。你可以发现在这个电视剧里边，这个家庭的状况是安全感很少。因为别人都不关心了，除了跟你家有关的人之外，别的人都不关心你的家庭。单位也没有了，单位的领导也不管了，国有医院也不管了，然后私营医院也不管，大家都把这个问题，婚姻家庭的问题，视为一个所谓隐私的问题，私人的事情。这个电视剧给我们最大的一个启示就是在现在的中国，在一个市场经济的环境下面，我们的私生活，越来越具有了一种私人性的特征。为什么大家那么感动这个电视剧，看了那么触动，那么欢迎？就是因为我们的家庭的状况，现在变成了一个安全感少，自由很多的时代。现在我们大家在社会上，你可以发现，家庭里边安全感少了，这个家庭没有什么安全感，经常会有第三者插足，会有感情上的问题，会有离婚的事件发生。因为中国的离婚率这些年来一直是在迅速地提高，从社会的角度看的话，大家可以看到一个非常重要的背景，就是我们的家庭，越来越具有一种私人的特征。所以你可以发现除了一些名人在网上我们可以看到一些绯闻，奇闻，怪事在报纸的娱乐版里边看到一些奇闻怪事，我们大家互相在吃饭的时候，在聊天的时候，偷偷地去谈一谈之外，其他的你每个人的私生活别人都不关心。或者至多是你的邻居你的朋友你的熟人，关心的时候，其实他也是作为一种好奇，作为一种有趣的事情来谈一谈，基本上对你的家庭对你的生活很少有真正地介入真正地参与。包括你的父母，两方的父母都很难去介入。这个电视剧突现了这样一个事实，就是中国的家庭越来越变成一个私人的事情。这个电视剧为什么会欢迎？就是由于这个原因。
但是另外一个问题，我觉得女性主义者，第二个问题，女性主义者们，提出的意见是非常有道理的。为什么这个电视剧只说女的错，男的没有错？女性主义者们说由于她们有一种说法，学术上有一种说法叫厌女症，就是女人是祸水。这是人类传统的习惯里边非常荒唐的，但是它是一个根深蒂固的一套传统的价值。但是这个电视剧所反映的情况呢，跟这种说法，并不是一样的，它恰恰反映的是另外一个情况。什么情况呢？就是这个女人的猜疑，我觉得在这个电视剧里其实是非常非常有道理的。就是一个社会给这个男性提供了很多出轨的机会，因为这个社会越来越自由了，大家对家庭没有什么太大的约束了，这个男人在外边在社会上有了成绩，那么就会有这种非常大的危险，就是被别的女人把他勾引走，这个女的产生焦虑其实有相当大的现实的理由。我觉得这个电视剧里最深刻的地方，恰恰是它把这个现实的理由写得非常地有力量。为什么男的和女的都能接受这个电视剧？我觉得女的怎么能接受这个电视剧，女的能接受的一个非常重要的要点，其实这个林小枫蒋雯丽演的林小枫的那种歇斯底里，那种焦虑她是非常非常有理由的。所以这个电视剧它真的打开了家庭深部的东西，让你看到。
这个非常有理由，你比如说宋建平，这个男的陈道明演的这男主角他在外边他确实有一些让人产生误解的事情，而这些产生误解的事情，其实我们都可以发现，我们很多这种产生误解的事情，在现实生活中间恰恰就是这个男的真的出轨了。在这个电视剧里这个男人是清白无辜的，但是我们可以发现，在我们的日常生活里边，如果出现这样的情况，多半这个男的已经出轨了。所以这个女的是按照一种实际上是按照我们现在社会的游戏规则，按照我们现在社会的常识，来看待问题的她并没有超出我们理解的，现在的目前一个市场化的社会里面，家庭所面临的危险，这个问题，并没有超出这个问题。它恰恰这个女的理解跟我们大家对这个家庭的危机危险的理解，恰恰是一致的。
所以这个电视剧它的深刻的地方就是打开了中国家庭里边的一个褶皱，打开了平滑外表中间的一些非常恐怖的，非常让人着急的东西。这个东西就体现了所谓在新的我们现在这个社会在一个新的市场化和全球化的这个过程中间，人的流动性已经非常大了。比如说你现在过去你在一个国有单位里，你是不太容易流动的，但现在你可以辞职，马上就到一个私营的医院外国的医院，外资的医院这样你的工资就改变了，你只要稍稍一动，你就可以流动。然后你在单位里边你觉得不愉快你就可以辞职回到家里，人是可以非常非常自由地流动的。这个流动就产生了家庭的不稳定，人和人之间交往的不稳定，就是我们人和人之间的交往越来越趋于一种所谓的瞬间化。就是你这段时间跟这个人交往一段时间，瞬间化，你跟这个人交往一段时间，你发现你社会生活又变了，又跟另外一个人交往一段时间。就是这个过程对我们来说是非常非常多的，那么在这种瞬间化里边人有很多机会，不能够维持这个家庭的稳定，家庭变得越来越自由，但是缺少安全感，这个恰恰是我们时代的一个特征。就是中国的家庭，为什么会出现那么多的最近所出现的这种搅扰不安、困扰？最近我们在网上在很多地方都看到了很多丑闻、绯闻、奇闻这些闻。这些闻其实都是象征着这个家庭的秩序，出现了一个重整的迹象，非常不安定的迹象。这些迹象从八十年代开始，就一直以来都是我们的文学和文化所关注的现象，你可以发现原来我们讨论这个问题，在八十年代的时候，一般地来说，我们是从一个非常高度抽象的哲理的角度去讨论它，它变成了一个非常高深的哲理的问题。就是人和人之间有没有一种绝对的感情，如果没有这个感情，这个爱情，没有爱情的婚姻是不是幸福的，这个问题是相当抽象的。八十年代我们经常讨论是这样的问题。但是万万没想到其实那个时候我们没想到一个问题，就是人还有欲望，有物质的欲望，有感情上的欲望，有不同的欲望，看到美丽的女性，或者看到什么漂亮的男性他会产生一种欲望，这个欲望对我们来说同样是有用的。我们不考虑到这个问题是不行的，所以到了现在你可以发现像《中国式离婚》这样的电视剧，它就把这个问题复杂化。一个复杂化就是把它放到了经济的层面上，感情其实还有一个东西是金钱是它的基础，地位是它的基础，不是说感情也不是抽象的。世界上没有无缘无故的爱，我们毛主席讲过的话，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。这个感情它和社会的基础是有关的，所以你可以发现在林小枫和宋建平的爱情，感情里边，他们两个的经济地位的变化，产生了感情上的变化，这个家庭的问题，变成了一个非常具有经济性的问题，这是第一个方面。
第二个方面，我们又看到了这个家庭的问题，又变成了一个对我们来说又变成了一个高度的不稳定不安定的产生很多焦虑的问题，产生很多焦虑的问题。这种焦虑不仅仅是情感上的，而且是心理上的。就是家庭变成了一个很多心理的问题，就是女性或者男性在这个家庭里边会遇到各种心理上的疾病，焦虑猜疑困惑，产生那种歇斯底里，或者疯狂，都会产生。那么最近的电视剧，电影其实经常都表现这样的问题，就是一个稳定的中等收入者的家庭，内部出现了危机。这些电视剧电影其实都投射了一个现在我们的家庭面对的非常严重的挑战，在一个新的全球化和市场化的格局下面，家庭面对的挑战，这个家庭面对的挑战，实际上来自于中国的生活发生了深刻的改变。什么改变？一个就是我们中国的生活随着全球化和市场化已经开始越来越富裕了，中国人开始越来越富裕了。富裕了以后，你可以发现一个新的所谓中等收入者有一定经济基础的，一个阶层，在这个社会里边开始变得越来越主要了，我们的十六大报告里边讲过，就是扩大中等收入者的比重，中国现在的中等收入者开始变成了社会里面一个主要的力量。那么这个中等收入者他就是有相当稳定的生活，相当稳定的职业，他的价值观念也相对地稳定就需要力争上游去奋斗，但是他的感情生活往往留下了很多很多不稳定的迹象，这种不稳定的迹象有的是由于欲望的无法控制自己，被欲望所诱惑的结果，就没办法控制自己的欲望。
另外一个方面，也有可能是由于心理上的疾病焦虑不安，这些东西促成了这个家庭内部变成了一个非常多危机的地方。所以呢，我是觉得《中国式离婚》其实就是突现了我们这个时代家庭的一种所谓症候。为什么是中国式的？就是因为它是现在当下中国的市场化和全球化所造成的这种文化环境的一个独特的反映，这个环境才能有这样的离婚。在欧洲美国那个情况也是类似，但是它不是在目前中国的这个状态下，而所有中国的家庭面临的挑战，可以说是非常非常严峻的，特别是中年一代，他曾经有过感情生活比较简单的计划经济时代的感情生活，进入到这个市场经济的时代以后，你可以发现这个社会的诱惑是极大地增加了，而且伴随着这个社会所谓具有的成功人士，中等收入者这个阶层，那么对他们的诱惑极大地增加。在这种诱惑的面前，人怎么样去把握自己，这变成了一个很大的焦虑和困惑。所以这个电视剧，它其实是用了一个非常奇特的，非常扭曲的视角就是女人的嫉妒，它并不是说男的有罪。《中国式离婚》里边，男的没有错，反而是这个女的产生了很大的焦虑不安，嫉妒，但是你发现虽然男的没有错，实际上它告诉我们的是在这个社会上任何一个男性也会受到巨大的诱惑。其实这个电视剧用扭曲的方式，揭示了当下社会的一种真实的状况和情况，它这个非常有力量的地方就在这儿，就是打开了家庭隐秘里边的全部的东西，让你去看，你跑不了的。你可以看到这个家庭究竟是怎么回事，中国的家庭的状况我觉得经过了这些年的中国改革开放这些年发生了这么大的变化，我觉得确实需要一个电视剧来表达这种中国家庭所发生的这种深刻的变化。
你可以发现，这个电视剧有一个特点，大家如果注意的话，它是采取的一个所有的事情摄像机都知道，摄像机知道一切。所有隐秘的事情我们男女双方不知道，摄像�
