长江文艺 2006年第10期-第30章
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必须指出的是；现实主义要求作家对他周围的生活极其熟悉；并有深刻的体验。一般地去关注一下是远远不够的；正如一个有优厚医疗条件的作家；一般地去关注、了解一下无数就医难的人们；是不可能写出反映这个生活领域的优秀作品的。因为“他”与“他们”没有血肉的联系。
当记者采访当代作家陈忠实时；陈忠实非常认真地向记者讲道：自己最重要的一个人生选择；就是在自己被调到作家协会当专业作家时；没有把家迁往城里；仍然住在自己熟悉的老地方；仍然用自己那张破旧的老桌子。陈忠实显然是不愿意离开与自己有着根连根关系的那片土地；也可以说；这片土地即作家的生命！这就是现实主义作家自觉遵循的经典法则。
现实主义要求作家创作出典型环境中的典型人物。
什么是“典型人物”；先从直观上说吧；那就是在千百万读者脑海中能呼之欲出的人物；例如巴尔扎克笔下的高老头；又如鲁迅笔下的阿Q；又如《红楼梦》中的贾宝玉；这些人物由于有着极其鲜明的艺术个性；又积淀了丰富的社会生活内容；从而成为几代读者认同的共享的精神食粮；成为人类永久的精神遗产。
以曹雪芹创作贾宝玉为例：他在《红楼梦》第一回就明确表明了自己的创作主张。他反对才子佳人小说的“千部一腔；千人一面”和“假揑出二人名姓；又必旁添一小人；拨乱其间”；而是根据自己“半世亲见亲闻来创作”。曹雪芹对一些主要人物；通过不同的情节；从不同的角度层层深入地缕刻出他们最主要的性格特征：如贾宝玉对女孩子的热爱与同情；黛玉的孤高自许、多愁善感；宝钗的虚伪和会做人；王熙凤的泼辣、奸诈和狠毒；都表现得特别突出。从而使这些形象表现得十分深刻、饱满；给人以不可磨灭的印象。
这正是现实主义创造典型的核心所在。
恩格斯说：“每个人都是典型；但同时又是一定的单个人；正如老黑格尔所说；是一个‘这个’；而且应当如此。”也就是说；让人物在典型的环境中充分地展示其个性；以给人不可磨灭的印象。
不能不非常遗憾地说：许多当代主流现实小说；还没有做到这一点。以周梅森的改革和反腐题材的作品为例。不可否认；作家有着可贵的改革热情；对上层改革矛盾和改革人物也有一定程度的把握。但主要的正、反面人物；都要么像神；要么像魔；情节稍一展开；反面人物就步入黑道；凶杀、情仇、诬陷以及警方介入成为主线；似乎也稍有“千人一面”之嫌。主要人物的个性；人物生活的各个侧面；在很大程度上被作者忽略；许多场面一时吸引住了读者、观众；但主要人物；尽管在图像时代；尽管是名演员饰演；仍然很快被读者和观众忘掉；因为“他”或“她”没有鲜明的个性；没有成为典型环境中的典型人物。
而有一部作品却令人兴奋的看到了出色的个性描写；塑造出了较为出色的艺术典型。《亮剑》中的李云龙；就是一个有着鲜明艺术个性的人物；在特定的战争环境中；李云龙；一个八路军的主力团长；能和国民党晋绥军的团长楚云飞称兄道弟；能为了夺回自己的女人；为了复仇；私自调动部队打县城；这位团长；该亮剑时；绝不手软；性格鲜明；栩栩如生；观众看过；应该是记住了他。很可惜；这类作品太少；尤其是反映当代生活的优秀作品；更少。
塑造典型；需要一个作家具有极大的挑战现实的勇气。这虽然稍稍超出了论塑造典型人物的范畴；但又必须谈到。因为；要真实的刻划性格；必然要和现实中某些根深蒂固的观念发生冲突。巴尔扎克说：“只要严格摹写现实；一个作家可以成为或多或少忠实的、或多或少成功的、耐心的或勇敢的描绘人类典型的画家、讲述私生活戏剧的人。”也就是说；当描写自由伸展的人性与现实秩序发生冲突时；必须严格将其摹写下来。《红楼梦》中的贾宝玉、林黛玉私订终身；这在当时；是惊世骇俗的；是大逆不道的；作家却倾尽笔墨；赋予这段爱情无比美好的诗意。贾宝玉、林黛玉这对典型人物中；也包含了作家的现实主义的精神；挑战现实秩序的勇气。
我们还是来听听巴尔扎克是怎么说的吧！“勇敢的作家永远难免受到不道德的非难；此外；如果你对一个诗人没有什么可以指责的话；这种非难就是唯一的口实了。如果你的描写是真实的话；如果你日以继夜；辛勤不辍；终于写出了世界上最难得的文字的话；就有人把不道德的这句话扔到你的脸上。苏格拉底是不道德的；耶稣基督是不道德的；他们两人都被人用推翻社会或改革社会的罪名加以迫害。”巴尔扎克的这段话；最好地说明了一个作家在决心创造他所处时代典型人物时；应该作好什么样的精神准备；应该具有多大的现实主义的勇气。
以上简单重温了两个现实主义的经典法则。前辈现实主义大师创造并运用现实主义创作中一系列经典法则；达到了他们所处时代的艺术高峰。也因为拥有这些经典法则；现实主义总是能随时代前进；长盛不衰。我们在创造今天的先进文化；或说朝着先进文化的方向前进；现实主义；现实主义创作中的经典法则；对我们仍然是十分重要的。
责任编辑易山
