心仪-书梦重温丛书-第2章

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非常良好的——在生活中、在写作中。这也显得单纯可

海明威（1899～1961），美国作家。早期以“迷惘的一代”的代表著称。
风格独特，文体简洁，在世界文坛很有影响。代表作为《丧钟为谁而鸣》、
《永别了，武器》、《老人与海》等。1954　年获诺贝尔文学奖。1961　年7
月2　日开枪自杀。爱。

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他所处的那个时代，古典主义的影响还是颇大的，所以他仍然借用了一
种强大的余韵。这也是海明威在现代主义实验中多得一分的缘故。他远比后
来的某些现代派作家庄重和大气。他富于冒险，可是也非常精明，无论在日
常生活中还是在艺术创作中。

他身上有很多油彩，这也帮助了他声名远扬。比起他的实际成就，他的
名声也许显得太大了些。｛ewc　MVIMAGE；MVIMAGE；　！99700150_0013_1。bmp｝


福克纳

福克纳的作品数量比海明威多，质量大约也均衡稳定——除了明显的、
故意的敷衍之外，作为一个作家，他看起来并不特别凸显某一篇某一部，虽
然也有特别好的，像《喧哗与骚动》、《我弥留之际》和《熊》等。

写作对于他而言，更像是不可缺少的日常劳作，可以长时间地坚持下来。
他的作品很内在，因而也更能经受时间的挥发。他很孤独，所以他从写作中
汲取的快乐是至为重要的。这也是一切真正的艺术家的共同特征。为了抵挡
人生的永恒的烦恼，他在一个角落里咀嚼、倾诉，喃喃之声后来惊动了世界。

作为一个人，他没有像海明威一样留下那么多耸人听闻的故事，但却创
造了一个更为复杂的世界。他有趣，沉默，含蓄，比海明威在世时打扰的人
少。

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福克纳（1897～1962），美国作家，是一位庄园主的儿子。初期写作得
到作家舍伍德·安德森的帮助。代表作为《喧哗与骚动》。他擅用意识流和
时序颠倒、象征隐喻等手法，对世界文坛有较大影响。1949　年获诺贝尔文学
奖。｛ewc　MVIMAGE；MVIMAGE；　！99700150_0016_1。bmp｝


尤瑟纳尔

她有点像男性作家，作品中洋溢着另一种气息。她的作品可不仅仅具有
细腻柔婉等女性作家的特征，而是充满了洒脱爽快感。几乎不存在什么心理
方面的障碍，笔锋锐利畅达。正像她对话集的名字（《开阔的眼界》）一样，
她的视野太辽阔了，关心的事物繁杂而丰富。

有一些女性作家是重要的，她们常常以自己纯洁的或极为特殊的创作而
使人赞叹，让人难以忘记。有的甚至非常勇敢，比如勇闯禁区——人性的政
治的宗教的历史的。但其中的多数大致上仍然可爱而单薄。尤瑟纳尔却不仅
仅如此。给人这种感觉的大概不是创作的数量问题，也不是创作的风格问题，
而更多的是视野，是文笔的力度。

她销量最大的是长篇小说《阿德里安回忆录》。但我们从中并未看出有
多少讨好读者的地方。同样是取得了巨大成功的《苦炼》，也显示了作家非
同一般的严谨态度、丰富的知识和分析的能力。

她的境界、关怀的事物，都超出了我们经验中的女性作家。

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尤瑟纳尔（1903～1987），法国作家。16　岁即以长诗《幻想国》获得泰
戈尔好评。二次大战后移居美国。1980　年当选为法兰西学院建院340　年间第
一位女院士。代表作为《阿德里安回忆录》、《苦炼》等。


屠格涅夫

他在中国的影响一度超过了陀斯妥耶夫斯基。他作品的气质符合大多数
中国人——特别是上一茬中国人——的欣赏口味。难以掩饰的俄罗斯贵族
气、典雅绚丽的文笔，这一切都让有教养和渴望有教养的读者感到受用。要
读好书就得找屠格涅夫那一类的书，人们似乎达成了这种共识。他不如托尔
斯泰厚重和伟大，可是也因为没有那么强烈的哲学意味和宗教气息而更易接
受。

他多情而善良，但只会被人民喜爱而不可能化为人民的一员。他的艺术
是有良心的贵族的艺术。他的巨大才华会令一代又一代人钦羡不已，无论有
多少人随着风气的转移而轻率褒贬，他的艺术的价值是不会改变的。他所表
现的美是真实的、不变的。

对他的误解、某种偏激的损伤是会经常发生的，这也是贵族气的艺术家
最容易遇到的。连曼斯菲尔德这样杰出的人物都忍不住叹息，说屠格涅夫“多
么虚伪！多么造作”！——没有一点吗？有那么一点，但只是一点点而已。

真正的人民作家、被苦难浸过并专注于表现苦难、深深地理解苦难的作
家，才会彻底抛弃和消除那“一点点造作”。对于屠格涅夫而言，他一辈子
也洗不尽“铅华”。不过这也好。

他的《白净草原》、《歌手》等短篇写得棒极了，真是浑

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屠格涅夫（1818～1883），俄国作家。生于贵族家庭，目睹母亲虐待农
奴，深恨农奴制。早期作品《猎人笔记》获得广泛影响，后写有多部中长篇
小说，如《木木》、《前夜》、《父与子》等，均产生广泛影响，在世界文
坛享有很高声望。
然天成。它们有不灭的美，在这种美面前，一个诚实的人总会感动的，会发
出无条件的赞美，无论他信仰什么、有什么不同的审美倾向。

他的长篇不如短篇，而他的后期作品又不如前期。《猎人笔记》也许是
最真实有力、最能代表作家艺术成就的作品？

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陀思妥耶夫斯基

像托尔斯泰一样，他是文学世界中难以超越的高峰。一个真正的巨人最
好能像他一样，那么真挚、纯洁、深邃，又是那么充满了矛盾、犹疑和晦涩。
他太不幸了，一生中度过了不少拮据期和病疼期。可是这些都没能阻止他成
为一位大师，而且还援助了他。这真是奇迹。与托尔斯泰和屠格涅夫、普希
金一起，他成为对中国影响最大的四位俄罗斯作家之一。这个备受煎熬的灵
魂影响了那么多的心灵，他的博大和慈爱与偏执和冷酷一样显著触目。

小市民不会喜欢他。他的作品不是为一些肤浅而无聊的人写的。他有时
也并非不想写消遣的作品，只是他的一颗心太沉了，从这颗心中产生出的一
切终于无法消遣。

与托尔斯泰一样，他在《卡拉玛卓夫兄弟》等作品中有那么多直接的诉
说和辩解，直接面对着灵魂问题，剖示使人战栗。在这种真正的人的激动面
前，我们不由得要一再地感到自己的渺小、平庸和微不足道。

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陀思妥耶夫斯基（1821～1881），俄国作家。生于医生之家。父亲因虐
待农奴，被农奴打死。初期翻译巴尔扎克的小说，后创作了许多杰出作品，
如《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》、《罪与罚》、《卡拉玛卓夫兄弟》
等，对世界文坛有重大影响，被视为“现代派”的鼻祖。


列夫·托尔斯泰

我始终相信，他是赢得作家的尊敬最多的一个作家。没有一个人敢于用
轻薄的口吻谈论他，没有一个当代艺术家不去仰视他。他的天才、难以企及
的技巧，比较起他的伟大人格，似乎都是可以略而不谈的因素了。没有人敢
于断言自己比他更爱人、爱劳动者，比他更为仇恨贫困和苦痛、蒙昧。

他的作品多得不可胜数，又由于都是从那颗扑扑跳动的伟大心灵中滋生
出来的，所以一旦让我们从中加以比较和鉴别时，就不由得使人分外胆怯，
涌起阵阵袭来的羞愧。它们都由生命之丝紧紧相联，不可分割，不可剥离，
真正成为一个博大的整体。于是他的一部长篇巨制和一篇短文同样伟大。

我们在现代作家的机智和领悟面前发出惊叹时，最好忘掉托尔斯泰。因
为一想到他，现代作家的那些光华就要受到不可思议的损失。在他面前，聪
明和睿智都显得不太必要，也似乎有些多余了。

他是“伟大”的代名词。

他多么偏激，可是他多么真诚。在这种大写的人的真实面前，我们第一
次想到了伟大的作家原来都是超越了自己的艺术的。而那些创造了现代艺术
的辉煌的作家们，总是被自己的艺术所淹没，这同样是一种不幸。

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列夫·托尔斯泰（1828～1910），俄国作家、社会活动家。他先以文学
扬名天下，其代表作《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》被视为不朽之作，
对世界文坛影响巨大。后热心于平民教育和社会进步事业，强调道德的完善，
提出“不以恶抗恶”的托尔斯泰主义，被奉为道德的楷模，民族精神的领袖。
晚年作品《复活》是一部反映其精神轨迹的杰作。

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兰波（1854～1891），法国诗人。由于父母不和，自幼悒郁寡欢。16　岁
起常外出流浪，与著名诗人魏尔伦交往亲密，后发生冲突，被魏尔伦打伤。
1876　年参加荷兰殖民武装到爪哇服役，后曾参加贩卖军火。其诗作现存140
首左右，主要为16　至19　岁所作。


兰波

他让人想到一种奇迹。天才和艺术的成熟，它的展现，总需要起码的时
间和过程。而兰波似乎把这一切都省略掉了。读他十几岁的诗作，人人都会
对天才产生一种深刻的神秘感。遥遥感知着那个奇特的、也许几百年才会出
现一个的灵魂，想象着人生的全部奥秘和美好——人的无穷无尽的创造能力
——无法不陷于深深的激动。

他的作品很少，译过来的又是一部分。我们怎样领略这个早熟的诗人？
魏尔伦曾经这样描绘这个了不起的少年：“这个人是高大魁梧的，几乎是运
动员般的敏捷矫健，脸像被放逐的天使那样，完全是椭圆形的，一头乱蓬蓬
的栗色头发，眼睛则属于那种令人不安的浅蓝色。”

像很多真正的天才人物一样，难以言喻的强大生命力使其狂躁不安，在
大地上来复奔走，毫不怜惜地折腾着自己。他做过好多种职业，经商、当兵，
最后又早早夭折。我特别搞不明白一个诗人是怎样经商的，因为我恐惧今天
的商人。


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普鲁斯特（1871～1922），法国作家。自幼患哮喘病，终生为病魔所苦，
并因此而死。36　岁起因病不再外出，闭门写作。代表作为《追忆逝水年华》，
构思写作长达16　年，其中后3　部是作者去世后出版的。该书被奉为现代派的
经典，改变了对小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧，超越时空
概念的潜意识成为小说的中心。

普鲁斯特

在现代艺术的代表性作家中，难得使用“伟大”这个词汇。是说不清的
禁忌阻止了我们，使我们从不轻易地说他们当中谁是“伟大的”。但我们可
以经常地说他们是绝妙的、天才的，等等。可是面对着普鲁斯特，我们却常
常要表现出某种慷慨。

普鲁斯特的《追忆逝水年华》，大概可以说成前