青春电影志 作者:蒋峰 鬼鬼-第19章
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托马斯是昆德拉的影子，背弃共产党是真实生活的反映。当时的共产党确实是令人失望的，年轻人怎能不质疑不背叛？远离政治也许是托马斯内心的渴望吧，所以先听从妻子离开动乱中的布拉格，又离开被政府当局纠缠的医院。他的生活是以轻待之，但他是真实待己的。
莎宾娜是个有吉普赛精神般的女子，她开放而疯狂，她狡黔而性感，她敏锐而无谓。她太聪明，也许。所以托马斯反被特丽莎的纯朴虏获。但她又让男人迷恋不可自拔；托马斯终又去找她，汤姆生为她离开妻子。她是情人的角色，她爱托马斯，却不会强求和束缚；她无法回报汤姆生的爱，因为需要自由，只好离开。也许她自私，但无疑理智。我更喜欢这个女人。
但是，依然比不上原著。
片 名：《德克萨斯，巴黎》
主 演：娜塔莎。金斯基 阿隆。克莱蒙特
导 演：维姆。文德斯
类 别：艺术片
剧情介绍：
西德导演维姆。文德斯的深情之作，既具艺术电影的个人风格，在剧情上亦具曲折悬疑的吸引力。
塔维斯独自一人在德州的沙漠中，当他蹒跚着走进一间酒吧，终于因为疲劳和极度缺水而虚脱。德国医生在塔维斯的钱包里找到塔维斯之兄沃特的电话号码。沃特听到弟弟的消息十分吃惊，因为塔维斯已经失踪了四年。沃特飞往德州想带塔维斯回家，却发现塔维斯在公路边游荡。于是他们开始了返回洛杉矶的长途驾驶，沃特想带塔维斯回家，妻子和他七岁的儿子亨特还在家里等着他们。
塔维斯面对哥哥的到来表现得异常冷漠，但是随着时间一天天过去，他终于开始讲述自己的故事。当他们最后到达加利福尼亚的时候，塔维斯与儿子痛苦的重认，并且试图跟妻子简重归于好。
华丽的忧伤
文/何芳
破碎的吉他声把我的心紧紧紧紧抓住，孤独，沙漠，沧桑的男子孤独的行走于沙漠。他经历过什么？直到片子接近尾声我们才在他与金。贝辛格独特的对话中得以窥见。文德斯的这部作品久闻其名，一直很奇怪怎么把巴黎作为了德克萨斯的属地？原来巴黎是维特拉斯爱情的理想，而他的生命属地是在德克萨斯。当维特拉斯对儿子亨特指着照片上沙漠里孤零零的一块木牌说〃那是我和你妈妈的土地。〃时，他把爱情寄托在了远离人群的梦想中的自由之地巴黎（这里的巴黎完全不是地理意义上的巴黎了，是精神寄予的概念）。然而当他再度找到妻子，却又一次选择离别，是什么让他害怕与恐惧了？无法医治的现代社会中因沟通交
流障碍而导致的孤独？是爱情至深至烈而致使的相互伤害？还是我没有发觉的原因？
孤独是文德斯的主题，在《柏林苍穹下》他借助天使听到的人类心灵的声音来表达交流的无限阻隔，那些絮絮叨叨让我为天使担忧他们如何去承受人类所有的愤懑悲哀痛苦啊？但是那些人的孤独是令我感同身受的。在文德斯行云流水般的镜头语言中，我们无法思考言说，只好随着他去看去听去坠落。
无论是《柏林苍穹下》中的尼克。凯文，还是《德克萨斯的巴黎》中惊鸿一瞥的死亡金属，我得以知道文德斯对何种摇滚的偏好，从而推断他对世界的解读。
关于爱情题材，文德斯总能处理地与众不同。维特拉斯和简只是很普通的因为误会的层层叠叠而终致分离，但，在《德》里，情节的重构以及设置令观众不胜唏嘘，甚而忽略他们爱情故事的简单。在《柏》中，他更是把天使爱上人间女子的故事拍得忧伤华丽且不着痕迹。
这部影片从欧洲人的角度记录美国人的生活心理，选择德克萨斯来表现全部的美国，独特而完美。
片 名：《罗马假日》：《罗马假期》/《金枝玉叶》/《 Roman Holiday》（1953）
导 演：威廉。怀勒 William Wyler
主 演：奥黛丽。赫本 Audrey Hepburn
格里高利。派克 Gregory Peck
埃迪。艾伯特 Eddie Albert
上 映：1953年08月27日 （ 美国 ）更多地区
地 区：美国 （ 拍摄地 ）
对 白：英语 意大利语
时 长：118 分钟
类 型：剧情/喜剧/爱情
剧情简介：
奥黛丽。赫本一名惊人的处女作，不但当选金像奖影后，并且以其清秀典雅气质在五十年代掀起了〃赫本热〃。剧情描述英国公主到罗马访问，对繁文褥节视为苦事，晚上偷偷溜到市区欣赏夜色，巧遇心地善良的美国记者，两人同游，暗生情愫。但英官访问团发现公主失踪，都捏了一把冷汗。最后公主为了身负的职责而忍痛牺牲爱情，令人黯然神伤。
导演威廉。怀勒以罗马的名胜风光生动地溶入剧情之中，英俊潇洒的格利高里。派克亦与奥黛丽赫本十分登对，将一部浪漫爱情喜剧表演得温馨悦目。
怀念白衣飘飘的初恋
落了一夜泪
不知是第几次看《罗马假日》了，每次看到都会想起我那纯洁的初恋和那个害羞得都不敢和我牵手的男孩。
〃亚娟，我可以请你看场电影吗？〃张诚把写有这行字的纸条塞进我手里，然后飞一般地跑开了。我在心里笑了半天：真是个害羞的男孩！
电影院里人不是很多，只有几对窃窃私语相依相偎的情侣。我和张诚都一言不发，聚精会神地盯着屏幕。不一会儿，音乐响起，屏幕上出现〃罗马假日〃四个大字。我顿时一惊，这是我很久之前就想看却一直没有机会看的电影呀！我感激地看着张诚说，这么巧，刚好是我十分想看的电影！张诚笑了笑，没有说话。直到我和他分手后才偶然从他朋友那里听到，他早就留心我喜欢纯真而经典的电影，然后专门到电影院预先定好票好不容易才搞到两张电影票。
奥黛丽。赫本饰演的安妮公主出现了，清澈晶莹的双眼，纯净透明的笑容，我被她独特的美打动了。黑白影片中的淡淡爱情透着淡淡的哀愁，由于公主的身份使然，她不得不放弃爱情，理智地选择自己的国家。我的眼中已蓄满泪水才注意到身旁的张诚，他像个虔诚的信徒，专注地凝视着屏幕，屏住呼吸，当他意识到我的目光已从屏幕上回转停落在他身上时，他轻微地颤抖了一下。在视线相对的那一刻，我们的青春停止心跳。
《罗马假日》是我进大学以来和男孩一起看的第一部电影，虽然后来我和张诚没能走到一起，但是安妮公主美丽纯真的笑容连同张诚带给我的纯真初恋已经深深烙在我心底，对奥黛丽。赫本独特的美丽也留下了极为深刻的印象，这种美丽是浓浓绿荫中泻露的一线天光，逝水流年，光影交错，是黑白片中永远的念想，宛若少年时代白衣飘飘的初恋，就像我和张诚的，若即若离，忽远忽近。
从此，看到与《罗马假日》有关的图片，或者奥黛丽。赫本的照片，我必定千方百计要来细细品味，透过这些东西，我恍惚看见一对年轻的情侣在电影院里一同凝视着屏幕，彼此微笑着流泪，静默不语。
片 名：《绿光》/《Rayon vert； Le》（1986）
导 演：埃里克。侯麦（Eric Rohmer）
主 演：Marie Rivière、Amira Chemakhi
语 言：西班牙语
上 映：1986年08月31日 （ 意大利 ）更多地区
地 区：法国 （ 拍摄地 ）
类 型：剧情 爱情
剧情介绍：
《绿光》向世人展示了一个寻找幸福的过程，一个迷惘却坚定的过程。
夏天即将来到的时候，德芬却刚和一个男子终结了关系，而原本打算与她一同度假的女友也改变了主意。尽管仍有许多亲友邀请德芬，但她却始终闷闷不乐。于是，整个假期，德芬都游弋在都市、田园、海滨、山地之间，她始终在寻找一种无法用言语形容的感情。尽管遭遇了失败的恋爱，但德芬仍坚守着她的信念。而一群老人对绿光的讨论，更坚定了德芬的信心。那群老人回忆着凡尔纳的作品说：〃谁能看到绿光，谁就能得到幸福〃。
《绿光》是描写期待的最伟大的影片，也是侯麦最伟大的影片。当我们明白那种幸福的期待已经是德芬生命中最深刻的印痕时，影片却聚然收尾。导演侯麦将《绿光》中的幸福完全浓缩在最后2分钟内，释放于德芬最后的那一声欢呼里。
戴尔芬与绿光的故事以及我
集月音
有一部讲一个法国女孩休假旅行的电影，干干净净，普普通通，带着那么点单调沉闷，就像街边绵延不绝的房子。
本以为如此平淡如水的片子，看过了也就淡忘了。但让我意外的是，在慵懒散漫的午后，能撩拨起我心弦的却总是这部名叫《绿光》的电影。
戴尔芬，影片的女主角，是个不快乐的女孩。在万物生机盎然、欣欣向荣的夏天到来之际，她却像走进了生活的低谷，结束了一段失败的爱情，开始了一次孤单的旅行。她随身携带着托斯妥耶夫斯基的
《白痴》，也许，她幻想自己能成为像书中娜斯泰谢那样特立独行于肮脏社会的女性，不逆来顺受，不宽恕一切，以自己的方式去反抗和报复残酷的社会。但无奈的生活给予人们的往往是思想大于行动的悲剧。
她辗转游走在都市、田园、海滨、山地之间，一路上不停的有人向她招手示好。码头边一直凝视着她的男人款款走来，她慌张无措，犹豫中还是转身逃走；在亲友快乐相聚的餐桌上，她的素食主义引起了一片好奇，她突然悲从中来，泣不成声；在撒满阳光的海滩上，美丽的金发女郎邀她玩一场爱情游戏，她再一次地退缩了，留给狂追她一路的男人一脸茫然……她不停地从一个地方到另一个地方，遇见一些不同的人，说一些絮絮叨叨的话，接着不是逃跑然后哭泣，就是哭泣然后逃跑。戴尔芬仿佛永远摆脱不了这样的际遇，就像永远摆脱不了如影相随的孤独和烦闷。
满怀善意的女友们劝诫她，你必须摆脱你的孤独。
可是，谁愿意在孤独中悲凉地啜泣？要知道，比起形影相吊、茕茕孑立的孤独，更痛苦的是走进人群在喧闹中体味心底泛起的丝丝凉意。
也许，一段失败的感情或是失败的其他什么，使戴尔芬否定了自己以往短暂
