你活着,因为你有同类-第7章

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的人，还有很多别的例子……蓝调在深夜最好听，当灯光暗淡，暗淡得无法认清十步远的人，烟气之浓你可以抓一把放在兜里，卷烟的味儿闻着又累又甜，醉醺醺的非法酒精，派得蒙特香烟和郝仪特男人香水……弹钢琴的人趴在八十八个琴键上，趴得之低你得把整个乐器都吞下去才能找到他。他就是那种象牙的夜晚说着谁都听得懂的话。　　　　　
　　　　……这是那些转折……是从灵魂来的事。他们哭出来。你可以上去或掉下来，可以呻吟，看，你请求，然后你倾诉……　　　　
　　　　蓝调音符是在钢琴上；在钢琴上正像歌剧那么振颤和歌唱。一个蓝调音符？没有蓝音符那么回事。蓝调不拥有音符。音乐的世界拥有在钢琴上的音符和音响。你说的是老伤感七度。我们给了蓝调那个七度。但是它可以是任何东西。它随个人的愿望决定什么时候和怎么拿出来。　　　　　
　　　　——托马斯·多西（Thomas　A。Dorsey）　　　　　
　　　　无论我在哪儿，我没有任何作曲的想法来听四周的声音，只是享受和经历着倾听的过程……我希望能记住乔易司写的“尤力西斯”的第三章，第三章的第一句话，当他讲到看的经验，在第二段，听的经验。这真是对生活太重要了：眼睛和耳朵。　　　　　
　　　　——约翰·凯之（John　Cage）　　　　　
　　　　……另一个阶段的音乐我叫它“思想音乐”或“直觉音乐”——不可能演奏的音乐，不可能听到的音乐，　你只能去想象。比如说，“音乐藏在你的指甲里”，你的指甲里绝对有音乐，但是你听不见，你只能想它，想象它可能是什么声音。音乐必须是音响吗？我不知道……　　　　
　　　　我永远用音乐作为最特殊的媒介，　因为它对我来说那么抽象，好像一个秘密。　音乐有你无法触摸的东西：它来了又走了，　可能给你留下一些痕迹，留在你身体里，　但是你触摸不到，　哪怕你留在你的录音里或者什么合成器里。　每次它来时总会因为你的情绪不同而变化。　　　　　
　　　　——米兰·耐扎克（Milan　Knizak）　　　　　
　　　　把音乐想成生活。我作音乐时想生活，制造生活，我要它活着。我要它有好感觉和好味道。　　　　　
　　　　　　　　　　　
　　　　　——李·佩瑞（Lee　Perry）　　　　　
　　　　嘿，这（声音）真让人发电，哥们儿。这情绪太棒了，哥们儿。把它放出来。这他妈是什么？　　　　
　　　　　　　——马少·杰佛森（Marshall　Jefferson）　　　　　
　　　　就是演奏，演奏任何声音，自由的演奏　　　　
　　　　把自己从美国黑人和白人中隔离出来，我就是我，这比说什么都明确。所以我的演奏是自然的。　　　　
　　　　我从来没有见过任何人像我长大时遇到的爵士音乐家们那样无私，　我曾和他们一起演奏。他们不是为了钱而演奏，他们演奏因为他们愿意演奏。你可以从他们的音乐中听出来。世上没有任何类似的事。早期的爵士唱片，绝对的发自内心，他们演奏爵士因为他们喜欢爵士。　　　　　　
　　　　——桑·日阿（Sun　Ra）　　　　　
　　　　　　　　　
　　　　　　　　　
　　　　我的音乐使我生存。我必须演奏这种世外之声。我一生仅求能够独自从上帝的给予中创作，这已是得天独厚了。　　　　
　　　　——艾伯特·爱伊乐（Albert　Ayler）