我给签约弟子杨钰莹写"真"-第21章
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我曾经说过一句话，杨钰莹就像是我的一件艺术作品一样，我当然不希望我的艺术作品被抹黑。我当年甚至是把她当成自己的女儿，给她创造了那么多机会，在她身上花的工夫比对我女儿还要多。
那她对您呢？
我不知道。可能已经很淡了，也可能已经忘了。几年前有记者曾经跟我说过这样的话，说让我要理解杨钰莹，说她“端人家碗要服人家管”，她后来冷淡我、回避我不是她的本意，是经纪公司的意思。可以说杨钰莹跟我的关系走到今天这步外力的作用确实是比较大的。特别是新时代，把她当成一颗摇钱树，他们当然不愿意让我夹在其间，这中间外力操纵的力量是非常大的。
可是当初恰恰是您把杨钰莹介绍给新时代的，为什么？
杨钰莹当来广州的时候，并不为大家看好，当时我们公司（中国唱片公司广州公司）根本看不上她，觉得她唱歌有很多毛病，声音抖，当时穿着打扮也很一般，所以就没要她。后来我陆续给她推荐了七八家公司，人家都没看上她。到广州一年多时间，我不断地纠正她的一些毛病，后来刚好有一个机会，新时代要跟李玲玉合作，没谈拢，我就把杨钰莹推荐过去，最后新时代接受她了，之后她的甜歌逐渐被接受，还取代李玲玉成为了新一代的“甜歌皇后”。
可是后来您和新时代成了冤家，你这不是搬起石头砸了自己的脚吗？
是呀，我一辈子都在做这种蠢事。我是自己活该！所以说我哪有宽恕人家的资格。这几年老有人劝我，说她这么对我不是她本意，她这人长年纪不长心，劝我不要计较她。还有一种说法，说将来有一天，也许她会想明白觉得她非常对不起我。
你们之间有过正面冲突吗？她小时侯尊重您和您家人吗？什么时候开始变化的？
我们之间从来没有过当面冲突，没有吵过架。她也不是那种攻击性的人。小时候我比较宠她，到我们家来不让她做家务事，跟我女儿一块儿住，我的南昌话说的不好，她还经常开玩笑模仿我，我带她去旅游，帮着她姨夫找工作，当时是很融洽的。变化就是从签约新时代开始。“早知如此，何必当初”，好心没得到好报。
感觉您对她的心理状态非常矛盾，一方面你说她是你的艺术作品希望她好，另一方面你又心理不平衡，觉得她对不起你。
确实是不平衡，我爱人尤其特别不平衡，她觉得我对她比对自己女儿都好，我女儿当时要考高中，我都没时间管她，整天把精力花在杨钰莹身上，后来我爱人受的打击特别大，被气病了，我还写了首歌《莫生气》安慰她，这些因素不可能对我的心理状态没有影响，我确实很难平衡自己。写这本书的时候我觉得精神上又受了一次折磨，整个过程特别有受伤的感觉，重温当年的一些事情，对我是非常大的心理上的伤害，这本书是我一生惨痛经历的总结，这样的事情不会再有第二次。
一面之词如果因为此书名气更大没什么不好
（由《江西广播电视报》记者李宏采写）
你的弟子很多，除杨钰莹外，还有陈思思、黄伟麟、周亮等著名歌星，为什么非要写杨钰莹呢？
1999年我和音乐界的朋友都被一种世纪末的情绪感染着，想把自己在音乐界几十年的工作经历做个总结，也是对自己20世纪的工作做个总结。当时我想写本自传，在准备该书的过程中发生了“杨钰莹炮轰吴颂今”事件，这个事对我影响很大，我就想把它也写进我的自传里。经过三四年的准备之后，发现这方面的资料的特别多，因为我和杨钰莹交往时间最长，发生的事情最多，在公众中的影响也最大，所以我决定先给杨钰莹写真。
我还有几本书正在写作或构思之中：《打造红歌星》是写我多年来培养歌星的经历；在从事音乐的几十年中，我制作了大量的唱片，我想把其中的三百张唱片的制作经过写成书，书名定为《策划金唱片》；另外还打算专门出书写陈思思及周亮的培养经过。
第一次见杨钰莹的时候她多大？第一次冲突是什么时候？
我第一次见到杨钰莹是1980年，那时她只有9岁，在南昌市少年宫学习，我在那里当辅导老师。1999年10月，媒体上出现了一些她对我不满的报道，我也不知道其中的原因，其实我们一直没有过正面冲突。我们最后一次见面是2000年夏天，是在广东流行歌坛20年回顾大型演唱会现场，当时她在台上演出，我坐在第一排嘉宾席上，我们之间没有任何交流。
这么说来您写这本书还涉及到媒体的报道，你有没有想过可能会与媒体或杨钰莹本人再起纠纷？
我想应该不会的。
写这本书的时候我是本着实事求是、与人为善、平心静气的态度写的。与杨钰莹发生冲突之后好几年才动笔写这本书，对这些往事我进行了认真深入的回忆和思考，对书中涉及到的细节也进行了调查与核实，并尽可能找当事人进行采访，重要的内容还做了录音，避免因时间久远而失实。所以我觉得本书的内容是真实可信的，是经得起时间的检验的。我写这本书不是想诋毁某人，也不想追究谁的责任，我只想把我了解到的情况写出来，在写作过程中我对负面人物和媒体都用了化名，是对他们的宽容和保护。在写作的过程中我并没有把知道的情况和盘托出，还是有所选择的，也不是把对我有利的全部写出来。写作时我的心情也不像事情发生时那么激动了，叙述的语言尽可能做到平静和客观。我已经是58岁的人了，我不会骂人，也不会哗众取宠，只想还自己一个清白。
网上有报道说您写这本书是想靠弟子出名，您对此怎么看？
出名与否对我们幕后做音乐的人并不特别重要，我写这本书的目的当然不是为此。如果因为出了这本书我的名气能够变得更大，我也不觉得这有什么不好，但这绝不是我的本意。
您在书的扉页上写道，“谨以此书献给所有关心我、关心杨钰莹的朋友们，也献给那些曾经误解我、误解杨钰莹的人们！”这些误解主要是指什么？
媒体和公众对我、杨钰莹及对我们之间的纠纷都有误解，我觉得对杨钰莹的误解更多，比对我的误解严重得多，即使在我们的纠纷上也是对她的误解比较严重。在这本书里，我把我知道的杨钰莹的成长、生活与爱情经历如实地写了出来，以减少人们对她的误解。我是出于对杨钰莹爱护才写这本书的，她是我花几十年时间培养出来的一件艺术品，不管别人怎么看我们之间的纠纷，我绝不会亲手毁了她。
您在收到的样书上亲笔题写“往事并不如烟，岗岗惠存”的字样，并托人转交给杨钰莹，您这么做有特别含义吗？她有什么回应？这种结局是否在您的意料之中？
当时我正在看《往事并不如烟》这本书，我觉得书名很有意思，就随手把它写了上去。
现在杨钰莹还没有任何回应，我也不知道她看了这本书没有，但我想她会看的。这是一个对她一生有过重要影响的人写的关于她成长的书，只要是个正常人，就不会不看的，即使不方便公开看，也会偷偷地、急切地看下去的。她也许还没收到书，也许还没来得及看，也许看了还不方便发表看法，但这不并不是结局，我还在等待着她的反应。
今年名人身边人出的书很多，有《我的先生王蒙》《嫁给刘欢》《我的性感女友张咪》《我理想搁浅的沙滩——张勇、毛阿敏音乐情感历程还原录》等等，社会上对这些书颇有微词，您对名人身边人出书怎么看？觉得都有写出来的必要吗？
这些书我大都没有看过，也不便发表评论。但我的这本书完全是有感而发，属于有话要说，而且是非说不可。至于读者怎么看那是他们自己的事。不管别人怎么说，我这本书已经出来了，压在心头多年的一块石头终于落了地，我完成了一生中的一件大事，感到非常轻松。
以后如何给自己定位，是以写书为主还是以写音乐为主？
还是以写音乐为主吧，音乐是我的人生主题，音乐是我永远的生命，我当然不会放弃音乐，它是我所有快乐与烦恼的源泉。写书只是为了对自己的工作做个总结，而且我的书也都是与音乐有关的，近一两年我会把上面说的几本书完成。
七嘴八舌网上回响
关于吴颂今——当老师是你的本分
◇清者自清，和她较什么劲，别忘了她是个女人啊。
◇当老师是你的本分，是你自愿付出的，难道所有你教过的人都要养活你不成？
◇当老师的，天下何处无桃李？没事干再培养一件“艺术品”才是正事儿。
◇吴老先生要是把法庭判赔的16万元捐给慈善机构，你说话就嘴硬了很多啊！呵呵。
◇听说一分钱赔偿还没拿到呢。
关于杨钰莹的成功——老师的功劳不可抹杀
◇从发现一棵苗子到再将她成功地推出，制作人要付出多少艰辛！吴一直帮助杨钰莹在歌坛成长，与再生父母何异！她不会回头想一想么？没有人引路，想在圈子里走一步有多难！
◇虽然她后来唱过不少歌，但使她从无名之辈登上巅峰状态的，还是《风含情水含笑》等一批甜歌。“伯乐一顾，价增三倍”，没有颂今最早的那些作品，她能掘到了第一桶金吗？
◇滴水之恩，不一定涌泉相报，但也要以滴水回报。
◇当你还是一张白纸的时候，能遇到一位对你倾心相助的恩师是多么幸运的一件事！老师的功劳绝不可抹杀，为什么杨钰莹就不懂得珍惜？
关于“师生恩怨”——师生缘分应该珍惜
◇记住帮助过你的人，忘记你帮助过的人。古人说：“一饭之恩必偿”、“知恩图报”。虽然我们不一定都能够报答那些帮助过你的人。但——人，总不能忘恩负义啊！
◇吴颂今和杨钰莹的“师生”经纪关系闹得满城风雨并不奇怪，有的明星“只可共苦不能同甘”是一个原因，如果他们能始终如一亲密合作倒是难得了。
◇当老师的都希望自己的学生好，就像每一个父母都希望自己的孩子好一样，作为老师绝对不可能害自己的徒弟，除非他不是老师。
◇师生缘分应该珍惜，千万不要以敌对情绪去互相揭短，攻击对方。
◇我想关于师生反目，其实原本也是正常的事，但经由媒体炒作之后，只怕就复杂到当事人也百口莫辩，非要出书理论一番了。
◇对于吴、杨之争，真正心寒、心酸的，还是广东歌坛的拥趸。广东歌坛为世人所称道的，乃团结的精神，吴颂今和杨钰莹的纷争，应该就此罢休了。
关于“杨赖”恋情——美丽因不诚实而失色
◇一个谎话连篇的公众人物，理应受到舆论的谴责。撒谎
