我给签约弟子杨钰莹写"真"-第3章
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策划人旁白：
多年以后，颂今提起这段经历，还是感慨万端。
汽车驶出南昌之后，那两个司机和吴颂今聊天。他们问道：“今天第一个小女孩唱得真不错，比有的歌星还唱得好。她是你的什么人？”
颂今对他们直言相告，他只是那个女孩的老师。他本人是搞音乐的，正计划将杨岗丽带到广州发展。他说，他就是要把杨岗丽培养成歌星，成为比程琳、朱晓琳、李玲玉更红的歌星。那两个司机就说，难怪她唱得那么好，原来是有你这样的好老师。当时，你让我们坐在一边傻等，自己去教人家唱歌，我们心里还老大不高兴。现在知道了你的苦心，就是再多等一两个小时，也值。他们还说，如果杨岗丽将来出了歌带，请一定告诉他们，他们要买来听一听。
吴颂今的心情突然阴转晴。杨岗丽的歌声，第一次得到了最普通听众的认同，证明自己的眼光没错。他所付出的这一切，第一次获得了外界的好评。这是一种莫大的荣誉，他应该无怨无悔才对。 （摘编 小路）
吴颂今从街边歌舞厅“挖走”杨钰莹
精彩书摘B3
吴颂今自述：
1989年初夏，我争取到一次出差机会，办完公事之后，立即去了南昌。杨岗丽将在这个暑假毕业，她毕业以后，我想把她带到广州发展。
到南昌时已是下午，下车后我立即打电话给珊珊老师，对她说，我今天刚刚到南昌，想见一见杨岗丽，了解一下她现在情况到底怎样了。珊珊老师说，她按照我的要求，已经开始教杨岗丽唱通俗了，而且唱得相当不错，在南昌有了一定影响，你可以到现场去听一听，这样吧吴老师，今天晚上她要去歌舞厅表演，我们直接去那里见她好了。
吃过晚饭，我立即前往珊珊老师所说的歌舞厅。我到的时候，珊珊已经等在舞厅门外了。除了她之外，杨岗丽的母亲熊永红也来了。熊永红见了我，十分热情。她对我说，这些年，吴老师一直关心岗岗，操了不少心，无论如何，她也要当面感谢一声。
我说，岗岗的天分不错，毕业后应该找一个更适合她发展的位置。
熊永红急于为女儿找到一条好的出路，听我这样一说，就表示要将女儿托付给我，让我像对待自己的亲生女儿一样，帮她找一条出路。
我应承下来，说过几句闲话，我们一起走进了舞厅，在后排坐了下来。舞厅里面简陋又嘈杂，十几对男女在跳舞，另外有些人坐在一旁。一个歌手唱了几首歌之后，轮到杨岗丽上台了。
我记得很清楚，杨岗丽当时唱的是一首韦唯唱红的《爱的奉献》。这首歌高亢大气，根本不适合她，唱到后来，几乎是声嘶力竭地在那里喊：“只要人人——都献出一点——爱，世界将变——成美好的明——天——”我皱起了眉头，暗想，如果她天天晚上在这样一些地方跑场子，天天晚上都这样声嘶力竭地喊叫，用不了太久，嗓子就会坏掉。
听了几首歌后，我们离开了歌舞厅，站在文化宫门口聊天，一边等杨岗丽。我告诉她们，那些我带去广州的歌手，现在发展的情况都不错。最好的是谭耀军和汪红波，现在差不多都成了广东音像歌坛的腕儿了。一些唱片公司和音乐人都争相请他们录歌，我说谭耀军光独唱专辑就出了十几盘。汪红波的个人专辑、合辑也录了一大堆。
谈到我自己的情况时，我说，我的本职工作，主要是编辑歌带，去年，我为公司策划了一个专辑《最新影视金曲》，以电影《末代皇帝》的主题歌为主打，卖得非常成功。今年我们准备再推出《最新影视金曲》第二辑。前期工作目前已经准备就绪，原本可以录制了，但我想让杨岗丽在里面唱几首歌，所以有意拖了一下。
杨岗丽唱完歌和我们会合后，我问杨岗丽，你马上就要毕业了，今后有什么打算？杨岗丽还未回答，她妈妈立即接过了话头说：“我正为这事着急呢。”对此，我早已经有一个计划，因此对她说：“现在，广东的音像歌坛非常活跃，岗岗的条件又这么好，如果去广州，一定会有很好的前途。”
我这次回南昌，就是要商量这件事。我对熊永红说，在广州，我已经和好几家音像公司打了招呼，他们对岗岗很感兴趣。既然你把岗岗交给了我，那么，一切就由我来安排。有些话，我要先说清楚。岗岗去广州找工作，肯定需要一些费用。按照你现在的家庭条件，拿出这些钱恐怕有困难，我也不十分富裕，如果一切费用都由我承担，也有难处。所以，我考虑这些费用先由我垫付，再在岗岗将来所赚的钱中提成一部分。就三七开吧，你们得大头，我得三，你觉得怎么样？
熊永红说这个没问题，一切都听你吴老师安排。而且，你为我们岗岗做了这么多，我们也应该报答你的，费用不费用的，你看着办好了。
那时候，我自己法律意识十分淡薄，也没什么合同观念，完全没有想到应该要签一个书面合同，一切都只是双方商量着说了说，算是一个口头的协议。
培育成材篇杨钰莹第一次进棚录甜歌
杨钰莹第一次进棚录甜歌无人喝彩
吴颂今自述：
这次接杨岗丽来广州，我为她安排了两次录音机会。一是我自己编录的《最新影视金曲》第二辑，主打歌是琼瑶作品中的插曲，叫《几度夕阳红》。琼瑶作品中人物的风格原本就和杨岗丽的外形以及气质很配，电视剧中的歌，也是那种婉约缠绵型的，同样非常适合她。除此之外，我还在白天鹅影音公司为她争取到了一个录口水歌的机会。我希望她能把握好机会，成功跻身广州流行歌坛。
录音那天下午，我去旅社将杨岗丽接到公司二楼的录音棚，她的姐姐和姨父也跟着来了。
我知道杨岗丽没有进过唱片公司这种现代化的录音棚，就让担任《最新影视金曲》的主唱歌手燕丽先进去录，她在外面看。燕丽唱完一首，我转身对杨岗丽说：“岗岗，你准备好没有？现在你去试试。记住，就像平常录音一样，不要紧张。”
我们中唱广州公司二楼的录音棚十分宽敞，比一个篮球场还大，当时号称除日本外亚洲第一，由联邦德国专家设计。设备也特别先进，全部是高价外汇进口的美国机器。
我和音响导演徐老师为杨岗丽调好麦克风的高度，又搬来一张凳子摆在她的后面，对她说：“你站在这里唱，我在那边指挥你。有什么问题，我会立即向你指出。我和你交流或你听录音的时候，可以坐下来休息。”
安排好一切，关上隔音门，我回到操作室调音台前，通过麦克风问她准备好了没有。她说好了，我说，那你先跟着音乐试唱一遍吧。安排她唱的是琼瑶作词的《心里梦里》，很抒情婉约的一首歌。她跟着音乐试唱了几句，我感觉不对，声音发抖，音也不准，有些跑调。开始我以为她是第一次在这种地方录音，太紧张，所以没太放在心上，让她继续试唱。
她唱第一句“心里有一个你——”声音明显在发抖，而且抖得很厉害。我说：“岗岗，你别紧张，尽量放松。找对感觉，把情绪调动上来，尽量让自己进入歌曲的意境。”
我知道，在这种录音棚里唱歌，和在歌舞厅、甚至是在大舞台上唱歌，是完全不同的。杨岗丽以前在电台录音，多半是乐队歌手大家同时一起来，所谓同步录音，即使中间偶尔谁出点小差错，也不会影响很大。在舞台上唱歌，周围的环境比较嘈杂，歌声、乐器声以及其他的声音混合在一起，全都放了出去。即使有什么毛病，别人也听不出来。在舞厅就更不用说了，架子鼓、贝斯、电子琴什么的闹哄哄的，即使你有一点跑调，人家一样感觉不太明显。可唱片公司录音棚不同，采用分轨录音方式。周围静悄悄的，大家都全神贯注在听歌手唱，监听设备又非常精细，只要歌手一张嘴，所有的毛病，在她的录音声道中全都显露出来了。
正因为如此，杨岗丽唱第一句的时候，我感觉不对，心想她是不是太紧张了，尽可能地鼓励她，别害怕，别紧张，想让她把自己的水平发挥出来。接下来开始唱第二次，可是，刚一开口，比第一次更糟。当时和我合作的录音师是我们公司的首席音响导演徐老师，技术员是小武，我们三个人在公司是一个非常默契的工作组合。徐老师和小武曾经为无数著名歌唱家与当红歌星录过歌，经验十分丰富。他们曾多次听我谈起过杨岗丽，现在终于见了面，也想见识一下这个被我吹得无人能比的女孩到底有几斤几两。她唱了两句之后，我看到徐老师的脸上有种不以为然的神情。这个徐老师可是个了不得的人物，人们说广东音像圈有两只金耳朵，他就是其中之一。既然是金耳朵，什么人什么声音，从他的耳边经过一遭，他就能分出个一二三四。
我有些急了，问道：“岗岗，你怎么回事？声音怎么抖得这么厉害？”
杨岗丽用那种莺莺细语说：“吴老师，我好冷。”
外面正是30多度的炎夏天气，她当时穿着一套化纤面料的白色连衣裙，非常薄。可我们的录音棚里开着空调，因为那些进口设备非常娇贵，怕热，一定要将温度调得很低，通常都在20℃左右。我想，她可能是没有在装有空调的房间里呆过，又穿得那样薄，所以冻坏了。
听她说冷，我立即跑进演播室。里面摆着一台大三角钢琴，上面盖着一块紫红色的金丝绒布。我抓起那块绒布，往她的身上一裹，为她挡挡寒气。回到调音台前，见徐老师透过大玻璃窗望着她那娇弱小巧的样子，笑着对我说，真像是红楼梦里的林妹妹。再接着录音，她还是唱不好，尾音总是抖个不停。我不解了，虽然初进录音棚的歌手，通常都会暴露一些演唱的缺点，也不至于这样呀。再问她，她还说冷。没办法，我只好停下来。幸好我家就在隔壁的宿舍楼，我跑回家去打开衣柜，拿来一件女儿的外套给她穿。
好不容易将一首歌录完了，我不满意，我的两个搭档也显得有些不耐烦了。我就是想再给她录一首，也不好继续说话，只得让燕丽接着往下录。河南女孩燕丽唱得挺好，录起来非常顺利。杨岗丽和她的姐姐姨父在一旁观摩，脸上始终带着羡慕的表情。
培育成材篇推不出去的“甜甜小妹”
杨钰莹1989：推不出去的“甜甜小妹”
吴颂今自述：
第二天上午，我带着杨岗丽去见编辑部的领导。杨岗丽要来这件事，我和编辑室主任马老师以及编辑部陈主任都汇报过，他们对�
