世界近代中期艺术史-第2章
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兴盛。但是，在艺术史上也有把法国古典主义艺术看作巴洛克艺术的一个组
成部分的，而且相当普遍，认为“在路易十四（1638—1715年）的统治下……，
巴洛克艺术和建筑的全部魅力被用来赞颂和维护这位统治者集权国家的君主
的绝对权威。”②
“巴洛克”一词的来源有两种既不相同但相互间又有联系的讲法，一种
认为源于葡萄牙语或西班牙语，意为“畸形的珍珠”，另一种认为源于拉丁
文，意为“古怪荒诞的思想”。巴洛克艺术的诞生可以追溯到16世纪后半期，
在17世纪初开始兴盛起来，但当时并未以“巴洛克”作为它的风格流派的名
称，直到18世纪这一称呼才开始流行，原因在于当时的新古典主义理论家发
现它与常规有悖，到了离经叛道的程度，即违反了文艺复兴时期形成的崇尚
人文主义追求高度写实与和谐端庄的传统，用“巴洛克”这个有贬斥含义的
词来说明其特点最适宜不过了。
但这在后来引起了争论。19世纪末，瑞士著名艺术史家沃尔夫林明确肯
③
定了巴洛克艺术的价值 ，其观点获得广泛赞同。当今甚至有人指出，不仅不
能认为巴洛克艺术是与传统的审美标准相对立的，而且，恰恰相反，随着巴
洛克的出现，曾经在16世纪后半期遭到严重摧残的古典艺术概念和形式开始
复活过来，许多伟大的巴洛克作品都从古代罗马艺术中得到启发，因此，罗
马成为这种风格得以发展的最重要的中心也就不是偶然的事情了。这实际上
①
② 《麦克米伦艺术百科词典》，人民美术出版社1994 年版，第178 页。
③ 参看《西方画论辑要》，江苏美术出版社1990 年版，660 页。
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告诉人们，由于文艺复兴原来是指古希腊与古罗马艺术和文化的“再生”，
因此巴洛克与文艺复兴存在密切的内在联系。应该认识到，作为一种风格，
怪诞和夸张仅仅是巴洛克的“次要特点”，尤其是“它对于运动、丰富的色
彩和多样化材料的偏爱，构成了它全部惊人的技巧和视觉手法的基础，从而
①
体现出对统一和秩序的追求” 。
罗马，或者说意大利，成为巴洛克艺术的发源地，继而又成为其中心，
还因为刚才已提到的两股社会势力尤其是两股宗教势力的斗争需要。17世纪
的罗马依然是天主教的根据地。天主教会发现巴洛克艺术，首先是它的建筑
十分壮丽豪华，其外观自由奔放，线条曲折多变，色彩绚丽，无论是断檐还
是重迭柱或波浪形墙面都富有创新的特点，给人一种变化无穷的动态感受，
加上与之配合的透视深远的壁画，以及姿势夸张、栩栩如生的雕像，组成奇
伟、丰富和五彩缤纷的艺术结构，兼有神秘莫测的气氛，充满激情和魅力。
这样的建筑风格，为教会所用，颇合它通过新建或扩建教堂以重新强化和扩
大天主教势力的需要。于是17世纪成了意大利，特别是罗马，大力修建巴洛
克式教堂的时代。教会不仅极力鼓励，而且有足够的金钱投入，使艺术家们
都愿全力以赴，充分发挥自己的才华，留下了熠熠生辉的作品。上述情况使
巴洛克艺术具有浓厚的宗教色彩。教堂是教会的重要活动场所，教堂里的绘
画和雕刻，多以宗教故事为题材，尤爱表现殉教与虚幻，宣扬宗教崇拜，与
现实生活有较大距离。不过，一些重要的巴洛克建筑家、雕刻家和绘画大师，
也创作了不少豪华的世俗作品。
与建筑、雕刻和绘画相呼应，意大利也成为巴洛克音乐的起源地。正如
巴洛克建筑以波浪形墙面表现盘旋起伏的动感，以鲜明的光影对比造成激烈
变化和神秘莫测的戏剧性效果那样，巴洛克音乐依靠流利酣畅的多声部旋
律、鲜明的强弱对比和音色对比产生类似的作用。“17世纪初是音乐史上最
激动人心的转折点之一。”由此开始，“和声逐渐由调性体系所取代，并一
直统治着西方音乐，直至1900年左右”。“纵观这个时期，有两项新的发明
使它区别于以前的文艺复兴时期：人声和乐器的对比、组合和交替，以及低
音音部，一种由低音乐器组成的伴奏，并和键盘乐器或诗琴结合在一起。”①
意大利巴洛克音乐最早的，而且后来长期都是十分重要的载体是歌剧。
原先歌剧较少宗教内容，但天主教会很快就看上它可以为自己服务，因而大
加提倡，使之演化为宗教音乐中的圣剧、唱诗和受难曲等，从而大大增强了
教会活动的吸引力。不过巴洛克音乐之被引入教会，并不等于它的完全宗教
化。它在早期以意大利为中心，其盛期转移到以法国和德国为主，后期则流
行于整个欧洲。在法国，它演化为优美典雅的宫廷音乐，迎合了贵族的趣味。
在德国，它甚至也为新教所用，并创造了特别辉煌的成就。巴洛克时期不仅
是作曲家、演奏家和歌唱家的技能与技巧大发扬的时期，也是提琴族乐器和
古钢琴的制作达到高水平的时期。它们互相促进，赋予近代欧洲音乐以五彩
缤纷的色彩和动人的魅力，为它的进一步发展奠定了厚实的基础。
（2）巴洛克建筑和绘画
①巴洛克建筑及其代表人物
① 《麦克米伦艺术百科词典》，人民美术出版社1994 年版，第181 页。
① ＇英＇戈登·伊波森：《西方音乐》，载于《音乐知识手册》（续集），中国文联出版公司1988 年版。
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巴洛克建筑是最能显示巴洛克艺术风格的特点的一个艺术种类。曾被誉
为“巴洛克建筑之父”的波罗米尼（1599—1667年）设计罗马的圣卡尔罗教
堂时，充分运用了正弦弧和反弦弧构成的多变状曲线，其殿堂的平面近似橄
榄形，周围是不规则的小祈祷室，立面山花断开，墙面凹凸度很大，椭圆状
的穹顶布满十字形、八角形、圆形、四方形和弧形图案，确实寄托了“畸形
的珍珠”的寓意。圣卡尔罗教堂设计于1636—1640年间，始建于1638年，
其正面完成于1662—1667年，是波罗米尼最重要的作品。他的另一个重要作
品是萨边察的圣伊沃教堂，其平面图呈六角星状，是基督教所称的圣父、圣
子和圣灵三位一体的基本教义的象征。整座建筑物结构复杂，形态奇特，穹
顶上有独特的螺旋状阶梯，六个采光的窗户象六朵花瓣，给人神奇高超的感
觉。
波罗米尼的建筑作品在17世纪的罗马显示了最新奇的个人风格。后人认
为这与他的性格孤僻十分吻合。他的父亲也是个建筑师，本人则曾在同辈建
筑大师贝尔尼尼的手下当过圣彼得大教堂工地的刻石匠，不久就成为后者在
艺术上的竞争对手。他为人古板好强，不善合作，但对艺术的追求极为高远，
每件作品都要做到超群出众。后来他自杀身亡，令人惋惜的不仅在自杀本身，
还包括在临终前他竟把自己的设计手稿付之一炬。
不过，在波罗米尼和贝尔尼尼之前，具有巴洛克风格的建筑早已在意大
利陆续出现。1568年由维尼奥拉 （1507—1573年）和1575年由波尔达 （约
1540—1602年）分别设计了罗马耶稣会堂的平面图和正门立面，是巴洛克式
建筑艺术家们的最早成果。该会堂的长方形的端部有突出的圣龛，是由哥特
式教堂惯常的十字形演变而来的，正门上面的分层檐部和山花被做成重叠的
弧形和三角形，立面上部两侧有两对大涡卷，成为巴洛克建筑表现动感的开
端，引起广泛的仿效。马丹诺 （1556—1629年）在1603年设计的圣苏珊那
教堂，尤其是也由他设计的圣彼得大教堂东正面的建筑，是16和17世纪之
交巴洛克风格的新发展，后者檐部曲折起伏，明暗对比强烈，给人一种波动
不息的不平静的感觉。
17世纪30年代起，意大利巴洛克建筑进入成熟期，与波罗米尼的成果
比较，在罗马的更杰出的作品应是大约建于1656—1667年的圣彼得大教堂的
椭圆形大广场。它是贝尔尼尼的创作。广场的面积约达3。5公顷，以一个方
尖碑为中心，两边各有一个喷水池，由两个相对应的半圆形大理石柱廊围绕，
富有气势，其意图是表现教堂正伸出巨大的手臂，迎接来自四面八方的信徒，
并把他们拥抱在怀里。柱廊明暗效果复杂，柱子上装饰着雕像，绚丽多姿。
贝尔尼尼是受教会委任，终生为该教堂工作，使这座先前由文艺复兴大师米
开朗基罗设计了大圆顶的宏伟建筑物终于得以完成，并以巴洛克风格使之更
加辉煌。贝尔尼尼在教堂建筑方面的代表作，还有建于1653—1658年的圣安
德烈·阿里·克维里纳列小教堂。通常认为比起波罗米尼来，贝尔尼尼的建
筑更宏伟更绚丽。但后人也有认为它们给人一种过于雕琢的感觉的。好在这
丝毫不影响其气派的豪华和庄严。贝尔尼尼独立设计或参与设计的一些世俗
巴洛克建筑，也是宏伟与绚丽兼备，如巴尔贝里尼宫等。
威尼斯大运河之畔的圣马利亚教堂是巴洛克艺术成熟时期的另一杰出建
筑，由朗格纳 （1598—1682年）于1630—1631年设计，外表呈八角形，耸
立在阶梯的台基上，巨大的圆屋顶复盖着6个礼拜堂的高墙，屋顶与下面用
旋涡形装饰物连结，八面墙壁都有壁龛和雕像。
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②巴洛克绘画及其代表人物
意大利的巴洛克绘画和雕塑，基本上是巴洛克建筑物的附属部分。建筑、
绘画和雕塑的密切联系，也表现在一些著名建筑师同时是重要画家或雕塑
家，有的还一身三任。
柯尔托纳（1596—1669年）就是著名建筑师兼画家。这里只说他的绘画。
在 1639年完成的巴尔贝里尼宫天顶壁画上，他以歌颂巴尔贝里尼家族为主
题，创作了数百栩栩如生的人物形象。代表族徽的巴尔贝里尼蜜峰在天顶中
央飞舞，紧紧吸引着仰望这壮丽画面的观众。柯尔托纳善于表现宗教和神话
内容。他利用鲜艳的色彩使画中人物和景象十分华丽，而且带着神秘感，还
像建筑物本身的结构那样突出动态特点，让人物也飞翔起来。天宫的自由和
奇妙令观众产生无限向往之情。这种效果表明巴洛克绘画具有超越自然的浪
漫情调。
通常被认为属于另一艺术流派的安尼巴莱·卡拉齐和他的兄弟在罗马也
绘制了许多壁画。有趣的是，他的法尔奈塞宫天顶壁画却被视为给巴洛克铺
平道路的作品，画面上不同成份�
![[转世·重生] 美女世界 作者:本人杨建东(磨铁中文网vip2013-05-20完结)封面](http://www.beike3.com/cover/noimg.jpg)