周星驰影传-第6章
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1994年的《国产凌凌漆》一片中，他的名字正式出现在编导栏内，此后他的影片可以看作是真正的“周星驰作品”。
那时他已开始对自己的电影进行深入反思，开始注意全体演员的表演，开始把握电影的主要脉向，“表演服从剧情”，这是他开始时刻提醒自己遵循的宗旨。
1995年《大话西游》的导演是刘镇伟，但却可以看出许多周星驰本身的东西，特别是表演上，几乎完全是由他个人在控制，暗恋他的瞎子将头靠在他的肩上说只对他痴心一片，他却说：“去你的，你发春了。”随手潇洒地两个耳光，这是绝对的周星驰式的表演。
1999年，《喜剧之王》横空出世，这部似乎被忽视的影片是一部难得的喜剧经典，周星驰几乎是在为他的喜剧写墓志铭，他说：“我是个演员。”这确实催人泪下。
那本《史坦尼斯拉夫斯基论演员的自我修养》就是现今周星驰对电影的态度，在电影本身上，他绝不无厘头，而且更真诚。
也许是这个原因，2000年初，周星驰携带自己的5部代表作（《大话西游》、《大内密探零零发》、《食神》、《逃学威龙》、《喜剧之王》）在意大利威尼斯参加影展，并举办了“周星驰电影周”，大受好评。
当地的华侨组织甚至与周星驰谈定，如果其新片《少林足球小将》（后定名为《少林足球》）在意开拍，当地华人一定无偿赞助。
周星驰影传 第二部分第九章 百变星君（1）
亦谐亦庄十副脸
一个人可以既是电影中的市井小混混、努力奋斗的小人物、天才演员、喜剧之王，又可以是生活中的花心大萝卜、孝子、整蛊专家、严肃的人和亿万富翁吗？问问周星驰！
周星驰在电影中起码有10副面孔：
入戏的周星驰可以有“百变星君”的功力，出戏的周星驰同样变化多端，且看他多种多样的表现：
■喜剧之王
拍了48部喜剧巨片之后，周星驰成为大众心目中的喜剧之王。他一人开创了香港电影的新方向，以至好莱坞正在翻拍他的电影，意大利举办周星驰电影周向他致敬。
当然，他也成了香港片酬最高的演员之一，与周润发、成龙一道并称为“一成二周”，是影坛票房的铁三角。
票房是残酷的。尽管周星驰也认为最好的东西是那种“笑中有泪”的，《喜剧之王》是这方面的一个尝试，但他不敢把自己的电影一下子拍成悲剧。“我只知道自己的电影是喜剧，我的喜剧是不错，但还可以更好。”于是周星驰的电影拍得一年比一年慢。
■批判现实主义者
跟《大话西游之月光宝盒》及《大话西游之仙履奇缘》比起来，大陆的电视连续剧《西游记》只能算儿童版。能把至尊宝从一个劫财劫色的草寇演成一个舍生取义的孙悟空，是周星驰的惯技。
又如《食神》不是一部简单讲述“得而失，失而复得”的影片，而是探讨“如何得，得又如何”，剖析与反思人性。《千王之王2000》则简直是对20世纪90年代喜剧片发展的总结。难怪有许多教授都不避讳称自己是星迷。
■花心大萝卜
周星驰向来不谈绯闻，可是跟他配过戏的女星几乎个个难逃绯闻女主角的命运，这也许归功于周星驰银幕上的好色形象，也许是因为他在电影宣传期间从不介意拿绯闻来造势。他的历任绯闻女友有罗慧娟、朱茵、莫文蔚、赵薇、吴君如、于文凤等，这些人即使跟他分手好一段日子，娱记还会拿出周星驰来说事。
■个人奋斗的小人物
自1984年起，周星驰就开始踏足影视圈，但饰演的大多是仅有几句台词或根本就没有台词的小角色。在古装连续剧《射雕英雄传》中，他是一个只在画面上闪现了几秒钟的无名侍卫，最后以死亡结束了他匆匆的亮相。
电影《喜剧之王》开篇对着大海喊“努力，奋斗”的小人物尹天仇，即是自身写照。
就像周电影的一大剧情特征：小人得志，周本身就是一个小人物奋斗成功的代表。
■亿万富翁
多年以来，周星驰的片酬一直稳居港星前5名，最高时达到过1700万元港币。这与他片中经常是穷光蛋和小混混的角色形成有趣对比。
2000年评选的一个名为“香港电影百年龙虎榜”排名前十位的顶级卖座电影当中，成龙与周星驰各占4部。此外，他还在房地产上有着不菲投资。他是娱乐圈中为数不多的亿万富翁之一。
■天才演员
“请不要叫我跑龙套的，其实我是一名演员！”——周星驰的演技大俗而大雅，在整个90年代中，年年都有影片入选十大票房。美国霍士电影公司买下《食神》的电影版权，准备拍成美国版。
周星驰影传 第二部分第九章 百变星君（2）
1988年周星驰在《霹雳先锋》中以独特的表演，获得第25届金马奖最佳男配角奖，又获香港电影金像奖最佳男配角与最有前途新人提名；
1992年他主演《审死官》，荣获亚太影帝称号；
1995年他主演《西游记》，获香港影评人协会主办的第一届金紫荆奖影帝。
这些奖项分量都不重，奖项本身对于一个天才来说也是不太重要了。
■闷骚
闷骚即低调、内敛。1999年末，周星驰到北京参加新开张的“时代影院”的揭幕仪式。面对记者，他完全不像在银幕上那样神采飞扬、笑料迭出，也许是因为普通话不灵光，他说得很慢，甚至有点吃力。
周星驰说，生活中的自己既不像在银幕上那样滑稽，也不是很沉闷而内向的人，自己很普通，不是特别的人。
生活中的他喜欢笑，也喜欢别人笑，所以他喜欢在电影中用轻松的方式来表现。灯光、摄影、周围那么多人，“NG”再“NG”，早就笑不起来了，但看到观众笑，还是很高兴。
■孝子
40多岁的人了，还和老妈凌宝儿住一块，自谓幽默感得自老妈真传。他夸赞妈妈有艺术细胞，有文化修养，诗词歌赋皆通。
他说因为妈妈的爱好文艺，培养出了他的艺术细胞，使他童年的生活过得多姿多彩。使得他在单亲家庭的困难生活中，从小有自己的爱好和理想，不觉寂寞。他感激妈妈，是公认的孝子。
虽然小时见老爸的时间较少，周星驰对父亲也没有恶言：“近期接触得多了一些，又觉得我老爸都很幽默很好笑！总之，两个人，各有特色啦！”
■市井小混混
周星驰的角色中从来不缺市井小混混，他们是小偷、骗子、店员伙计、算命先生、韦小宝……
市井小混混有追女仔，没有爱情；有玩世不恭，没有人生意义；有表现力丰富的骂语，没有甜言蜜语；有白日梦做，没有出人头地的康庄大道。
所幸周星驰没有让市井小混混一直堕落下去，他往往赋予他们特异功能，令奇迹发生，使他们有出人头地、心想事成的机会。
周星驰出身草根阶层，对市井的生活相当熟悉，而且他知道市井中人将是票房的坚定拥趸。
■整蛊专家
整蛊就是恶作剧。《整蛊专家》和《百变星君》中，周星驰的整蛊功夫万人莫敌。但周星驰非比寻常之处在于他的整蛊充满想象力，使整蛊获得了超越低俗的审美价值。
《大内密探零零发》中，不会武功只会搞些小小发明的皇宫侍卫把硕大的帽翅取下，以双手快速转动，居然可以像直升机那样飞起；《九品芝麻官》中，在公堂之上，他饰演的八府巡案与朝廷重臣李公公对骂，一句“阴阳人，烂屁股”让人大感快意；《大话西游》中，紫霞仙子的剑尖已指向他的喉咙，他还能泪水涟涟地编出一段让人感动至极的谎话……
他还有许多喜剧场景的独创。潜行水中，可以拿出梳子梳头；看不见透明的玻璃门，头撞其上脸部夸张的表情；在沙滩上练劈叉，起身才知道，那裂开的是一双假腿……
周星驰影传 第二部分第十章 天时地利（1）
横空出世喜剧王
20世纪90年代是周星驰的年代，他为我们带来了开心的大笑和轻松的享受。那么，又是什么制造了周星驰？自身天赋？导演？制片商？星迷？绯闻？
有人说，20世纪90年代整个香港社会都快速成长，生活节奏的急促影响了日常的生活秩序和生活观念，人们对娱乐的欣赏需求也开始转向多元，高强度的生活重压让人们寻求获得身心松弛的方式，于是，周星驰的电影应运而生了。他把更加丰富的重叠多变的喜剧要素填加在他的电影中，应和了反英雄、反潮流的时代背景。
周星驰的成功，代表着以商业机制为目的的香港电影的成功。
■制片商：商眼识“小人物英雄”
20世纪80年代至90年代初，香港喜剧电影由许冠文、黄百鸣、张坚庭等瓜分天下，他们最通常的角色是无助的英雄或破落的无产者。
当周星驰最初在电视剧《盖世豪侠》中，以自创的“无厘头”演绎出一个令人耳目一新的“小人物英雄”时，立刻被制片商看中，开始为他度身制作。
刚一开始的“无厘头”电影，其结构是次要的，周星驰自身的表演魅力成了生产喜剧效果的有力支撑。周星驰总是以“无名小卒被欺负后来一鸣惊人”的套路出现，追捧者也百看不厌。
这些刚一卖座就被冠以“无厘头”标签的电影开始成为香港喜剧电影的主流。
不过，“无厘头”所依赖的只是周星驰的个人魅力，很难想象，《逃学威龙》或《龙的传人》由许冠文或黄百鸣来演会是什么样的效果。
在看多了周星驰的没落小人物的僵化形象之后，观众对此的反应却是：要么趋之若鹜，要么不屑一顾。有人开始预测：无厘头电影将走不过1995年。
■导演：导尽星爷潜质
没有等到那么久，1992年《审死官》上映，不少曾经对周星驰嗤之以鼻的观众，竟然也被“无厘头”折服。
在“椰子屋”评选的1992年十大中文电影里，《审死官》和《阮玲玉》、《东方不败》等榜上有名。周星驰也获得了亚洲影帝的称号。
这一次，制片商应当感谢的，是曾经执导过《阿郎的故事》、《东方三侠》、《天若有情》等片的导演杜琪峰，而不仅只是周星驰的个人表演。
是王晶精明地最先发现了周星驰所具有的可控制的搞笑能力，李力持则力图强化周星驰的明星地位，刘镇伟把周星驰的反叛形象推至极顶……
导演杜琪峰的出奇之处，在于他并不像王晶一样只单纯依赖周星驰的表演魅力，而是运用了这种表演方式去堆砌主角宋世杰与其他角色的对应关系。
《审死官》走出了初期周星驰电影的剧情公式。杜琪峰在宋世杰和其妻之间所下的笔墨，是周星驰电影里头最为认真刻划的一次。
事实上，《审死官》的受欢迎，对以后的《九品芝麻官》和《算死草》等等的古装无厘头电影都产生了不�
