梅兰芳画传-第11章
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不断创新·形成梅派教育青年演员
梅兰芳对青年演员的成长非常关心，生前经常教育青年艺术家要注意辨别精、粗、美、恶。这是一个艺术家一生艺术道路的重要关键。如果没有辨别能力，看见好的不能领会；看见坏的也看不出坏在何处；就无法给自己定出一个要求的标准，提高自己的艺术。一个演员表演艺术的道路如果不正确，即使有较好的条件，在剧场中也得到一部分观众的赞美，但始终没有较大的成就。所以选择道路的先决条件，就需要自己能鉴别好坏，才能认清正确的方向。但如何提高辨别精、粗、美、恶的能力，就要努力与各面接触，广泛开阔自己的眼界，因为好和坏是比较出来的。所以要多观摩同行演员及隔行的角色演戏，来扩大自己的眼界。另外，对于向来没看过的剧种甚至是外国戏，均是考验眼力的好机会。只要虚心看下去，一定也会发现它的优缺点。不但观摩台上的演员表演，在台下学戏一定阶段后，也要求眼睛敏锐，有鉴别力，就会发现老师有很多说不出来的东西可以学到手。有了这种锻炼后，会随时随地发现值得注意的事物。在日常生活中，看见有人或坐着很安闲，或在路上寻找丢了东西时的神情姿态，或在写字拿笔的姿态，或是正在洗衣服的人浣洗动作等，都有各种神情和节奏性很强的动作，把它通过敏锐的鉴别而吸收过来，施以艺术加工，用在舞台上表演，就显得与剧中规定的人物性格相吻合。但是演员想从生活中吸取材料，如不辨别精、粗、美、恶，不能辨出哪是好哪是坏，舞台效果必然不会理想。 梅兰芳根据个人的经验，教育青年演员除了向老先生虚心学习，和多方面观摩别人演出以外，还有重要的就是借用观众鉴别精、粗、美、恶的言论，来增强自己的鉴别力。同时演员本身还必须努力开展自己的眼界，除了多看、多学、多读，仍要在戏曲范围之外，去接触各种艺术品和大自然的美景，多方面培养自己的艺术水平，时刻注意辨别好坏，这样，在舞台上一定会出现创新的好戏。
社会活动·国际交往与张謇的忘年交
张謇字季直号啬翁，是我国近代的一位爱国实业家、教育家、政治家、思想家。他将自己兴办的各项事业纳入到消除封建专制，强国富民，改良社会，移风易俗的斗争中。他在进行政治活动、办实业的同时，还积极推进戏曲改革和创办戏曲教育事业。正因为此，他与梅兰芳建立了感人至深的友谊。 当时，张謇已年过花甲，梅兰芳年方弱冠，一位是有着广泛社会影响的名人，一位是艺坛上崭露头角的年轻京剧艺术家。他们打破陈规陋习，不断研讨、探索戏曲艺术的发展。 张謇不仅十分欣赏梅兰芳的艺术成就，还十分赞赏他的谦虚好学及创新精神。激励他成为一代高素质的艺术巨匠。因此，张謇与梅兰芳除有机会晤面畅谈外，大部分是通过书信和诗词来往，交流彼此的深切情意。 他们是民国三年（1914年）初识于北京。当时，张謇任北京政府的农商总长兼全国水利局总裁，梅兰芳在戏剧界声名鹊起，驰誉京沪。张謇是晚清时“恩科”状元，有着很深的文学造诣，对于戏剧也有独到的见解，而且爱惜人才，乐于奖掖后进。梅兰芳1913年、1914年两次赴上海演出后，决心改良旧剧，创演新剧，塑造新的舞台形象，张謇对他的谦诚及良好的艺术素质，更加赞赏，遂加以扶持，并多次写诗，以示鼓励。 1916年10月梅兰芳第三次赴沪演出，张謇闻讯，也来上海，命人持函约梅兰芳相见，梅复函应允拜会。会见当日张謇借友人住宅设宴款待，同赴宴会的还有王凤卿、姜妙香、姚玉芙等人。张謇称赞梅兰芳演艺的精进，同时对他的《黛玉葬花》剧中看西厢一段的一些细节提出质疑。由此看出张謇对梅兰芳在演艺方面的见解，还是很内行的。 梅兰芳由沪回京后，次年春曾寄剧照给张謇，张将照片置于南山别墅林溪精舍悬挂。此后张謇拟在南通建立戏园及专设一个培养演员的机构，多次致电梅兰芳希望在师资、学员、经费、教法等方面提供意见。他认为培养新一代演员，是改革戏剧的第一步。同时建造剧场，树立新的形象并开一代风气，又为新学员提供一处实验场所。设于南通西公园的剧场在1918年春节开幕，即受到南通民众的喜爱。张謇次年即邀梅兰芳来南通参观和襄助。时梅兰芳首次赴日本演出获得成功，张謇在南通的戏剧事业也在积极进行，并已邀请欧阳予倩筹建剧场和伶工学社。梅致信张謇祝贺更俗剧场和伶工学社组织成功，并称欧阳予倩品学兼优，艺通中外，剧场和学社必会尽善尽美。告知他将于九月间，如无其他事故，定去南通一行。南通方面得知梅兰芳将要到来的消息，均感兴奋，地方报纸也登出海报或启事，报道消息。 伶工学社是我国最早的正规戏剧学校，1919年9月中旬成立，由张謇之子张孝若任社长，欧阳予倩任主任。11月1日被誉为全国当时第一流的更俗剧场也隆重开幕。剧场内还特辟一“梅欧阁”，用以纪念梅兰芳和欧阳予倩在此同台演出。 1920年初梅兰芳在汉口结束了演出后，张謇派出大和轮专程接至南通。同来者尚有梅夫人和齐如山、朱素云、姜妙香、姚玉芙、李寿山等演员及工作人员共三十余人。张謇在更俗剧场前迎接并召开欢迎会，当晚又在濠南别业住宅设宴接风。 梅兰芳一行于到达南通次日起在更俗剧场连演十一天。尽管时值严冬，但梅兰芳精湛的演技风靡了南通，以致场场爆满。加座票也一售而空。张謇每场观后必写诗文，一些戏剧爱好者也以隽词妙句称颂。张謇为此编印了《梅欧阁诗录》记此盛事。 梅兰芳在更俗剧场的演出以昆曲为多，而张謇对昆曲尤其爱好，他认为昆曲不但在文学上有价值，还有传统的优秀演技，应当把它发扬光大。 1920年1月24日，梅兰芳结束在南通的演出北归，仍由大和轮送至浦口，临行时，张謇及地方士绅送至城外“候亭”（张謇为梅兰芳来南通而赶建的）。 同年5月26日梅兰芳第二次到南通，同行的还有王凤卿，仍是张謇派专轮去迎接。这次梅兰芳在南通只演出三天，29日晨便因祖母电促匆匆离开。 两年后，1922年6月10日梅兰芳第三次到南通，当晚即演出一场，次日又连演两场，因正在组织“承华社”的事务紧迫，演出后，即
