什么都不动也得动感情-第15章
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她和刘卓辉躺在微风轻拂的星空下，四周洒下一片温柔，艾敬觉得自己躺在人生幸福的顶峰上。她的爱只为一人勇敢，她愿意为心爱的人做一个成功的歌星。
《什么都不动也得动感情》 Ⅲ痛苦挣扎后我独自成长
是不是梦？痛苦挣扎后我独自成长
1998年，艾敬一向顺利的事业遭遇到了挫折。当时，她的第四张专辑《中国制造》正要出版上市时，他们接到了有关部门停止发售的通知。艾敬一下子处于一种几乎无事可做的地步，加上她与日本SONY唱片公司的合约也已经到期，因此，她的心情十分沮丧。她把自己封闭起来，不和别人来往。
艾敬发现，由于这些年有了刘卓辉这棵大树的保护，自己适应社会的能力太弱了，对事情的看法过于幼稚。她已经习惯了任何事都由刘卓辉去处理，而自己只是单纯地享受快乐和成功的喜悦。
蓦然回首，这样像小鸡被母鸡护在羽翼下的生活太被动了，自己永远也不会真正长大，永远也不可能独立。于是，她有了想自己闯荡的想法。对于艾敬的想法，刘卓辉自然不大同意。
就在这时，艾敬和刘卓辉在她音乐发展的方向上又产生了分歧。两人开始有了激烈的争吵，感情上也渐渐出现了隔阂。艾敬感到痛苦，也很无奈。她多么希望刘卓辉能理解她、支持她啊，可是，刘卓辉太爱她了，怕她受到任何伤害。刘卓辉总觉得像艾敬这样小鸟依人的女孩，就应该被他保护。而这一点，又恰恰是艾敬不愿意接受的。
因此，当听到艾敬要独自去流浪时，刘卓辉觉得这个女孩变了，艾敬那咄咄逼人的女权姿态把他吓了一跳。另外，也许是刘卓辉在圈内有一定的影响，资历深，加上这些年艾敬的一切事情几乎都是由他来策划的，所以，对于艾敬提出的一些音乐上的想法，他有些不以为然。两个人谁也说服不了谁，争吵在所难免。
为此，他们的感情一次次受到了冲击。渐渐地，他们都觉得有些累了，于是，分手成了必然。“分手吧，也许我们还会成为好朋友。”这成了他们10年恋情的结束语。
艾敬常常会在午夜时分想到刘卓辉对自己的种种好，有时也会给他打个电话，说她想到自己编的关于猫与鱼的童话。刘卓辉伤感地说：“时光是残酷的，我们已经开始分不清彼此的身份。当我们把彼此交还给对方，分别的时候却发生了意料不到的事情，你变成了猫，我却变成了鱼，孤独地沉入了海底。”
艾敬已经决定要展翅高飞，就只能独自咬着牙往前走了。分手后，艾敬和刘卓辉依然像朋友一样相处。偶尔，他们会打打电话，有什么事情也会帮对方出个主意。当艾敬打算组建自己的音乐工作室时，刘卓辉给予了她很多帮助。
2004年7月，艾敬的音乐工作室正式成立，并且出版了筹备近3年的新专辑《是不是梦》。这张专辑是由艾敬和伦敦音乐人QICHARD共同担任制作人，全部词曲都由艾敬创作。新专辑那借鉴英式都市摇滚的音乐风格，给人以耳目一新的感觉。结束了刻骨铭心的10年恋情，艾敬又在音乐中找回了自己。
现在，她找到了新的感情归宿，和在纽约的男友正处于热恋中。新的恋爱让她周围的一切都亮了起来。对于那段从终点回到起点的情感经历，她并不后悔。虽然分手了，但她心里还是对刘卓辉充满了感激之情。因为，香港之恋让她成熟了。现在，艾敬最大的心愿，就是能向歌迷们展示一个全新的艾敬，创作出更多更好的音乐作品来。
《什么都不动也得动感情》 Ⅲ施暴的男人也温和
第3篇 坚贞岁月
如果拿事业和家庭相比……我首先会选择家庭。这不是说大话，而是我内心真实的感受。我觉得一个男人，即使他事业成功了，如果家庭生活一团糟，他也不是个成功的男人。真正成功的男人，他一定会把事业和家庭都经营好。”（傅彪语）
身处演艺圈，傅彪看惯了里面的分分合合，但妻子永远是他的最爱。他很清楚，没有妻子，就没有自己的今天。尽管妻子已经青春不再，红颜渐老，但他们之间那份患难与共的夫妻情是坚不可摧的。
冯远征：
施暴的男人也温和
文/王红
已经上演的电视剧《不要和陌生人说话》像一阵旋风掠过春日的京城。冯远征把那个施暴的男人演得如此真实，让你情不自禁感到有些恐怖，便不由自主地为他的“妻子”梅湘南担忧。这实际上是一部展示在婚姻中女性命运的电视剧。可生活中有不少女人却在受着丈夫不同程度的暴力——即便不是肉体的施暴，也是精神的施暴。
他让梅婷感到真正的恐惧
虽然在人艺小剧场见到的冯远征是如此的温和、斯文，而且他们夫妻的关系堪称典范，但当我注视着他时，我仍然觉得只有他最适合演安嘉和，只有他才能把握那类施暴男人的特点——真的，越是看起来通情达理的秀气男人发起脾气来才越可怕。梅婷表演的成功，是因为她不只是在表演，而是对演“丈夫”的冯远征感到真正的恐惧——她真的在哭，在害怕，而不是挤出来的眼泪。
这正是冯远征远远高于那些“腕儿”们的功底。
冯远征说，他不是暴力主义者，他痛恨这种人，他只是热爱这个角色而已。剧中一共有六次打梅婷的设计，都是靠技术处理来遮掩。只有一次打的时候，他不小心真的碰到了梅婷，这让冯远征特别内疚，再三道歉，不知道跟梅婷说了多少个对不起。害得梅婷也不得不再三跟他说：“没关系，远征，真的没关系，你别有心理负担啊。”但无论怎么说，冯远征还是有了心理负担，拍戏的时候他就特别注意了。
演之前他看过许多案例，有的家庭暴力比剧中设计的更残酷。他有一个熟人就是如此，不只是单纯地打人，而且要控制对方的一切，那个男人的妻子整天都提心吊胆，甚至手机一响就哆嗦，因为不知道打手机的对方是男的还是女的，若是男的那便大祸临头了。可是那熟人表面上看起来可好了，像剧中的安嘉和一样，你想象不到他的另一面。
他说，很多受害的女人也想摆脱丈夫，有的人就一直在受着家庭暴力的伤害，有些女人最后到了实在忍无可忍时就杀死了丈夫，因为她面前只有看不到头的黑暗，她不知道向谁求救……因此，只有政府大力宣传，对施暴者采取严厉的措施，才能引起人们的关注，让受害人勇敢地站出来。
他说，他不能理解现在连小孩都人手一册《儿童权利公约》，为什么女人挨丈夫的打倒成了家丑不可外扬。
这个角色让冯远征有一种使命感。他开始关注家庭暴力，在网上聊天探讨这个问题时，冯远征认为女人不应该忍气吞声，要勇敢地面对它，解决的办法是选择离婚。
《什么都不动也得动感情》 Ⅲ因为貌不出众而不被人看好
因为貌不出众而不被人看好
1984年，冯远征去报考电影学院时，因貌不出众而没有考上。电影学院需要的男演员必须长得漂亮长得帅才行，否则，门都别想进。虽然没有考上，但在那次考试中他却幸运地被女导演张暖忻看中，她当时正在拍《青春祭》，让冯远征去扮演一个角色。
有了这点儿资历，1985年，冯远征便考上了人民艺术剧院的学员班。人艺的演员都不漂亮，人艺的观点也正好与电影学院的相反：不注重长相，只要你会演戏，有特点就行，否则长得一朵花似的也白搭。而冯远征最大的特点就是有“特点”，他的长相极其普通，极其百姓化，有点儿细致，有点儿小家子气。正是这与众不同的特点铸就了他日后的辉煌。
所以，他把描写“片警”的电视剧《针眼警官》演得那么有亲和力，一改浓眉大眼硬汉般的警察形象，在日常生活的琐碎平常中透着亲切，比真的还像真的，让人眼前一亮，过目难忘。
在《离婚启示录》短短的一场戏《爱就是错》中，冯远征把一个有外遇的男人的矛盾心态演绎到了炉火纯青的地步：一个善良又有点儿软弱的男人，在京城闯世界的时候，寂寞中邂逅一个开饭馆的女人，他们相爱而且同居了。但当他的贤惠妻子带着他的老父亲来北京看病时，良心的发现又让他感到不安，他想了断同第三者的关系……可妻子发现真相后气愤地同他离了婚。
在受到家人的指责和失去贤惠的娇妻后，他因苦闷而醉生梦死、自暴自弃，如行尸走肉般地活着。因为一个软弱的男人背不起“陈世美”的恶名，他便把所有的失落和怒火都转嫁到那个爱他、愿意为他付出所有、并已同他结婚的“第三者”身上。害得“第三者”得到了他的人却得不到他的心……
真的，这个形象如果换别人去演，可能不像冯远征那样透入骨髓，那样有深刻的力度，那样经典而又具普遍意义。如果你把那些“腕级”的男演员演外遇男人的片子放在一起比较，你就能看出深浅高低了。这也许是他在以严谨著称的德国深造时打下的扎实基础。
1988年，他在人艺学习时被德国教授相中，后者极力劝他去德国留学，学习表演。本来该学五年，但是冯远征不想在德国找饭碗，所以学了两年便回国了。
《什么都不动也得动感情》 Ⅲ意外的缘分
邂逅丹妮，意外的缘分
也许正是不那么英俊的特点，让冯远征有了机遇。1991年电视剧《豺狼入室》的摄制组找到冯远征，让他演一个带点儿智商型犯罪的坏人。这部戏的女主角就是梁丹妮。他们一起拍片合作了两三个月，虽然彼此的印象都不错，但是并没有一见钟情地擦出火花，只是普通的朋友而已。拍完片就各奔东西了，梁丹妮回到广州电视台，而冯远征又返回了北京人艺。
显然，丹妮对冯远征的印象不错，至少觉得他是靠得住的人。所以到1992年，在海南拍电视剧《冯白驹将军》时，丹妮就把冯远征介绍过去了。剧组是临时凑的演员，彼此都不熟悉，又因为是演将军的戏，去的男演员居多，让丹妮觉得有点儿紧张，那些大男人没事就好串门瞎侃，丹妮又不能不理人家。所以，她随时随地都把冯远征拉上当“灯泡”，以打消那些男人的“非分”之想。
冯远征难以适应海南炎热的气候，竟浑身长满了水痘，只好住院治疗。因为怕传染，谁也不肯到医院去看他，只有丹妮为他焦虑，天天往医院跑，照顾他，为他擦洗。丹妮当时那样做完全是出自一个女人的善良，她把冯远征当成了一个小孩，一个弟弟，既然是她把他介绍到举目无亲的海南拍戏，那么，她理应去帮助他。但是，危难中的冯远征却被深深地感动了，他觉得丹妮是他所遇到的最善良最可爱最美丽的女人，是值得他去爱、去照顾一生的女人。
在去德国之前，冯远征曾经有过一次失败的初恋，由于那次失恋的打击，他曾经发誓35岁以前不结婚。但是遇到丹妮后他改变了主意，他觉得这是他的机遇，他一定要抓住！哪怕是苦苦地等待也在所不惜。�
