好莱坞之路-第109章
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第二天是周末，而且几个人暂时也没什么工作，这场派对一直持续到接近午夜。
渡过了一个愉快的周末，新一周刚刚开始，墨菲就接到了好消息，CAA与米拉麦克斯关于新项目的谈判有了突破性的进展，双方在大方面基本达成一致，最后需要确认的是不多的细节方面的问题。
墨菲是这个项目的导演和发起人，CAA第一时间就把消息传了过来，随后他也加入到了由比尔·罗西斯负责的这场谈判中，又经过一周的拉锯，墨菲、CAA和米拉麦克斯确定会在这个项目上面进行一次深入的合作。
合作即将达成，项目不可能继续以代号《X》来称呼，CAA和米拉麦克斯方面接受墨菲的建议，这一项目被正式命名为《恐怖星球》。
这将是一个美女大战丧尸的荒诞题材，虽然充满血腥和暴力，却不是《电锯惊魂》的风格，而是充满了美式幽默。
在这方面，墨菲很清楚自己不是搞笑的好手，特意把塞斯·罗根和乔纳·希尔两个活宝召集到斯坦顿工作室，一起工作了好几天，为的就是对一些搞笑桥段进行修改。
几个人当初说过会拉帮结伙，互帮互助，墨菲也是这么做的，哪怕是乔纳·希尔这个完全没有名气的家伙，新项目依然带上了他。
塞斯·罗根和乔纳·希尔在帮助墨菲修改剧本上，也是尽心尽力。
乔纳·希尔胡闹活跃气氛是好手，修改剧本能发挥的作用却有限；塞斯·罗根不同，几天的工作下来，墨菲能看到这个家伙确实相当有才华，无论是场景构建，还是人物台词，都写得有模有样。
这个家伙后来能成为导演也不是偶然。
时间来到十月中旬，墨菲、CAA和米拉麦克斯在死星大厦正式签署了《恐怖星球》的项目协议。
《恐怖星球》由CAA为米拉麦克斯提供一站式打包服务，主要演职人员都来自CAA的签约客户，如同其他CAA打包项目一样，在影片上映之后，CAA将获得《恐怖星球》全部盈利的百分之七作为服务抽成。
米拉麦克斯是项目的制作方和发行方，将通过融资的方式，提供这部影片的制作资金，并且拥有影片百分之百的版权，经过长时间的谈判拉锯，这部影片最终制作成本敲定在了800万美元。
不过，米拉麦克斯向澳大利亚政府申请的影片退税名额没有通过，《恐怖星球》的投资和墨菲的名气还是太低，还得不到澳大利亚政府的青睐。
像好莱坞那些投资上亿的主流商业大制作，在澳大利亚拍摄的话，往往能获得百分之十三到百分之十八的退税优惠！
如此一来，影片再去海外拍摄只会增加费用，剧组将留在洛杉矶，寻找价格和场景合适的片场拍摄，而且在墨菲的提议下，当初用于拍摄《电锯惊魂》的巨大废旧仓库，被列为了一些室内戏份的拍摄地首选，那里宽阔的面积和相对较低的租金，以及拥有的吊臂等设备，都是巨大的优势。
筹措资金方面，由于墨菲有《电锯惊魂》这样一部大卖的影片，影片也进入了多个海外市场，米拉麦克斯在向私募基金和金融机构吸纳项目先期启动资金的同时，还会通过海外预售的方式，来筹措后续的拍摄资金。
米拉麦克斯在海外有长期合作的公司，预售就是提前将影片的发行权或者其他版权卖给这些公司，来筹集制作费用。
这暂时是米拉麦克斯方面的计划，具体怎么做还要看以后。
此外，哈维·韦恩斯坦还正式通知墨菲和CAA，已经为《恐怖星球》申请了明年戛纳电影节的参展环节。
这不是说米拉麦克斯或者哈维·韦恩斯坦异常重视他和这个项目，原本的名额属于昆汀·塔伦蒂诺和他的新片，但昆汀这名怪才导演，执意等乌玛·瑟曼产后才开拍新片，注定要错过明年的戛纳电影节。
在哈维·韦恩斯坦与戛纳方面沟通过后，《恐怖星球》成为了替代品。
当然，这只是展映，而不是参与竞赛单元。
据说米拉麦克斯参与竞赛单元的会是明年力推的歌舞大片《芝加哥》。
协议的最后，就是关于墨菲这个导演的待遇了，他在影片兼有两个职位，分别是导演和编剧，在好莱坞这种非常正式的剧组里，职务也就意味着一份对应的酬劳。
第157章 突然出现的困难
作为导演和编剧，墨菲自然有两份薪酬，不过影片的总投资为800万美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麦克斯为了避免过高投入，暂时只会支付他的基础片酬，导演酬劳为90万美元，编剧要低很多，只有10万美元。
这也是符合市场规律的正常价格，因为规避风险的考虑，米拉麦克斯将墨菲的部分片酬压到了北美票房分成里面。
根据导演合同的协议，如果影片北美票房超过1000万美元的话，墨菲能自动获得10万美元的基础激励，也就是北美票房的百分之一。
就跟曾经詹姆斯·温与狮门影业签订的《电锯惊魂》合同类似，这是一份阶梯式的奖励协议，影片北美票房每增加1000万美元，墨菲的分红奖励也将增加百分之一，也就是说北美票房达到2000万美元的话，他能获得百分之二的抽成作为奖励。
但这份协议还有一个补充条款，奖励最高不会超过北美票房的百分之五。
在好莱坞，为了规避前期过高投入带来的风险，以及激励主创人员的创作热情，很多好莱坞公司都会使用这种策略。
这样也能把导演与项目牢牢绑在一起，项目大卖拿到的钱越多。
就目前来说，这也是好莱坞最常见的片酬协议。
至于他另一重编剧身份，除了编剧工会硬性规定的小额分红比例，并没有类似的协议条款。
放眼整个好莱坞，能让制作公司签下真正分成协议的编剧，一只手就能数过来。
像这样的独立小项目还好说，好莱坞的大制作项目，大多是一整个编剧团队的协作产物，而且创意与风险几乎是划等号的，主流商业大作也很少使用所谓天才的创意。
项目的制作人是哈维·韦恩斯坦和鲍勃·韦恩斯坦兄弟，不过正直负责剧组工作的是艾瑞卡·斯坦伯格，他们构成了影片的制片组。
此外，由于米拉麦克斯本身只会投入200万美元左右，大部分制作资金来自融资或者预售，项目引进了一家保险公司作为影片的完片担保，这也是给那些肯为影片掏钱的金主们一个保证。
米拉麦克斯会在保险公司为项目投保，如果影片不能按时完成，保险公司会负责赔偿或者寻找新的团队来完成这个项目。
这也是好莱坞影片制作的惯例，甚至是好莱坞影片筹资的重要一环。
完片担保最早出现在上个世纪50年代初好莱坞片场，如今在全球运作已经非常成熟。
主要作用是担保一部电影或电视制作，能够按照剧本预定时限及预算拍摄完成，并送交发行方，作为“完片担保”机构，要非常熟悉影视生产流程，并且能够对剧本质量、资金筹集、影片主创人员的能力和素质、制片人的操控能力、影片完成后的发行收益等各个环节进行全方位的评估，对影片制作过程进行监控，及时监督控制财务状况。
在好莱坞很多电影的拍摄现场，经常能看到非摄制团队的人，拿着各种预算表，进度表和制作清单，一会儿与现场制片人，一会儿与美术主管交流，不是说这个可以节约点，就是说今天要加快进度。
别奇怪，这些就是完片担保公司派来监督影片预算和进度的工作人员。
同样，作为保险公司也会向剧组派驻几名代表，这些从一定程度上会限制墨菲这个导演，不过这不是针对某一个导演，而是好莱坞的成熟制度，就算是史蒂文·斯皮尔伯格和詹姆斯·卡梅隆这一等级的导演，也要在这种制度下工作。
完片担保并不能保证一部影片的盈利能力，最大的作用就是担保一部影片能够在预算内完成。
还有，来自金融机构和私募资金的投资处理起来也很麻烦，不过这些都是米拉麦克斯方面的工作，墨菲并不需要涉及到其中。
他只要对剧组负责就可以了。
随着墨菲签下导演协议，CAA也与米拉麦克斯方面搞定了其他人的合约，作为墨菲班底的塞斯·罗根、詹姆斯·弗兰科、乔纳·希尔和凯瑞·穆里根都会在其中担任重要角色，小罗伯特·唐尼有些麻烦，一是他的片酬相对较高，二是哈维·韦恩斯坦对他的毒瘾存有疑虑。
不过，在小罗伯特·唐尼转投到CAA旗下，经过墨菲和比尔·罗西斯两人的协调，哈维·韦恩斯坦最终还是点了头。
与之相对应的，则是一份对小罗伯特·唐尼限制的极其严格的合约，在影片完成之前，小罗伯特·唐尼只能拿到五分之一的片酬，影片完成之后会再到手五分之一，最后的五分之三要等影片从北美下档后再行支付。
合约中还有一项备忘条款，如果小罗伯特·唐尼在此期间爆出毒品丑闻，将视为自动放弃剩余的酬劳。
尽管墨菲自己的观察，小罗伯特·唐尼似乎真的戒掉了毒瘾，但这样的限制合约对整个项目有益无害。
幕后职员方面，基本也都是与墨菲有过合作的那些人。
副导演和选角导演是保罗·威尔森，摄影指导菲力·拉舍尔，艺术指导海伦娜·埃斯波拉，灯光师大卫·罗比，化妆师杰克·沃森……
这些人都与剧组签订了合约。
不过道具师不再是贝克·克莱伯特，对方不是CAA的客户，比尔·罗西斯重新为墨菲推荐了一位，一个叫做杰迪·哈特森的中年人，比之贝克·克莱伯特，能力和资历要更加出色。
剪辑师也不再是乔迪·格里菲斯，墨菲虽然会全程参与后期制作和剪辑，但没有最终剪辑权，剪辑师将来自米拉麦克斯。
事实上，全好莱坞能有最终剪辑权的导演，一个巴掌就能数过来。
别说是现在的他，就算如今的雷德利·斯科特、大卫·芬奇和昆汀·塔伦蒂诺这一等级的导演，同样也没有最终剪辑权。
借助CAA的运作，整个过程都显得相当顺利，但总有些预想不到的困难发生。
伯班克米拉麦克斯的一间办公室里，墨菲、比尔·罗西斯和哈维·韦恩斯坦都微微皱眉，他们是这个项目最重要的三个负责人，实际负责剧组各种制片方面工作的艾瑞卡·斯坦伯格刚刚从圣费尔南多谷方面传来一个坏消息。
“八十万美元的片酬！”
这个数字严重超出墨菲的预计，“他们疯了吗？她一部成人片才能拿多少片酬？”
“还记得吗，珍娜·詹姆森刚刚更换了经纪公司。”比尔·罗西斯脸色更不好看，“威廉莫里斯与她签订了一份经纪合约，准备把她推到那个行业最顶尖的位置上。”
哈维·韦恩斯坦手指轻轻扣着椅子扶手，不说一句话。
墨菲点了点头，从艾瑞卡·斯坦伯格传过来的消息中，其实不难分析出，有人为珍娜·詹姆森分析了他们邀请她出演的真正目的。
无论是墨菲和CAA，还是米拉麦克斯，都没有把珍娜·詹姆森带进好莱坞的意思，只是想要利用她的身份和知名度制造话题。
或许珍娜·詹姆森之前还有幻想，一旦被人提醒，发现自身所处的位置和实际价值之后，自然而然就会张开大嘴，要出一份极高的�
