好莱坞之路-第61章
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不过能做到这些的人，这个世界上又有几个？
洗漱完毕，打电话要了一份外卖，墨菲下楼来到客厅里，因为今天全剧组都放假休息，以便养足精神准备开始拍摄，工作室里静悄悄的，没有一个人。
从一张办公桌的文件夹里拿出计划书，墨菲随便找张椅子坐下，又一次翻看了起来。
拍摄即将开始，他必须慎重的对待每一项工作，尽可能找到计划中的任何一个疏漏。
整整一天的时间，墨菲都躲在家里没有出去，保持听觉、视觉和精神上都处于相对安静的状态。
第二天一早，他就驾车赶到了小城威尼斯，进入仓库门口的办公室，首先告诉已经等在这里的保罗·威尔森，项目由之前的代号M2正式更名为《电锯惊魂》。
“电锯惊魂？”
消息很快传到了片场里，正在化妆的詹姆斯·弗兰科问旁边的塞斯·罗根，“怎么起了这样一个名字？”
塞斯·罗根提醒他，“剧本里面的家伙外号不是叫竖锯吗？”
随着墨菲到来，片场开始了忙碌，在搭建好的地下室厕所场景边，海伦娜·埃斯波拉做着最后的检查，验看布景的设置情况；预留出的摄影机机位上，菲力·拉舍尔在调试摄影机，他的助理手中拿着一台手提摄像机在试拍；大卫·罗比用挑杆挑起主背景灯，不断与墨菲交换意见，以确定主背景灯的架设位置。
场景里面，贝克·克莱伯特蹲在地上，检查道具脚镣，大手不断从泛着金属质感的橡胶道具上拂过，确定足够光滑平整，不会伤到演员的脚踝。
墨菲统筹全部的工作，一个个部门的消息传递到了他这里。
片场的外围人也不少，尽管今天只会拍摄詹姆斯·弗兰科和塞斯·罗根之间的戏，大部分主要演员还是赶了过来。
比尔·罗西斯也来了，墨菲被他列为超级潜力客户，新作开拍当然不会缺席，此外还要陪名下的另外两名潜力客户。
凯瑞·穆里根穿着简单的T恤和仔裤，双手抱胸一直盯着墨菲那边。
在她旁边，矮一些的莉莉眨着好奇的眼睛，也在看着片场里面。
“大卫，主背景灯向左挪三英尺，放在浴缸四十五度角的位置试试。”片场那边不断响起墨菲的喊声，“日光灯不要全部点亮，我要开灯后一根出现闪烁的效果。”
“菲力，第一个镜头使用手提摄像机，注意摇晃度。”
“海伦！布景上面的玻璃做过实验了吗？能打碎？OK！”
“杰克！杰克！演员化妆好了没有？还要多长时间？”
看着墨菲有条不紊的指挥整个剧组，比尔·罗西斯微微点头，相比于上一次拍摄时的菜鸟，他成熟的非常快，自信满满的模样，很像是一个成功的导演。
他也参与了剧组不少前期筹备工作，墨菲给他最大的一个感觉，就是进步太快了。
比尔·罗西斯签约过的导演不止他一个，但以前的那些，基本拍完一部影片，从此销声匿迹，再也没有第二次机会。
这个家伙呢？第一部影片博取到接近成本五倍的北美票房，米拉麦克斯的发行能力是关键，但他成功融合到影片中的商业元素，却也无法忽视。
作为一个经纪人，还是在CAA工作，比尔·罗西斯对好莱坞这个圈子了解的足够多，也清楚新人导演如何才能引发关注，实现自身的价值，并且带动经纪人的地位。
一是获得重量级的奖项。看看墨菲的年龄，想想自己这个经纪人手中的资源，比尔·罗西斯就知道这些是未来很遥远的事情。
另一个是商业成绩，简单点来说，就是票房。
比尔·罗西斯看来，再没有比电影票房更实际的东西，电影艺术毕竟是形而上，没有人会给纯粹的艺术电影投资，即使有，这些艺术电影也与商业撇不开关系，电影就是金钱和权力的产物。
如今这个时代，如果没有大人物的欣赏，从小成本电影开始慢慢发展直至成为主流导演，这是很多年轻电影人的必经之路，如果一个导演的小成本电影能够获得高票房的话，必然会加快他的电影发展道路。
比尔·罗西斯也看过剧本，虽然在好莱坞剧本远不能代表最后的成片，但也能说明一些问题，《电锯惊魂》无论是剧情还是卖点，都远远超过《水果硬糖》，墨菲的进步他是看在眼里的，相信他应该会比《水果硬糖》做的更出色。
“看到了吗，小不点。”凯瑞·穆里根指着墨菲那边，对旁边的莉莉说道，“墨菲一定是最好的导演。”
莉莉只有十二岁，出身的关系，见识却不少，不赞同的摇了摇头，“我就住在比弗利山庄，以前都没听说过他！一个只会拍摄B级片的小导演而已！”
“你这个小屁孩，懂什么！”凯瑞·穆里根转回头，恶狠狠的盯着莉莉，可惜她的娃娃脸一点都不吓人，她竖起一根指头，用力说道，“等再过十年你看看，墨菲一定会是好莱坞最顶尖的导演！”
“切……”莉莉一脸不屑。
片场中，詹姆斯·弗兰科和塞斯·罗根已经走到了各自的位置，拍摄马上就要开始，凯瑞·穆里根赶紧闭上嘴，连呼吸都放轻了，似乎生怕打搅到墨菲的拍摄。
第91章 独到之处
仓库一片安静，墨菲紧盯着片场，摄影指导菲力·拉舍尔站在墙壁那边的浴缸胖，手里的摄影机镜头，透过浴缸里浑浊的水，牢牢锁定塞斯·罗根的身影。
浴缸一阵猛烈的晃动，水花四处溅射，塞斯·罗根猛然坐了起来，他发出剧烈的咳嗽，大嘴张开，没有任何预兆的吐出一口水，不偏不倚的正好喷在菲力·拉舍尔的身上，摄影机镜头也没有幸免。
“停！”墨菲喊道，“怎么回事？”
塞斯·罗根还在剧烈的咳嗽，好一会儿之后，才扶着浴缸站了起来，面带歉意的看向菲力·拉舍尔，“抱歉，我起来的速度有些快，不小心张开了嘴，有水灌了进来。”
菲力·拉舍尔摆手示意没关系，墨菲大声喊道，“杰克，给塞斯补妆。菲力，重新调试镜头，十分钟后重来。”
这段开场戏会在黑暗中开始，却不会在黑暗中拍摄，好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的，光线是拍摄时永远都无法忽视的一个重要因素，像墨菲拍摄的这场戏，会在后期制作时通过达芬奇调色台把背景调整成为黑色，对如今的电影制作技术来说，这也很简单。
第一场戏被水呛到，塞斯·罗根调整过后，第二次发挥正常。
不过墨菲没有喊通过，继续让这个胖子钻浴缸，又连续拍摄了三条，才结束了这个镜头。
与《水果硬糖》拍摄时不一样，现在的墨菲经验丰富了一些，之前也充分考虑到困难，更是让詹姆斯·弗兰科和塞斯·罗根做了大量的排练，加上这次聘用的人员，也不再是前一次那些能力不足的家伙，上午的几场戏拍摄的都算是顺利，基本在五次之内被他喊了通过。
一上午的时间，过了六场戏，这在墨菲短暂的导演生涯中，绝对算是效率最高的半天了。
到下午一开拍，速度再次慢了下来，詹姆斯·弗兰科出场后，厕所里有三个人存在，他饰演的医生、塞斯·罗根的偷拍者，已经躺在中间地上的竖锯。
当然，因为不需要动的关系，这里的竖锯是贝克·克莱伯特精心制作的假人。
这是三个人首次出现在同一个镜头当中，拍摄了两次，都达不到墨菲想要的效果，他干脆喊停了整个剧组。
墨菲把摄影指导菲力·拉舍尔叫了过来，“这个场景里，我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”
在三人同时出现的场景里，镜头忽略竖锯，成片画面也会忽略竖锯，观众自然而然会忽略掉竖锯，这样才能带来结尾的震撼。
这部影片的结尾相当重要，可以说让整部影片得到升华，提升了一个档次，不然的话，它比传统的美式血浆片也好不了太多。
墨菲走进片场，小心翼翼的躲避着地上的血液，对跟上来的菲力·拉舍尔说道，“这个三人场景里，我们要突出两个，忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时。”菲力·拉舍尔很快就有了主意，“有两种拍摄处理方法：局部突出和全部突出。”
他详细说道，“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。”
墨菲想了想，说道，“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头，也可以在后期制作时有更多的选择。
菲力·拉舍尔去准备拍摄，墨菲又找到灯光师大卫·罗比，交待一会切换单人面部特写镜头时，要给詹姆斯·弗兰科和塞斯·罗根打眼神光。
而且跟凯瑞·穆里根在《水果硬糖》出场时的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样，眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时，在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果，这时就不必打眼神光，以免产生两个亮点，给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效，那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光，亦可以靠大面积柔性光源拉远打出，关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要，墨菲要求的眼神光都不能太亮，以避免眼球出现两个亮点，那样会破坏人物的神韵，甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法，一般拍摄盲人时，都会避免使用眼神光，可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄《水果硬糖》开始，墨菲就养成了观察光线和角度的习惯，以求快速简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后，剧组转而再次拍摄詹姆斯·弗兰科和塞斯·罗根的个人戏份，特写镜头打光的时候，墨菲明白自己的钱没用白花，能让CAA签下的灯光师，即便像他一样默默无闻，却也很有一套。
而摄影师菲力·拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单，站在片场里将手握拳，把一颗弹珠压在食指下，通过它，就能观察到与人眼类似的反光效果，只需要转动手的方向，观察弹珠上光线的变化，就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间，墨菲宣布工作结束，他本人却没有离开，反而坐在摄影机后面，跟摄影指导菲力·拉舍尔和剪辑师乔迪·格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯·弗兰科也想凑过来，却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样，除非演员犯下很大的错误，需要看着拍摄的镜头进行纠正，否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。
第92章 锯腿
作为一个导演，有些习惯和规则最好在职业生涯的早期就要养成，甚至剧组内人尽皆知。
比如怎么与演员相处。
在《电锯惊魂》剧组，这些不是
