大艺术家-第1370章
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文斯·吉利甘被埃文·贝尔的话唤回了注意力，下意识地扶了扶自己的黑色镜框，“两个都有吧。”
“那就好，第一，我是埃文·贝尔，这是事实。”埃文·贝尔的话让文斯·吉利甘不由就笑了起来，文艺气息顿时被破坏殆尽，就是一憨厚的中年大叔，“第二，自从你开始为‘X档案’写剧本的时候，我就知道你了，不过之后以为你已经没有再继续写剧本了，所以当听说‘全民超人汉考克’的剧本是你创作时，不由自主就好奇，不知道你是否还在继续写电视剧剧本。”
这个理由也是埃文·贝尔告诉托马斯·兰辛的理由，他总不能说“因为我是重生的，知道文斯·吉利甘会创作出那套让人拍案叫绝的‘绝命毒师’，所以你们快去找他吧”，只能想出这样一个理由来说服托马斯·兰辛，同时也说服文斯·吉利甘。
其实这个理由算不上十全十美，但埃文·贝尔现在身上光环太多了，反而让人不会经常质疑，也就被他糊弄过去了。此时文斯·吉利甘也是如此，听到埃文·贝尔的解释，笑容又更加大了一些，还露出了一点点羞涩的神态出来。
在今天的见面之前，托马斯·兰辛和文斯·吉利甘已经有过至少五次接触了，从他开始撰写“全民超人汉考克”的剧本开始，一直到“绝命毒师”的剧本轮廓出来，托马斯·兰辛就在循序渐进地和文斯·吉利甘接触。所以，当“绝命毒师”的构思出来之后，文斯·吉利甘第一时间就告诉了托马斯·兰辛，而托马斯·兰辛也立刻就带来了让他精神一震的好消息：十一工作室愿意制作这部剧集。
对于一个编剧来说，其实最重要的不是哪个公司制作自己的剧本，而是有公司愿意制作自己的剧本。至于十一工作室的看重，让剧本更加受重视，这只能算是锦上添花的奖赏罢了。毕竟，剧本卖得出去、制作成为剧集才是第一要事。“越狱”的编剧保罗·舒尔灵跟随着这套剧集一起出走福克斯电视台，就是最直接的表现，而埃文·贝尔也没有责备保罗·舒尔灵的打算，他们也只是为了混口饭吃罢了。
所以，当文斯·吉利甘得知十一工作室愿意制作“绝命毒师”时，自然是喜不胜收的。他现在甚至没有将“绝命毒师”的整个故事体系构思完成，剧本创作只能算是完成了最开始的四分之一而已，距离投入制作还有很漫长的过程，但十一工作室就愿意购买剧本、制作剧集，这对于处于经济危机的文斯·吉利甘无异于久旱逢甘霖，甚至超过了编剧“全民超人汉考克”的喜悦。电影始终只是电影，一集的买卖，续集可不是那么常见的；电视剧对编剧来说却更加稳定。
“埃文，托马斯上次已经告诉我了，你对于‘绝命毒师’这个剧本十分感兴趣，愿意制作这套剧集，可是，你不担心这套剧集挑战社会的道德底线吗？”文斯·吉利甘有些紧张地推了推自己的眼镜，开口询问到。
“绝命毒师”讲述的就是一个化学老师利用自己的科学知识去制造毒品，并且走上了贩毒的道路，这理所当然是挑战道德底线的一个命题。
埃文·贝尔笑了笑，“什么是道德底线？”这一句反问让文斯·吉利甘愣了愣，张口似乎就想说些什么，埃文·贝尔却是摇了摇头，“道德底线就是社会告诉你不要这样做，不应该这样做，这样做与自己接受的教育是不相符的。那么，我想问你，喝酒触犯了道德底线吗？”文斯·吉利甘摇了摇头，埃文·贝尔却是笑了起来，“不，喝酒触犯了崇尚禁酒人士的道德底线。同样，肉食也触犯了素食主义者的道德底线。”
埃文·贝尔有些刻意地把问题放大了，让文斯·吉利甘愣住了，却不由自主跟随埃文·贝尔的思绪往前走，“我的意思是，其实每一个人的道德底线都是不同的，有人觉得三十岁还在依靠家里接济无所事事，是挑战道德底线；相反有人却认为三十岁依旧无所事事并不算什么，即使不应该如此，但至少没有触犯道德，因为他没有犯罪。是这样的吗？”
文斯·吉利甘似懂非懂地点了点头。埃文·贝尔没有打算继续举例下去，而是把话题拉回到了“绝命毒师”的身上，“在‘绝命毒师’的这个故事里，沃特·怀特是十分特殊的，他的生命就要走向尽头了，这使得他成为了亡命之徒。什么是亡命之徒，他们就是豁出去性命、将所有一切都视为无物的一群人。为什么法律让人如此害怕，因为触犯了它会引起国家机器的制裁，会坐牢，会身败名裂，甚至会死亡。但对于亡命之徒来说，他连命都不要了，他又岂会害怕呢？所以，道德底线对于他们来说，根本就不重要，不是吗？”
文斯·吉利甘听到了自己的故事，精神一下就回来了，他连忙摇头，“不，不。沃特不是这样的，他不是亡命之徒。”他强烈地否认了埃文·贝尔的观点，“沃特所做的一切都是为了家庭，他不在乎死亡，但他还是在乎家人，只要有牵挂，就会被道德底线所牵制。他不能被法律发现，否则他制造毒品赚来的钱不仅没有办法接济他的家人，还会让他的家人陷入险境，这是他所不允许的。”
“对，要的就是这个效果。”埃文·贝尔并没有再次去反驳文斯·吉利甘，反而是露出了大力赞赏的神情，“沃特被逼上了绝路，他不得不如此，一方面他知道自己是不对的，他的道德良知在阻止他继续犯罪；但一方面生活的压力和死亡的威胁却又逼迫他必须如此，否则他的离开对于他的家庭来说就是致命的，到时候不仅他会死，可能他的家人也会死。可以说，沃特不仅是在犯罪，他自己也是在道德底线之中挣扎。”
“观众们是有代入感的，当他们被代入剧情的时候，道德底线也一样会起作用。”埃文·贝尔接着说到，而文斯·吉利甘的表情已经逐渐明朗起来，他明白埃文·贝尔要说的是什么了，和他之前的构思是一样的，“观众们一方面会批判沃特的所作所为，知道这是需要接受法律制裁的；但另一方面却又会同情沃特的命运，并且好奇沃特会如何处理层出不穷的危机，跟随着沃特的命运一起起伏不定。我们所有人明知道沃特最终要么死要么被法律制裁，但却不得不跟随着沃特的生活经历跌宕起伏。这就是戏剧的魅力，不是吗？”
其实文斯·吉利甘只是把“绝命毒师”的一个概念讲述给了托马斯·兰辛听，没有想到托马斯·兰辛就表示十一工作室愿意制作这套剧集，更夸张的是，埃文·贝尔很快就专门约见文斯·吉利甘了。
原本文斯·吉利甘还以为埃文·贝尔只是一个逐利的商人，又或者是对这个题材感兴趣而已，但现在看来，埃文·贝尔对“绝命毒师”的理解和他的想法不谋而合，整个思路都十分清晰准确。
这种准确的定位对于文斯·吉利甘来说实在是一件再好不过的事了，因为在这种情况下制作剧集的话，他作为编剧兼执行制作人，就可以赢得埃文·贝尔最大程度的支持，他甚至想马上就一口答应下来了。
但文斯·吉利甘也不是初出茅庐的新人了，他还是强迫把自己已经涌到了嗓子口的答应之词吞咽了下去，然后强迫让自己激动的思绪稍微沉稳下来，理清思路，随后这才询问到，“可是，埃文，目前这个剧本我还在大纲的构思阶段，你知道，对于一部希望长期制作的剧集来说，一个好的故事大纲有多么重要。所以，我不知道大纲什么时候完成，也不知道什么时候才能正式开始剧本第一集故事的创作，这也没有关系吗？”
第1704章 第二部剧
一个好的故事大纲对于一套剧集来说有多么重要，其实可以举例来说明，“英雄”就是最好的例子。
“英雄”的第一季播出时引起了轰动，讲述一群普通人忽然拥有了超能力之后发生的故事，每个人对于自己拥有超能力之后的反应，彼此之间的牵扯，以及正义与邪恶之间的对抗。这套剧集甚至拿下了六点二的惊人收视率，收视人数更是强势地朝两千万门槛奔去，成绩十分骇人。
但是显然“英雄”的编剧团队犯了科幻题材的一个大忌，就是没有一个完整的世界观，进入第二季之后，先是神秘组织，然后是邪恶势力，再就是世界毁灭的可能，最终所有的阴谋都变成是政府的利益争夺。这也进入了美剧的一个固定缠绕——每当剧情不知道应该如何进行下去的时候，政府暗地里的组织为了维护什么国家利益或者某个团体的利益就冒了出来，然后平常大家以为的正义一方摇身一变就成为了大反派，将整个局面搅得腥风血雨。后来有人嘲讽美剧的这一套路就叫做，“‘我编不出来了怎么办’救星”，前后中枪的美剧有一大堆，“英雄”和“越狱”显然就是其中的领衔者。
从这里就可以看出缺少了一个清晰的故事大纲，使得“英雄”在第二季之中就自乱阵脚，故事乱作了一锅粥。如果在创作这套剧集之前就有一个清晰的概念，比如说就是有一个政府组织试图控制这群拥有超能力的普通人，那么从第一季之中就可以慢慢埋伏笔，将他们的动机、目的、利益牵扯都一一明确，进入第二季将暗线全部都揭示出来之后，就顺理成章了。这样一来，剧情不仅不会混乱，还会进入一个更高的层次，吸引更多的观众。
同样的情况在“星球大战”、“魔戒”这些故事里就是正面的例子了，宏大的世界观、清晰准确的背景设定，让故事越来越有挖掘性，可看性也随着时间的推进而越来越高。
不过，也不能全然责怪“英雄”的编剧们，这也是美剧播放形式决定的一个结果。大多数美剧开播之后，收视率就决定了一切，如果编剧贸贸然设定了一个宏大的背景，结果剧集播出之后不尽如人意，他们埋下的伏笔甚至没有来得及埋完，剧集就被砍了，那绝对就是浪费力气的一个举动。所以，编剧们也不得不急功近利起来，希望能够让剧集在一开始就赢得关注、取得成绩，然后再来慢慢构思整个大纲框架。
在这之中，“迷失”的编剧J。J。艾布拉姆斯显然就是个中高手，他一边解谜一边挖坑，愣是让“迷失”走过六季，可惜的是，故事到了最后，就连J。J。艾布拉姆斯自己都无法自圆其说，只能说留下一个大坑，然后宣告剧集的完结，让人瞠目结舌。
对于编剧们来说，收视率决定剧集命运的方式，使得他们必须在艺术还是商业上做出一个抉择，现在电视剧圈里大部分的观点就是：要坚持艺术就去有线电视台，在HBO这样的电视台绝对能够发挥编剧对于故事的挖掘能力和掌控能力；而在公共电视台，商业才是第一选择，毕竟编剧也是要吃饭的。
这也是为什么埃文·贝尔或者说十一工作室显得如此特别的原因。虽然十一工作室一直在和各大公共电视台合作，但是十一工作室对于剧本的看中由来已久。圈内流传最有名的故事就是“海军罪案调查处”了，埃文·贝尔在剧集开拍之前和整个编剧团队为主要角色编写了人物传记，这种举动可以说是绝无仅有的，而事实也证明了埃文·贝尔的坚持是有成效的，现在进入第五
