大艺术家-第1396章
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在过去六十多年里，以人物传记来折射历史更替的作品数不胜数，其中“阿甘正传”也达到了一个全新的巅峰，但要达到“公民凯恩”高度的作品却始终没有能够再次出现。而这一次，“血色将至”上映之后，“电影评论”的克里斯·范朋克用一句“二十一世纪的‘公民凯恩’”将这部电影推向了一个全新的高峰！
“奥逊·威尔斯二十五岁拍摄出了‘公民凯恩’，名垂青史；埃文·贝尔二十五岁时拍摄出了‘血色将至’，即将载入史册！”克里斯·范朋克这一次比一向锋芒毕露的尼尔·达西更加开放，无论是标题还是开篇之语，都将埃文·贝尔推向了一个新的高度。
“毋庸置疑，二十五岁的埃文·贝尔已经给我们带来太多太多的惊喜，‘血色将至’仅仅是他导演的第六部作品而已，但回顾一下他的导演生涯，却让所有的赞美之词都苍白无力。三个月前，一部肆意挥洒的‘荒野生存’还在脑海之中挥之不去，而现在，一部压抑到极致的‘血色将至’又在我们的灵魂深处点燃了引信。
埃文·贝尔用他的才华为我们奉献了一部资本主义扩张的血淋淋历史，更是一部人性自我挣扎、自我毁灭的真人秀。
一直以来，埃文·贝尔的年龄都让人们担心不已，斯坦利·库布里克三十七岁的时候还只是一个因为拍摄黑色电影‘杀手之吻’而刚刚在好莱坞展露才华的‘年轻导演’，而埃文·贝尔却已经成为奥斯卡导演殿堂里不容忽视的一员，连续三年入围最佳导演奖的角逐，让埃文·贝尔已经成为导演行列之中傲然的存在，这种过早显露的才华和过早到来的成就，足以令人不安，但‘血色将至’的深刻和纯粹却让我们意识到：这是一个必然。
‘血色将至’这部改编自厄普顿·辛克莱1927年创作的小说‘石油’的作品，在埃文·贝尔的镜头之中，仅仅塑造了两个人物，丹尼尔·普莱维和伊莱·桑迪，其他所有人物都是为了烘托这两个人物而存在的。
一个从沉默寡言的矿工开始，发迹成为一手遮天的石油大亨；一个则是借助着宗教势力的扩张，靠着卓越的口才，从一个贫苦农家的穷儿子成为了名震一方的神父。
丹尼尔努力工作经营着自己的石油生意，他睿智他机敏他冷静，为了达到目的，不折手段，而当这种野心扩大到一定程度之后，开始逐渐吞噬人性之中的正面能量，任何挡在成功之前的障碍都会被毫不留情地粉碎，甚至于在成功到来之后，这种野心也没有因此而满足消失，掠夺已经成为了一种习惯，成为了生活的本身，最终就失去了控制。
伊莱这位表面上温文尔雅彬彬有礼的神父，在一次次驱魔的表演之下隐藏的，何尝不是想要掌控一切主宰一切的狼子野心呢？他充分利用了小镇居民的善良无知，靠着卓越的口才和表演天赋将全镇事物掌控于鼓掌，最后甚至离开了小波士顿，去开辟更为广阔的天地。
在埃文·贝尔的镜头之中，通过丹尼尔和伊莱之间的三次肢体冲突，将影片之中两种势力交锋一步一步推向高潮。丹尼尔代表的资本势力和伊莱代表的宗教势力，二者的力量对比一直都在反复交锋着，如同任何政治势力一般，彼此存在着竞争，但也彼此互相依存，在共同的经济或者政治利益面前，前一秒钟的死敌也可以瞬间放下武器握手合作。经济发展与社会变革的双重残酷，在镜头之中跌宕起伏地搭乘历史前进的车轮，将一切阻挡物都碾碎。这就是史诗。
但‘血色将至’之所以出色就在于电影的最后，丹尼尔和伊莱都失去了控制，两个人的肢体冲突将所有一切情绪推向了高潮，最后以伊莱血染当场告终。这就使得电影从史诗的层面又回到了人性的根本上来，将故事画上了一个句点。在现实生活中，资本势力和宗教势力是不存在你死我活的，但是在丹尼尔和伊莱两个人的内心里，人性善恶的拉扯却是有一个结果的。那一句‘我完事了’，就是如此振聋发聩。
埃文·贝尔将自己对于历史的感悟、对人性的探讨，不动声色地融入到故事的讲述之中，他不会告诉你什么大道理，他也不会讲述到底什么是正确什么是错误的，所有的故事都是如此冷酷而客观，冰冷得让人不由开始打寒战。但正是这一份客观，让史诗成就了佳作！
另外，众所周知，埃文·贝尔是一位出色的音乐创作人，但这一次，埃文却有意采用了相对而言比较原始的电影语言。比如以大量的长镜头将整个情节一气呵成；比如说那些从地狱里传出的令人窒息的声音，小提琴、大提琴、钢琴等单纯的古典音乐成为了主流，甚至还大胆使用了一些不寻常的另类音乐和配乐方法，在视觉和听觉双方面刺激着观众的感官。
在那场令人印象深刻的油井烈火之中，那种宛若来自远古时代部落居民用死人头骨击打而成的巫术音乐，贯穿了整场大火，一直到次日大火熄灭另一场景开始后很长一段时间里，这一主管音乐也依然没有停止，而是顽固地延续了下去。可以想象，这一音乐的使用并不仅仅是用来烘托场景气氛的，它其实是从丹尼尔·普莱维内心深处发出的地狱怒吼，这种声音一直在召唤着这个野心勃勃的男人一步步走向魔鬼的怀抱。但受惊吓的，是观众。
事实上，如果仔细琢磨丹尼尔·普莱维的相关配乐，就可以发现，这种灵魂被用力撕扯的声音充斥了他崛起的前半部分，而进入电影最后的部分时，丹尼尔·普莱维已经得到了足够的财富，这种音乐就悄然消失了，取而代之的是压抑而封闭的沉默。这种变化无疑渲染出了一个真谛：丹尼尔已经放弃了挣扎，堕入了黑暗，他在那所阴沉的巨大庄园里过着离群索居的酗酒生活，除了偶尔传来单调的他在用猎枪枪杀客厅家具的破碎声，一片寂静。
埃文对于配乐炉火纯青的掌控经过‘断背山’和‘香水’之后，达到了一个新的巅峰，每一段旋律甚至是一个单纯的乐器声响，都能够达到烘托的作用。
毫无疑问，埃文·贝尔已经掌握了将悲剧神话拍摄成为电影的能力，他的摄像机里可以饱含着温情，即使是让·巴蒂斯特·格雷诺耶的悲剧也依旧让人泪流满面；但同时他的摄像机里也可以饱含着黑暗，在丹尼尔·普莱维这个凝聚着深刻现代性的人物身上，完美演绎了邪恶人性在人类生命之中的重要意义。埃文·贝尔对于人物心理的刻画和挖掘，让人叹为观止。
‘血色将至’完全可以称得上是二十一世纪的‘公民凯恩’，而埃文·贝尔，也轻而易举地跻身到了那些世界上最伟大的导演的行列！”
克里斯·范朋克的这一篇评论，在整个影评界都掀起了轩然大波。
第1735章 史诗佳作
克里斯·范朋克在“电影评论”撰写的“二十一世纪的‘公民凯恩’”影评，的确是引起了轩然大波，但事实上，对这句话表示赞同的媒体，居然占据了压倒性的优势。想象一下，在试映结束时候，五家媒体一致亮出一百分的评价，这就是千载难逢的一次现象；而电影上映之后，“纽约时报”和“电影评论”中肯的分析和评论更是将电影推向了一个全新的高度，所以克里斯·范朋克的观点得到大部分认可，也并不是一件意外的事。
事实上，即使是“首映”杂志，也很难发表出大篇的批判言论。艾略特·卡特这一次绞尽了脑汁，也只是写出了一篇不痛不痒的影评，“埃文·贝尔过于追求大胆的体现，最终变得冷冰冰，没有任何实质的情感在其中。‘不’，这是拉开故事序幕的第一句台词，我觉得它也适应于对这部影片的评语中。”
艾略特·卡特主要从丹尼尔·普莱维的情感变化上对电影进行了批判，H。W。普莱维与父亲之间的情感变化太过粗线条，不够细腻；假冒的亨利·普莱维的到来对于丹尼尔·普莱维的影响也显得有些突兀，在补充丹尼尔·普莱维人格的方面作用还是不够明显；另外，丹尼尔·普莱维终生未娶的这件事也没有一个合理的解释。
“当H。W。普莱维也选择了离开之后，丹尼尔·普莱维只能在后面破口大骂，就像是四十二街边站着的妓女。埃文·贝尔对于情感节奏掌控上的弱化，严重影响了整部作品的完成度，使得影片变得冰冷木讷。”
这就是艾略特·卡特唯一能够找出的缺点了，但很快，就有一大堆的影评出现，就为了反驳艾略特·卡特的这种观点。显然，这一次影评人都有些激动，他们不允许有人侮辱“血色将至”这样一部绝世佳作。这种情况比起以前只有威廉·伍德一个人孤军奋战要来得好上许多。
首当其冲是英国“帝国”杂志的评论，一句“史诗佳作”就可以看出这家来自英伦三岛的媒体态度了。
“我们很难给丹尼尔·普莱维一个准确的定义，他不是坏人，更不是好人，只能说他是一个黑色人物。这种感觉不是某一场戏得到了，而是整部电影制造出来的氛围留下的影响，在这方面，埃文·贝尔做的十分成功，他为这部史诗般的作品找到了一个与之匹配的人物。
在电影的头两场戏——1898年和1902年里，埃文就用这近二十分钟的时间为电影定下了基调，这是一种很难能可贵的做法。在宝贵的可以吸引观众的头几十分钟里，埃文放弃了花样和噱头，只是单纯在雕刻人物，目的只是为了让丹尼尔·普莱维更加真实可信。
在这个开头，我们只能看到一个勤劳勇敢的油矿主的日常生活，不带任何情感色彩。这是一种很巧妙的设置，其实这也算是埃文一种艺术上的不妥协，稍微欠缺耐心的观众就会无法理解其中用意。但是埃文，这位在心理学上造诣非常的年轻人，他却选择了这种方式来塑造丹尼尔·普莱维的性格。
第一保证了人物不会匆忙地展示其生活及性格，不至于为以后的叙事造成不必要的负担；第二，它展示了故事的背景以及人物的原始状态，而人物在此时所展示的品格——冒险、大胆、对金钱的渴望，都为后来丹尼尔·普莱维性格的复杂性做了铺垫。
其实在‘血色将至’之中，埃文雕刻丹尼尔·普莱维和伊莱·桑迪的性格，都是按照同一路径的，首先客观性描述，其次是隐约暴露其内心的黑暗面与表面上的赞美情节齐头并进，再次则是内心黑暗面的扩展，最后完全爆发。
丹尼尔这里，四部曲分别是，日常开采工作；不折手段购买居民油田；矿工意外、送走儿子、杀死假冒兄弟，最终与儿子的决裂以及与伊莱的决斗。而伊莱这一边则是，日常的牧师生活；传教时使用的表演手段以及教会事业的蒸蒸日上；殴打父亲以及为丹尼尔洗礼时的爆发；最终与丹尼尔决斗以及亵渎神灵。
其实这种心理转变过程并无新奇之处，许多史诗作品都是如此，但是埃文却用‘内敛’一词将故事推向了一个新的高度。内敛的叙事语言和丰富的细节，完全掩盖了人物心理变化的轨迹，使这条人物性格发展的曲线完全被融入剧情之中，在不动声色之间就将观众带领进入了一个巅峰。
内敛，这就是‘血色将至’的关键词，一个‘将’字的使用，让这部作品成为了经典，同时也成
