大艺术家-第1451章
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艾伦·佩姬和迈克尔·塞拉两个人都不由看向了那个已经走到街尾的背影，多了一些想法。不管埃文·贝尔是因为刚刚拿到最佳导演之后的压力，还是本身就对自己要求严格，但埃文·贝尔能够在诸多荣誉闪耀之后，还保持着对作品的一颗至诚之心，这实在是太难得了。
埃文·贝尔的确对自己不满意，甚至于是愤怒，他觉得所有的画面都是错误的，所有的感觉都不对劲，当他看到监视器上呈现出来的画面时，他自己都觉得这是一部糟糕的作品。不是演员的问题，而是导演的问题——那就是他的问题了。
导演对作品风格的定位和掌控，是一件十分重要的事。比如剧本上说，“朱诺出现在保利家门口，告诉保利怀孕的事实”，这是场景，也许有的剧本会记录详细一些，也许有的剧本会简单一些，但总体来说，导演就必须将这句话变成画面，用他的风格。
埃文·贝尔在创作剧本的过程中，脑海里想象的画面应该是朱诺骑着自行车出现，停在保利的家门口，等保利出门之后，两个人交谈。交谈结束之后，朱诺就离开。从自行车的场景布局，还有对话的内容来展现朱诺、保利两个人的性格特征，朱诺骑着自行车来告诉保利自己怀孕了，这件事就能够体现出朱诺洒脱、不羁的个性。
但是实际拍摄过程中，埃文·贝尔却觉得这个画面实在太过糟糕，缺少的东西不是一点两点，原本打算通过这个重要场面将朱诺和保利两个人的性格都雕刻出来，但结果却是苍白无力。
千万不要小看场景安排的力量，朱诺是步行、自行车、公交还是汽车的方式前来，这都是个性的一种体现，如果是汽车，汽车的种类对于个性也是重要的补充，甚至于颜色都必须精心挑选。另外，服装、道具等细节不仅是对角色个性的补充，也是演员表演时的借力点：到底是有道具还是没有道具，有道具的话又应该有什么样的作用，这都是有差异的。
另外，朱诺和保利见面的位置、光线安排、时机选择，也都是十分重要的。
一部真正优秀的作品，其实并不见得会刻意去为了雕琢人物的个性而去设计甚至添加情节和场景，相反应该是根据人物的性格在场景的设置上做变动，使得人物的性格得到补充，通过这些细节，不动声色之中就将角色塑造起来。这一点其实和演员在表演过程时的感受是一样的。
所谓的作品内涵，不是依靠角色在那里说“信仰上帝”，就能够把这个信息传递出来的，而是通过角色和角色、角色和故事之间的共鸣，将整个时代背景、故事线索、人物矛盾碰撞出来，让人们领悟到作品的内涵。说教可以传递信息，却无法深入人心，更容易显得做作；以细节、人物、情节不动声色表达深意，这才是上乘手法。
埃文·贝尔现在纠结的就是这一点，朱诺和保利见面的这个场景，完全无法将埃文·贝尔脑海里庞大的信息传递出来，问题出在哪里？有很多。第一是场景问题，第二是光线、色彩等摄像方面的问题，第三是导演对于整体大局的掌控偏差。所以，埃文·贝尔知道，是他没有能够对整个电影的基调进行有效的掌控！
于是，埃文·贝尔发火了，对自己。
埃文·贝尔很清楚地知道，他不是一位新手导演了，不是当初在“恋恋笔记本”、“神秘肌肤”里摸着石头过河的新手了，他应该知道自己要的是什么，他也应该知道细节的缺失对于一部优秀作品来说是致命的。但他还是犯了这种错误，自以为对“朱诺”的掌控已经到位了，但是开拍之后却发现全盘皆错，除了演员之外，几乎可以说没有一个地方是好的。如果按照这种方式拍摄下去，可以说，埃文·贝尔将会毁了这些演员们出色的表现，这绝对会是一场灾难。
其实很多时候，人们都说史诗作品难拍，但像“朱诺”这样的小品作品难度绝对不会弱。因为“朱诺”要拍摄完成，其实很简单，但很可能只有六十分，六十分的小品只能说是马马虎虎，而六十分的史诗作品就已经十分不俗了；“朱诺”要拍摄成功、拍摄出色，就没有那么简单了，小品作品要能够堪比八十分的史诗作品，就必须发挥出九十五分的功力，而九十五分的小品，绝对不是马马虎虎就能够制作出来的。
挖掘史诗的内涵，无穷无尽；挖掘小品的内涵，难度加倍。
埃文·贝尔对自己很失望。
第1803章 认错勇气
“朱诺”的拍摄地选择在了加拿大的温哥华，一方面是因为拍摄费用差不多仅仅只是美国的一半，另一方面则是因为这里四季如春、景色怡人，对于这样一个温暖阳光、积极向上的故事，温哥华是一个十分出色的选择。
温哥华是一个很神奇的城市，覆盖冰川的山脚下是众岛点缀的海湾，绿树成荫、风景如画，整个城市的空气都弥漫着一种惬意、轻松的气氛。比起纽约、洛杉矶这样繁华匆忙的城市来说，温哥华颇有些偷得浮生半日闲的味道。
埃文·贝尔漫步在社区的街道上，这是一个建设很完整的居民社区，说不上是富人区，大部分都是中产阶级，门口都有小小的草坪，种植着高大挺拔的枫树，两层的独栋别墅设计让道路看起来很宽敞，平整干净的街道由绿荫鲜花点缀，迎面吹来略带清冷的寒风，可以嗅到海风的腥味和冰川的凛冽，却带上了一点点春天的暖意。
在这种环境之下，整个人的心态都会不由自主沉淀下来，闭上眼睛，用自己的听觉、嗅觉和触觉去感受着四周的五颜六色，世界就逐渐安静了下来。
埃文·贝尔知道，自己不能急躁，即使演员和制片人可以急躁，导演都不可以，因为导演一旦急躁慌乱了，就会打乱自己的整个思路，那么对于电影来说就是毁灭的打击。“朱诺”这部电影的剧本是没有问题的，演员也是没有问题的，只是埃文·贝尔自己对于整个电影画面、风格的构思出现了偏差。所以埃文·贝尔现在需要的，是暴躁是愤怒是不满，但是在这些负面情绪的背后，则是冷静。
埃文·贝尔睁开了眼睛，放慢着自己的脚步，享受着海风将自己卡其色风衣灌满的自由感，把思绪全部都清空了，回到了最初的设定。
“朱诺”这个剧本来源于什么想法，在生活的困难面前选择阳光的勇气。生活永远会有无数的不期而至，说句难听的，也许今天还是亿万富翁，带着无数家产达成私人飞机去度假旅游，但明天就因为飞机失事而离开这个世界。所以，固然应该展望未来，但同时也不要因为未来而忘记了现在；固然应该慎重选择，但同时也不要因为未来无穷的可能性而缩手缩脚。
那么阳光、轻松就应该是“朱诺”这部电影的基调。
朱诺是一个什么样的女孩，保利是一个什么样的男孩，他们又是在什么样的情形之下发生了关系，而使得怀孕这样的意外不期而至。
视线里温哥华那温暖、阳光、柔和的景色在埃文·贝尔的脑海里拼贴出一副副美好，埃文·贝尔一点一点在脑海里勾勒着，他把之前所有的想法和设定都抛在脑后，让故事回到原点，然后再逐渐用一个个细节把故事填满。当整个故事框架重新被一幅幅充满色彩的画面填满时，埃文·贝尔停下了脚步。
他明白了。
埃文·贝尔明白了自己到底是犯了什么错误，在此之前，埃文·贝尔接连拍摄了几部电影都是相对来说比较黑暗的，包括“荒野生存”也是一曲悲歌。而“朱诺”却不是，这是一部传递出积极向上——甚至有些极端的乐观情绪——的作品，人们平时的生活已经够苦逼了，实在不需要再来一部电影告诉所有人：未成年怀孕是一件多么可怕的事，也许就会毁了你的一生；更不需要这样的一部电影来传递一个信息：生活就是一个充满陷阱的大坑，你必须慎重自己的选择，否则不是在这里受伤就是在那里命丧黄泉。“朱诺”不会扮演这样的角色。
“朱诺”需要的就是一种将乐观扩大化、甚至于夸张化的漫画感觉，“漫画”！这就是埃文·贝尔脑海里突然传递出来的信息，为何不将整部电影的细节都放大化、夸张化，传递出一种漫画的感觉，甚至于整部电影的基调，包括配乐、色彩、画面都可以漫画化，然后将这种积极向上的阳光完全释放出来。
所以，埃文·贝尔需要做的不是一味去强调朱诺本身的个性，而是应该通过整个电影的暖色调，把基调定下来，然后再通过对话和故事节奏把情绪释放出来，这才是导演所需要做的。
其实埃文·贝尔本身是一个很乐观向上的人，否则他也没有办法一路坚持自己的梦想，在这条梦想的道路上，充满荆棘，坚忍不拔、吃苦耐劳、自由洒脱、放荡不羁都是必要的因素，而积极乐观也是其中之一。
其实在此之前，“阳光小美女”之中就传递出埃文·贝尔的这种情感了，而这一次，“朱诺”可以算是“阳光小美女”之后又一部充满阳光的作品，而埃文·贝尔还希望通过这部电影将这种阳光赋予属于两位主角十六岁的活泼和俏皮。
埃文·贝尔停下了前进的脚步，开始往回走，他脑海里拼凑的画面越来越多、越来越清晰，随着思绪的泉涌，他的脚步也越来越快，到最后已经变成了一路奔跑，待跑回剧组时，他已经是气喘吁吁了。
此时剧组的人们都在休息，埃文·贝尔其实已经离开了近二十分钟了，难怪他跑回来时会累到了，估计已经算是一段长跑了。剧组的人就看到埃文·贝尔一脸激动地跑了回来，所有人都骚动了起来，要不是看到埃文·贝尔脸上都是喜悦，大家还以为身后有人在追逐埃文·贝尔呢。
埃文·贝尔回到剧组时候，直接在导演的座椅上坐了下来，然后从自己的包里翻找出素描本，素描本上大多都是埃文·贝尔发行单曲的封面设计，还有偶尔灵光一闪的作品分镜头简图。埃文·贝尔翻开了崭新的一页之后，在上面快速开始描绘起来。
艾伦·佩姬自诩平时不是好奇心旺盛的人，但此时看到大家都围了上去，而埃文·贝尔则镇定地坐在中间，全身投入地在画着什么，她心底的好奇就这样翻滚起来。艾伦·佩姬回头看了看坐在旁边的迈克尔·塞拉，他专注地在阅读着“石油”。刚才两个人有过交谈，显然，迈克尔·塞拉就是因为埃文·贝尔的影响，这才开始阅读“血色将至”改编的原著小说“石油”的。而此时迈克尔·塞拉就彷佛没有感受到剧组的骚乱一般，依旧全神贯注在自己手中的小说上。
犹豫了一下，艾伦·佩姬站了起来，没有喊迈克尔·塞拉，走到了人群之中看了过去。
由于有泰迪·贝尔在维持秩序，所以并不是所有人都靠过去的，大家只是埃文·贝尔的身后站成一个扇形，并没有遮挡住埃文·贝尔的光线。所以艾伦·佩姬很轻松就看到了埃文·贝尔正在描绘的东西，只见埃文·贝尔的右手快速在素描本上舞动着，此时整个图案已经呈现出清晰地轮廓了，是一块圆形地毯。
地毯前端镶嵌着一块长方形的突出部分，是一只老虎头图案；后面的圆形则像孔雀开屏的尾巴一样，傲然绽放。艾伦·佩姬第一眼
