大艺术家-第1779章
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詹姆斯·卡梅隆的“阿凡达”和埃文·贝尔的“在云端”成为了今年颁奖季的领跑种子选手，二者无论是从综合实力还是从气场来说，都领先于其他竞争者，前者选送公司是二十世纪福克斯，老牌六大电影公司之中颁奖季运作好手当仁不让的第一把交椅，后者选送公司十一工作室，过去四年时间里的学院新宠。所以可以预见，这两部作品的竞争将会格外激烈。
昆汀·塔伦蒂诺的“无耻混蛋”、罗伯·马歇尔的“九”，这两部韦恩斯坦兄弟来势汹汹的主打作品，紧随其后，展现出了不甘示弱的强大气场。
十一工作室的“飞屋环游记”、“弱点”、“宿醉”、“单身男子”、“一天”全部都进入了候补名单；狮门影业的“珍爱”，福克斯探照灯的“狂野的心”、“与莎莫的五百天”，索尼经典的“第九区”、“成长教育”、“白丝带”、“最后一站”，华纳兄弟的“成事在人”，焦点影业的“严肃的男人”、“鬼妈妈”，派拉蒙的“星际迷航”，吉卜力工作室的“悬崖上的金鱼姬”……
这前前后后，就一共有二十一部作品进入了最后的争夺，让人眼花缭乱。
第2208章 眼花缭乱
二十一部作品进入到奥斯卡的冲刺阶段，这实在是一件荒谬到可笑的事情，但这就是当前颁奖季的现实，十个最佳影片的提名席位，搅乱了整个颁奖季的池水，也将过去四年颁奖季的喧嚣局面延续了下来。难怪别人都说，汤姆·谢拉克一上台，就面临着一个无比棘手的挑战。
当然，二十一部作品也是有强弱之分的，排排坐吃果果，也是有前后顺序的。“阿凡达”、“在云端”一骑绝尘，领跑所有竞争对手，“无耻混蛋”、“飞屋环游记”、“珍爱”则紧随其后，步履稳定地走向了第一集团。如果说最佳影片的提名席位依旧是五个，那么除了“飞屋环游记”因为其动画片属性而有待商榷之外，其余四强估计也就是最终的提名阵容了，至于第五个席位就会激烈一些了。
第二集团之中，“严肃的男人”、“第九区”、“星际迷航”、“成事在人”、“悬崖上的金鱼姬”、“成长教育”、“白丝带”等七部作品不分轩轾；“九”、“一天”、“弱点”、“狂野的心”、“与莎莫的五百天”则是第三集团的构成者；“最后一站”、“单身男子”、“鬼妈妈”和“宿醉”构成最后的爆冷军团。
严格说来，由于提名席位多达十个，所以任何一部作品都有可能在最后时刻完成逆转，第三集团、第四集团自建的差距微乎其微，这最主要还是从整个颁奖季的成绩看出来的。
截止到金球奖颁奖典礼落幕为止，“在云端”赢下美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖和六个影评人协会奖，毫无疑问地占据颁奖季头号种子选手的位置，这部作品是整个2009年影评人们的最爱，赢得了众口一致的推荐，其势头几乎无人能敌，这也是埃文·贝尔出道以来真正意义上在颁奖季始终领跑的一次作品。
“阿凡达”在整个颁奖季都被“在云端”死死地压了一头，先后在两个重镇失手，要不是票房方面的出色表现，詹姆斯·卡梅隆可以说是根本无法与埃文·贝尔形成抗衡的，但还好，破历史记录的彪悍票房让其攻克金球奖，再加上五个影评人协会的力挺，使得“阿凡达”与“在云端”形成了2009年颁奖季的最终两强。
撇开提名名单上的龙争虎斗不说，这两部作品的竞争成为了整个颁奖季贯穿始终的对手，两强相斗最终鹿死谁手也是2009年颁奖季最大的看点。从目前看来，“在云端”赢得了影评人们一片倒的支持，美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖的支持，让其成为了颁奖季当之无愧的头号种子，也证明了埃文·贝尔连续两年赢得奥斯卡最佳导演绝非浪得虚名。但是“世界之王”詹姆斯·卡梅隆从来是不容忽视的，没有人会小觑“阿凡达”的竞争力，金球奖的大力支持就是最直接写照。
不管提名席位是十个还是五个，“在云端”和“阿凡达”都将会是终极对决！
赢得了英国电影学院奖的“无耻混蛋”则成为了冲击两位领跑者的最佳选择，再加上三站影评人协会奖的力捧，其中还包括洛杉矶这一重镇，整体实力不容小觑，这部作品更是被成为昆汀·塔伦蒂诺的集大成之作，受到的赞誉绝对不逊于埃文·贝尔。
在整个颁奖季三大风向标、十七站影评人协会之中，“在云端”和“阿凡达”，再加上一个“无耻混蛋”，这三部作品席卷了其中超过百分之八十五的奖杯，剩下最后三站影评人协会奖，两站支持了“珍爱”，一站则支持了“飞屋环游记”。这也正是标志着，身为小品正剧的前者和身为动画片的后者，成为了今年颁奖季的第二集团种子选手。
“珍爱”是来自“死囚之舞”制片人李·丹尼尔斯的最新导演作品，从2009年年初的圣丹斯电影节上脱颖而出，由奥普拉·温弗瑞参与制作，讲述的就是类似于奥普拉·温弗瑞这样黑人女性在成长过程中饱受折磨却顽强走向成熟的故事。在十一工作室日益强势的今天，“珍爱”作为一部非十一工作室制作发行的独立电影，在2009年掀起了一股狂赞风潮。可以说，“珍爱”在颁奖季里的杰出表演，也是近年来独立电影日益走向瞩目的标志现象之一。
至于“飞屋环游记”就更不用说了，作为一部动画片，很有可能创造过去两年“料理鼠王”、“机器人瓦力”都没有达到的辉煌，这也可以认为是今年最佳影片候补扩充席位最大的受益者。
可以说，“阿凡达”、“在云端”、“无耻混蛋”、“珍爱”、“飞屋环游记”就是目前提名位置最牢固的第一集团，整个颁奖季所有前哨战的最终得奖者都离不开这五部作品，这就是最好的证明。
除此之外，制片人、导演、演员、编剧、剪辑师五大工会的最终奖项分配也延续了这一规律，按照顺序这五大工会的最终得奖者分别是“阿凡达”、“无耻混蛋”、“在云端”、“珍爱”、“在云端”，这与其他的前哨战成绩来说是不谋而合的一个结果。
其实严格来说，这五强选手的统治力反而是最强的一个年份，比起往年至少有六部以上作品挣五个席位的年份来说，要相对而言明显太多太多，即使将“飞屋环游记”打入动画片的部门，空出一个席位交给其他作品来竞争，今年的整个格局也是比较明朗的。从这里就可以看出，在希德·甘尼斯的梳理下，其实按照发展轨迹来说，2009年的颁奖季应该是回归正常的，但可惜，提名席位的扩充，将原有的秩序又再次推入了混乱。
但也正式因为前五强选手的实力太过强劲，所以这也使得扩充席位的举动变成了鸡肋，因为其他入围的五强选手显然在综合实力上是略逊一筹的。当然，也不排除有能够在颁奖典礼上爆冷的选手。
虽然说前哨战的奖项都被五强选手完成了包揽，但是局面之所以用“混乱”来形容，就是因为各个前哨战的提名名单都截然不同，除了“阿凡达”和“在云端”先是出超强统治力，几乎每一站都入围提名之外，其余所有作品都不见得能够保证提名，这也就是将第二、第三、第四集团区分出来的标尺。
在后续集团的选手之中，“第九区”、“星际迷航”与“阿凡达”撞题材，前景顿时渺茫下来；“悬崖上的金鱼姬”、“鬼妈妈”和“飞屋环游记”撞类型，估计也很难取得突破；“成长教育”、“最后一站”、“白丝带”同属欧洲系作品，最终很有可能只有一个人能够脱颖而出；“严肃的男人”、“单身男子”、“狂野的心”都是独立题材的代表作，要与“珍爱”竞争席位；“与莎莫的五百天”、“宿醉”两部喜剧类型的作品与“在云端”相撞，估计脱颖而出难度也十分艰巨。
最后音乐大河剧“九”引发了舆论界山呼海啸的讨伐，但是堪比奥斯卡的黄金阵容却又让人捉摸不透；“一天”这样一部爱情正剧倒是很有希望冲击一番，在颁奖季里也赢得了不少提名，但埃文·贝尔有“在云端”被狂赞的情况下，似乎前景也不妙。
如此一盘算之后，相反是克林特·伊斯特伍德导演的“成事在人”和桑德拉·布洛克领衔主演的“弱点”两部体育题材的作品，虽然题材相同，但是在五强选手之中却没有正面冲突的对手，反而突破重围的可能性稍微大一些。
当然，在提名席位有十个的情况下，虽然候补者众多，但挑选谁其实都不为过，最主要还是因为除了第一集团之外，其他选手都各有软肋，有的主攻演员方向，有的侧重导演，有的则是编剧打先锋，综合评价方面都有优有劣，所以虽然场面混乱，但最终提名名单出炉时，反而会比前几年简单许多，估计无论谁入围了，都是再正常不过的一个结果了。
从这个角度来说，其实提名席位的扩充，将那种优胜劣汰的刺激感也减弱了。在以前，人们会因为一部优秀作品没有能够入围最佳影片的角逐——比如去年的“机器人瓦力”——而大发雷霆，争论不休，提名名单出来之后扼腕之声、抱怨之声、热议言论更是铺天盖地。但是现在，大混战之后得出十位候补，反而显得有些可有可无。
不过这些受众反应都是预测而已，结果如何还是要等第八十二届奥斯卡的提名名单揭晓之后，才能得知。
但有一点是可以肯定的，那就是最佳影片提名席位的扩充，使得最佳导演的五个席位越发显得弥足珍贵起来——因为普遍的观念都认为，只有赢得最佳导演提名的作品才有希望登顶最后的最佳影片，所以理所当然地，这就让最佳导演的争夺比往年呈现出更加刺激的局面，这倒可以算是一个意外惊喜。
本来就激烈的最佳导演席位竞争，在今年更是进入了绝对白热化！
第2209章 竞争转移
往年提名席位竞争最为激烈的一直都是最佳影片，因为这是一个集体荣誉，所以吸引的目光也是最多的，其实在今年也没有任何改变，最佳影片依旧是万众瞩目的焦点，是代表一届奥斯卡的最终标签。但是在提名阶段，最佳导演却吸引走了原本应该留在最佳影片身上的目光，这也算是一种竞争的转移了。
最佳导演的提名在今年竞争依旧是刺刀见红的竞争，导演工会的五强选手分别是“阿凡达”的詹姆斯·卡梅隆，“在云端”的埃文·贝尔，“无耻混蛋”的昆汀·塔伦蒂诺，“珍爱”的李·丹尼尔斯，“白丝带”的迈克尔·哈内克，目前这五位选手也是最佳导演竞争之中的领跑选手。
最佳导演第一集团的五强和最佳影片目前领跑五强唯一的差别就在于“飞屋环游记”，这也是因为动画片导演和电影导演不能算是一个工种，所以动画片导演基本上就没有争夺最佳导演的可能了。取而代之的，是迈克尔·哈内克的上位。
在这里，最大的变数其实就是“珍爱”的李·丹尼尔斯和“白丝带”的迈克尔·哈内克。李·丹尼尔斯的电影本来就是制片人、主角和配角更为强势的作品，个人导演风格并不明显，而且非裔同性恋导演的身份在好莱坞可不吃香。
至于迈克尔·哈内克
