大艺术家-第401章
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埃文·贝尔只用了一句歌词，就将整首歌都点亮了。没有跌宕起伏的煽情曲调，取而代之的是悠然肆意的清新旋律；没有辞藻华丽的悲痛歌词，取而代之的是淡然生动的叙事语调；没有呼天喊地的情感波动，取而代之的是悄然弥漫的哀伤失落。在这一瞬间，埃文·贝尔用他最擅长的方式，在我们的脑海中，在我们的眼前，铺展开来大片大片妖冶的红色，然后一点一点变成白色，最后一点一点消失在无尽的黑色之中。
沉寂。但音乐结束时，耳边沉寂了下来，心灵也沉寂了下来。也许我们不会痛哭流涕，但心中的失落和哀痛，却让呼吸都变得痛苦起来。
也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔对妓女生活的关注；也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔对社会冷漠现象的呼吁；也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔反对战争的宣言；也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔文艺细胞爆发时的无病呻吟……
埃文·贝尔只是讲述了他眼睛所看到的故事，每个人都有自我解析的权利。只是，我们都无法否认，这首歌在心间悄然流淌时，整个世界都安静了下来。“这个世界天寒地冻，天使也无法飞翔”，我们的皮肤就被一层冰霜所覆盖，最后冰封。
以上是亚当·罗伊在“滚石”之上发布的“顶级”乐评，为这首歌，他给出了九点二分的高分，虽然不及“天光”的妖孽，但也依旧是亚当·罗伊少见的九分歌曲了。
媒体们议论纷纷，在讨论“顶级”这首歌的同时，不管对深层含义是如何解释的，但赞美之词铺天盖地可以说是毋庸置疑的。特别是有反战思想的加码，这让“顶级”搭乘着格莱美这般极地列车，在整个北美横冲直撞，名声迅速高走。
彷佛是为了证明亚当·罗伊的乐评，随后公布的“顶级”MV，由埃文·贝尔执导，就是这样一个故事。埃文·贝尔用摄像机镜头当做第三者的视角，讲述了一个妓女的故事。蓝色、灰色、深绿色、黑色，埃文·贝尔的镜头用一系列的冷色调，将冬天的清冷阴暗隐晦的传递出来。
一个十八岁的少女，面临生存危机，在街头乞讨却没有任何收入，遭受流浪汉调戏之后，她选择成为了出卖肉体的妓女。鲜艳如火的红色衣裙是她的标志，在四十二街之上翩然起舞。但是，毒品就好像黑色的藤蔓一般，一把抓住了她的脚踝，然后徐徐往上攀爬，宛若无法擦拭的刺青，深深地在她的身体刻下了烙印。当藤蔓将她吞没之时，红色的衣裙失去了所有光彩，变得破败不堪。最后，她套着那耀眼的衣裙，在四十二街的街头一点一点失去光彩。她的身边，皮条客依旧在招呼着客人，脱衣舞女依旧在卖弄风骚，而嫖客们依旧来去匆匆。世界依旧在运转，只是没有人意识到那妖艳的红色已经失去了所有生气。
“顶级”MV的拍摄，埃文·贝尔没有玩弄任何技巧，只是采用了平铺直叙的叙事手法。但是从色彩的运用，构图的视角，以及镜头的推进来看，埃文·贝尔对摄像机的掌控的确是在日渐成熟。特别是埃文·贝尔对镜头色调，颜色对比，画面构图的运用，更是得到了不少称赞。
事实上，“顶级”销量和口碑的双线飘红并不稀奇，虽然大家感叹埃文·贝尔近两年的强势，单曲首首大卖，但埃文·贝尔这起起伏伏的发展曲线，也的确是为他打下了坚实的歌迷基础，再加上歌曲质量的过硬，能够取得这个成绩，在预料之中。媒体真正关心的，还是“顶级”单曲发行之后所带来的一系列历史记录，比如说“天光”的十八周冠军，比如说“二”这张专辑的第六首冠军单曲，比如说两年内十首冠军单曲……
第四十四届格莱美之后，埃文·贝尔就是最大赢家；现在看来，第四十五届格莱美之后，埃文·贝尔依旧是最大的赢家。“二”、“天光”、“顶级”的受关注，只是一部分，而凯瑟琳·贝尔又再一次获得了巨大的瞩目，这才是最值得喜庆的事。
埃文·贝尔先后在金球奖和格莱美之上，身着凯瑟琳·贝尔量身定做的服装，先拿下最佳男配角奖，而后以七座奖杯称霸，埃文·贝尔彻彻底底红火起来的同时，他身上的服装也变得炙手可热。
去年，埃文·贝尔为十一设计打开了生意门路，凯瑟琳·贝尔将主要的注意力放在了西装定制之上；今年，埃文·贝尔再次为凯瑟琳·贝尔打响了知名度，而凯瑟琳·贝尔也正巧需要开始品牌战略，所以，凯瑟琳·贝尔也就不再低调。前后接受了六家媒体杂志的采访，其中顶级杂志三驾马车之一的“她（Elle）”，也在其官方网站为凯瑟琳·贝尔做了一个小专题，统计了她目前为止为埃文·贝尔设计的所有服装，获得了巨大反响。
不同于去年的“君子”杂志，“她”在全世界范围的影响力高了不止一个水平，虽然这一次凯瑟琳·贝尔只是在网站上赢得了一个专题，不及实体杂志的分量中，但依旧为凯瑟琳·贝尔带来了巨大的关注。
当埃文·贝尔结束格莱美颁奖典礼之后，投入百老汇音乐剧“九”的彩排之中时，凯瑟琳·贝尔比埃文·贝尔还要更加繁忙，成天都见不到一个人影。更重要的是，凯瑟琳·贝尔设计品牌的事情也进入了轨道，最近凯瑟琳·贝尔已经开始筹备今年十月份举行的时装周，设计明年春夏时装，希望能够登上十月份四大时装周的秀场，正式宣告十一设计旗下的品牌系列上架。当然，登陆四大时装周舞台是第二步，设计出质量出色的服装才是第一步，而销量则是之后才需要考虑的第三步。
结束了繁忙的采访之后，凯瑟琳·贝尔也开始在家闭关进行设计工作，而弗兰克·詹姆斯在全美国到处飞，参加各种时尚派对，为凯瑟琳·贝尔设计的品牌系列登陆四大时装周做努力。这项工作对于弗兰克·詹姆斯来说，比想象中轻松许多。虽然十一工作室人脉不够广，但埃文·贝尔的名声却够响：不是说音乐、电影的名声，而是卡尔·拉格菲尔德、汤姆·福特、克里斯托弗·贝利为埃文·贝尔所带来的名声。
2003年的春季学期也在繁忙之中开始了，埃文·贝尔只是回学校报道了一次，和教授报备之后，就又再次回到了纽约，投入音乐剧的彩排。至于泰迪·贝尔，最近他则留在了波士顿，他必须将更多的精力放在学习上。埃文·贝尔忙于音乐剧练习，凯瑟琳·贝尔忙于设计闭关，十一工作室有大卫·格林布拉特暂时管理，泰迪·贝尔不由直呼“感谢上帝”，他总算是可以空出时间进修学业了。
埃文·贝尔最近将他所有的时间都投入到“九”的前期排练之中了，就连“神秘肌肤”的剧本改编都只能挤时间了，所以离开莱瑟姆·沃特金斯律师事务所，应埃文·贝尔的邀请加入十一工作室帮忙的伊登·哈德逊，也只能依靠自己去适应全新的工作环境了。
第498章 戏剧搭档
埃文·贝尔确定加入百老汇音乐剧“九”之后，特拉维·拿恩的工作速度立刻加快起来，前后花费了一周的时间进行演员挑选。特拉维·拿恩的口碑，再加上埃文·贝尔的名头，挑选演员的进度十分顺利。
相比未来电影版震撼性的卡司阵容，这一次百老汇也号召力十足。
格温妮丝·帕特洛，这位依靠“七宗罪”、“爱玛”等电影成名，其后又以“莎翁情史”拿下1998年奥斯卡最佳女主角小金人的超级大美女，她将出演剧中男主角古依多·康提尼的灵感缪斯克劳迪娅。埃文·贝尔记得，在电影版之中，这个角色是由妮可·基德曼出演的。格温妮丝·帕特洛可以说是这次“九”剧团之中最大牌的演员了，无论是资历还是奖项，特拉维·拿恩可以说服这位演戏、唱歌、舞蹈样样精通的大美女加盟，可是费了不少力气。
去年年末上映的“逍遥法外”中，与莱昂纳多·迪卡普里奥搭档，饰演女主角的艾米·亚当斯，她将出演电影版本朱迪·丹奇饰演的制片人莉莉安娜这个角色。虽然现在的艾米·亚当斯只能说是略有名气而已，但是埃文·贝尔却知道，未来她凭借一部“魔法奇缘”上位，其后又在“虐童疑云”、“博物馆之夜2”、“朱莉与茱莉亚”、“斗士”等著名影片之中都有出色表现。
西耶娜·米勒将出演记者斯蒂芬妮这个角色——电影版中是凯特·哈德森担当的。此时的西耶娜·米勒才刚刚出道而已，从小在著名的史特拉斯堡学院学习戏剧的她，绝对是科班出身。过去和特拉维·拿恩有过两次合作经历，这次才成功拿下了斯蒂芬妮这个角色。事实上，西耶娜·米勒闯出名头应该是在2004年，“阿尔菲”和“夹心蛋糕”，让她一举成名，并且和超级大帅哥裘德·洛坠入爱河，成为了全世界瞩目的焦点。其后，西耶娜·米勒又在“卡萨诺瓦”中和希斯·莱杰有精彩的演出，迈出了摆脱花瓶形象的重要一步。
男主角古依多·康提尼的性启蒙对象莎拉吉娜一角，则由加拿大新人瑞秋·麦克亚当斯负责。这个角色在电影版之中，是由黑眼豆豆的女主唱菲姬扮演的。现在的瑞秋·麦克亚当斯可以说是籍籍无名的。不久之后，她先后出演了“贱女孩”、“恋恋笔记本”走入了大众的视线，其后更是在“大侦探福尔摩斯”、“午夜巴黎”、“时间旅行者的妻子”等电影中有出色的表现。
“九”这出戏剧之中，母亲和情妇卡拉这两个角色，都是由埃文·贝尔的老熟人出演。其中在电影版中有索菲亚·罗兰担纲的母亲，这次由伊莲·佩姬出演；而佩内洛普·克鲁兹饰演的风情万种的情妇卡拉，则由朱迪·登切饰演。
朱迪·登切和伊莲·佩姬都是特莱维·拿恩的御用演员，她们是“猫”这出音乐剧之中格瑞泽贝拉的一号、二号演员。当初，埃文·贝尔就是在她们双双缺席的情况下，肩负起了格瑞泽贝拉这个角色的重担，并且交出了出色的成绩单。没有想到，两年过后，埃文·贝尔居然站在了男主角的位置上，而后和朱迪·登切、伊莲·佩姬一起合作演出。命运的确是一件很神奇的事。
最后一个重要角色，某种程度上也可以说是“九”这出戏剧的女主角，也就是古依多·康提尼的妻子路易莎。虽然“九”之中有多达七个女性角色，但是路易莎的戏份还是稍微多一些重一些，不能算是女主角，却也是七个女性角色之中比较吃重的角色了。路易莎这个角色在电影版之中由玛丽昂·歌迪亚出演，而这一次，则由曾经在“公主日记”之中有过出色表现的安妮·海瑟薇出演。
埃文·贝尔必须承认，当他得知安妮·海瑟薇出演路易莎的时候也被吓了一跳。安妮·海瑟薇其实也是戏剧科班出身，她接受戏剧表演的历史比埃文·贝尔悠久多了，在三岁的时候，她就被母亲送去戏剧学院开始启蒙了。只不过，埃文·贝尔之后直接投身百老汇进行磨练，安妮·海瑟薇则是一直在戏剧学院接受教育罢了。
安妮·海瑟薇的歌声和舞蹈都没有问题，只是她的舞台经验乏善可称，至少她
