大艺术家-第846章
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听着眼前的埃文·贝尔在描述着，他要如何用意象、声响、音乐、色彩的力量，把气味的氛围营造出来，他又想如何运用镜头把嗅觉的实感传递出来。伯纳德·艾辛格不由自主就会开始去构思画面，然后会出声询问埃文·贝尔每一个细节，有时候埃文·贝尔会给出回答，但有时候埃文·贝尔则会说他暂时没有具体的概念，但是从埃文·贝尔嘴角那狡黠的笑容，伯纳德·艾辛格知道，眼前这个少年还是有所保留。看来，埃文·贝尔对于“香水”这样一部充满想象的作品也有说不完的创意，至少，这一点上，他们两个是完全相同的。
不过，在关于男主角格雷诺耶的心理变化路程方面，伯纳德·艾辛格和埃文·贝尔却产生了分歧，这导致了两个人直接就争论了起来。伯纳德·艾辛格再也没有办法保持淡定的姿态，他已经自然而然地加入了埃文·贝尔的讨论，当他回过神来的时候，伯纳德·艾辛格发现，自己已经被埃文·贝尔说服了。
原本，伯纳德·艾辛格是认为，格雷诺耶刚刚进入专业香水世界的时候，只是留恋一些无生命的花草，又或者有着人的气味的衣物，梦想学习保存万物气味的方法。而一旦这类东西对他的创造没有了动力，他也就失去了生存意义。在这种情况下，格雷诺耶沉迷到了处女香气的世界里，这让他执迷地走向了直接残杀生命的道路上，只为了制造世界上独一无二的“香水”，渴望从这样的香水中找到所谓的“爱”。就是这个欲望，让格雷诺耶最终走上了终结生命的断头台。
但是，伯纳德·艾辛格的观点却遭受到了埃文·贝尔的猛烈抨击，他甚至认为，“你根本没有读懂‘香水’这本书，聚斯金德先生会很失望的。”这完全触犯到了伯纳德·艾辛格的底线，也直接导致了两个人的争吵。
对于埃文·贝尔来说，上一辈子汤姆·提克威的改编算是成功的，但是在角色塑造上的缺失，却让“香水”仅仅止步于一部出色的作品，没有能够成为一部经典的作品。这无疑是一个巨大的遗憾。
角色，埃文·贝尔一直在为之强调的核心。而格雷诺耶作为“香水”这本小说之中唯一的主角，其内心的转变过程更是重中之重，只有把这个角色塑造立体之后，才能把整个故事撑起来，走向经典。
上一辈子，汤姆·提克威对故事改编的选择是好莱坞式的，带着漫画英雄式的色彩。因为篇幅和改编浓缩的关系，汤姆·提克威省略了对格雷诺耶这个角色人格形成的前因后果，以及环境在其中的重要作用，从而将格雷诺耶塑造成一个传统英雄和人物成长传记的结合体。拥有天生嗅觉的格雷诺耶在苦难的人生旅途中，执着地追求着对于纯粹美好的梦想，从出生到发现自己的技能，从脆弱心灵的封闭到伟大目标的确立，从诡异凶残的行动到危险重重的高潮，夹杂着传统英雄成长过程中必须经历的隐修和磨砺，以及最后救世主般的神奇逆转和涅槃重生。所有这些元素都是好莱坞意义上草根英雄的必备条件，其实完全可以把汤姆·提克威版本的“香水”看作是“蜘蛛侠”的另外一种变体。
当然，如此批判汤姆·提克威的作品，是有些偏激了，但是埃文·贝尔对于格雷诺耶这个角色的缺失，着实扼腕。“香水”这部作品本来是可以成为经典的。但是汤姆·提克威对于角色塑造的缺失，也就错过了连环凶杀案背后的真正动机，格雷诺耶为什么要制作这样一瓶香水，仅仅是执着只求美好事物吗？不，在原著小说里，有着更加深层的含义，也是格雷诺耶真正的追求，在汤姆·提克威版本的“香水”中却遗憾地找不到了。
在原著小说中，帕特里克·聚斯金德在描述巴黎这座城市时，连续使用了十七个表示“发出恶臭”的德语动词来形容，当初埃文·贝尔为了弄明白这些德语词汇，可没有少花功夫。这种恶臭，不仅仅是单纯的味道，更是对于一个时代的嗅觉特征。而格雷诺耶正是出生在全巴黎最臭的圣婴公墓上搭建的鱼市场里，他灵敏的嗅觉对应在这个环境之下，也就意味着，他注定比一般人更能够深刻地感受到这个世界的腐朽和肮脏，因而也更加具有对于气味建设性或者破坏性的冲动。因此，小说中天赋异禀绝对不是草根英雄的前提条件，也不是单纯对美好事物追求的工具，而是一个悲剧的设定。这一设定同时也解释了格雷诺耶为什么对于处女体香如此沉迷，因为这是在臭气熏天的世界中，唯一一样超然于凡尘之外的香气，当然，这也可能是世界上最难于收集和保存的味道。
这个设定可以说是贯穿“香水”整部小说的一个基调，但汤姆·提克威刻意弱化了这一点的重要性，这也使得电影成品的时代感、深刻感被削弱了许多。另外还有一个设定，却是被汤姆·提克威一笔带过，这也成为了格雷诺耶这个角色身上最大的缺失。那就是，格雷诺耶本身是没有任何气味的，他是一个没有气味的人。在汤姆·提克威版本的作品中，只是在电影中段用一场莫名其妙的雨让格雷诺耶发现了这个事实，然后引出电影的后半段。如果没有看过原著小说的人，根本无法理解这段情节有什么意义，更有甚者根本不知道这段情节讲的是什么。
“香水”的小说里，有了近乎三分之一的情节来阐述：格雷诺耶是一个没有气味的人。砸一个弥漫着恶臭的世界里出生，居然不带一丝人的气味，这也就意味着，格雷诺耶在出生的时候，就与这个世界站在了对立的状态。没有了人的气味，也就缺乏了人类固有生理标记之一，从而也无法在社会中确立起自我。于是，这种气味的缺失必然导致格雷诺耶非本意的自闭，因为他在不知不觉中就被其他人所排斥，他就是这个世界中唯一的异类，没有人可以“看到、闻到”他。
气味的缺失实际上是格雷诺耶人格损害、痛苦挣扎、连环杀手的基本归结点，是他与外部世界所产生一系列联系中最单纯、最深刻的基础，他的所有追求以及此后衍生的偏执、疯狂都是从这里开始的。
格雷诺耶会产生收集保存并调制人体气味的想法，就是来源于自己身上气味的缺失，他需要一种香水，可以模仿出各种人的气味，让他摆脱融入人群的恐惧，不落痕迹地从异类中抽离。而利用人体气味制造出来的香水，对他人施加影响的描写则表明，他能够将气味对他的剥脱与压制转化为借由气味对他人施加控制，也让格雷诺耶真正感受到了自己的存在。
汤姆·提克威对于这个设定的忽略，让“香水”的电影更加符合好莱坞的审美观，更加适应市场的需要，但同时也导致了小说的灵魂在某种程度上受到了破坏。
埃文·贝尔作为心理系的研究生，他自然无法接受这件事，如果缺少了“没有气味”这个标签，格雷诺耶走向连环杀手的这个心理过程就不完整了。他认为，这就是“香水”仅仅是出色，却没有能够像“沉默的羔羊”一样成为经典的根本原因。
这一次，如果有机会的话，埃文·贝尔希望，能够通过自己的手，让“香水”的改编电影成为真正的经典。
第1053章 分饰两角
如果翻开上一辈子“香水”的制作人员名单就会发现，伯纳德·艾辛格的名字出现在了制片人和编剧两栏里，而汤姆·提克威在导演那栏的位置却是没有变化的。换而言之，上一辈子未能成为经典的“香水”，其实是伯纳德·艾辛格和汤姆·提克威共同思考的结果。
但现在，埃文·贝尔提出了一个全新的概念，这也将“香水”的故事核心发生了重大的改变：格雷诺耶的心路历程完全是天翻地覆。这也就意味着，剧本里必须重新改动，大量增加关于格蕾诺亚心理来源、转换、形成的部分。这对于伯纳德·艾辛格来说，是一个巨大的冲击。
要知道，伯纳德·艾辛格研究“香水”这部小说前后已经二十年了，他冥思苦想才改编完成了剧本，现在却被埃文·贝尔斥责为“让聚斯金德先生失望”，这的确惹怒了伯纳德·艾辛格。
但是，听完埃文·贝尔详细的阐述，伯纳德·艾辛格却发现自己哑口无言。的确，如果按照埃文·贝尔所说，帕特里克·聚斯金德对于小说的设定是天翻地覆了，同时也失去了“香水”这本小说里最引人深思的部分。即使不愿意，伯纳德·艾辛格也必须承认，他改编的剧本商业化确实太过明显，也让人物变得苍白无力。
“所以，你的意思是，格雷诺耶所追求的，不是爱，而是一种存在感？”伯纳德·艾辛格此时已经完全被埃文·贝尔说服了，他努力在回忆着“香水”里的故事情节，把小说和埃文·贝尔的话语联系起来。
当然不是说埃文·贝尔就比伯纳德·艾辛格聪明多少，主要还是因为埃文·贝尔就是心理学系的，他对于人物心理的转变有着很深刻的认识，他可以透过文字，把握到帕特里克·聚斯金德塑造这个人物形象时深刻的内涵。所以，在这方面，埃文·贝尔的理解的确是比伯纳德·艾辛格深刻许多。
“不，严格说来，格雷诺耶是会追求‘爱’的，但是他所谓的‘爱’和我们定义的情感并不一样。”埃文·贝尔也顿了顿，他也在回忆小说里的情节，“你还记得吗？格雷诺耶嗅到红发少女的气味时，变得十分激动，就好像坠入爱河一般陶醉。小说中，格雷诺耶的确是有爱的，不过他所爱的不是某个具体的人，而是一种人的体香。对他而言，这种爱虽然存在，而且异常强烈，但却是一种无法理解、无法描述、无法归类的情感。少女的体香是一个很抽象的概念，是与格雷诺耶所处的臭不可闻的世界相对立的一个世界，有一种令人惊惧却又无法抵抗的美。的确，格雷诺耶陷入了爱河，爱上了这种少女的体香，但最主要的是，他找到了一种能够与外部世界臭味相抗衡的气味，这种奇异的感觉在他疲倦不已的内心里点亮了一盏明灯，催生了他重新确认自我的信心，这也赋予了他另一种存在的形式。”
泰迪·贝尔递了一杯水给埃文·贝尔，埃文·贝尔已经连续说了近四十分钟，要不是泰迪·贝尔一直在旁边招呼侍应生为他加水，他的喉咙应该就要着火了，“就像我之前说的，格雷诺耶是没有气味的，他需要一种气味来让他融入社会，摆脱那种异类的感觉；同时，他还想寻找一种气味来掌控别人，得以感受到自己的存在感。所以说，格雷诺耶的所有行为，都是来源于他没有气味，而最后制造连环谋杀案，利用少女的体香来制造香水，也是一种自我证明存在感的过程。”
伯纳德·艾辛格的脸上满是认真和沉重，此时此刻的严肃感倒是让人清晰地感受到了他属于德国人的那一面，刚才埃文·贝尔阐述的资讯实在太过，伯纳德·艾辛格需要好好消化一下。
埃文·贝尔记得，上一辈子汤姆·提克威在接受采访时曾经说过，“格雷诺耶的偏执恋情最终宣告破灭是本片的要义所在。起初，他遇上了心仪的女子，他全身心地为之倾倒，但结果注定是要一败涂地，人们很容易理解。这并不完全是一个幻想世界里的怪人怪事，主人公意外地拥
