好莱坞制作-第725章

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　　五月四日，星球大战日终于到来。
　　星球大战日到底有多火？看看世界各地粉丝们的表现就能让人目瞪口呆。
　　在澳大利亚，星战主题橄榄球比赛吸引无数粉丝欢呼；在巴西、阿根廷、墨西哥，则举行了星球大战6公里长跑；意大利罗马斗兽场也被星战粉丝们“占领”，而这些只是全球星战迷庆祝活动的一部分。
　　西蒙·佩吉、查理兹·塞隆和罗比·威廉姆斯等明星还参与了有趣的拍照活动，祝全球星战粉们星球大战日快乐。
　　星战日庆祝活动范围甚至超出了地球！
　　NASA特别发布了一段长约1分钟的视频《R2…D2拯救国际空间站》。
　　在这段长约1分钟的视频中，电影系列中主角们可靠的伙伴R2…D2再度成为了力挽狂澜的角色。事实上，这则视频的名字就叫做：《R2…D2拯救国际空间站》。
　　故事是这样的：身在国际空间站的宇航员要在“星战日”给地球上的星战影迷送上祝福与问候。但是，帝国阴谋破坏这一美好祝愿的传递。于是，果敢机智的R2…D2再次担当重任。来到太空的R2…D2在关键时刻修好了空间站的通讯系统，让这份祝福得以顺利传到地球——“愿原力与你同在。”
　　与此同时，在华纳制片厂开始忙碌拍摄的杜克也通过自己的官方即时分享发布了一段视频。
　　在这段简短的视频问候中，杜克称自己虽然很想与其他星战迷一同欢庆这个节日，但是他必须在摄影棚里着手开始《星球大战：原力觉醒》的拍摄工作。
　　视频的最后，杜克还发布了一条剧组面向所有星战迷招募临时演员的通告。
　　这些临时演员的招募标准十分特别，任何年龄超过16岁，拥有“令人过目不忘的面容、相貌奇异、骨骼惊奇、有异域风情”的演员都是理想的人选。
　　这也引得星战迷们群情踊跃。
　　杜克和卢卡斯影业当然不会错过占据全球票房“半壁江山”的中国市场，在星球大战日这一天，暴风兵已经“攻占”长城，四个烽火台顶，也依次亮起“原”、“力”、“觉”、“醒”四个大字，让全天下人都知道，这段长城，被《星球大战》承包了。
　　外面的活动丝毫不能影响杜克，经过数个月的紧张筹备后，《星球大战：原力觉醒》在华纳制片厂的摄影棚里按时开机。
　　巨大的摄影棚里异常安静，只有各种机器运作的嗡嗡声，杜克站在导演监视器后面，认真的看着片场中的每一个场景，开机拍摄的第一个镜头并没有真正的演员，在摄像机镜头前的只有两个圆球造型，四处滚动的BB…8。
　　在约翰·施瓦兹曼用摄像机纪录这一切的同时，还有一名剧照摄影师在拍摄BB…8的剧照，它会是影片放出的第一张剧照。
　　至于原因？非常简单，BB…8既是影片未来最重要的周边盈利点之一，也是现阶段宣传计划的重要组成部分。
　　从明天开始，剧组会推出一款概念预告，预告放出后，即时分享将推出3款星球大战定制表情——C3PO、R2D2和BB…8，他们没有在表情栏里，只有在用户打出了特定的话题符号后，表情才会出来。
　　如今萌宠营销并不罕见，杜克制定的则是萌机器人营销，BB…8是这部影片新加进来的机器人，那些没有跟上影片节奏的人会突然好奇，这可爱的小东西究竟是谁？简直萌化了，分分钟把电影话题推上热门。
　　想要让BB…8的萌化形象深入人心，第一版放出的剧照至关重要。
　　但杜克喊了CUT后，剧照摄影师拍摄BB…8图片并不能让他满意。
　　为了拍摄剧组的需要，杜克专门设计了BB…8刚才拍摄场景，这个球形机器人就像人类一样，遇到危险时躲在飞船的仓库后面，悄悄伸出了半个脑袋和脑袋上面的独眼……
　　卢卡斯影业的专业营销人员甚至还专门为这个场景配上了宣传语——只是因为在人群里多看了你一眼。
　　然而，剧照摄影师的图片，BB…8更像是个生硬冰冷的机器人，而没有任何萌宠的特性。
　　“杰克，说说吧……”
　　将这位加入剧组不久的剧照摄影师叫过来，杜克直接问道：“你是不是有什么想法？”
　　剧照摄影师没有任何反思，反而眉飞色舞的说道：“我认为我的工作完成的不错，我拍摄了一份具有创造性的作品。”
　　“创造性？”杜克不禁皱起了眉头，这个由索菲亚·科波拉介绍来的剧照摄影师显然搞不清独立电影和商业电影的区别，他懒得跟这样的人继续废话，直接说道：“好了，你的工作就到这里了，从明天起你不用再来了。”
　　影片在年底上映，拍摄时间相当紧张，杜克没精力将一个以创造性为己任的剧照摄影师培养成符合商业需要的类型，干脆炒了他的鱿鱼。


第九百零一章　绝对要不得
　　炒掉剧照摄影师，对杜克来说只是一件小事，过往他的剧组都没有专门的剧照摄影师一职，这次专门设立这个职位，完全是因为索菲亚·科波拉介绍了一位独立电影圈中赫赫有名的剧照摄影师，只是实践再次证明，能应付独立电影的人，未必能胜任商业电影中的职位。
　　在那个叫做杰克的剧照摄影师离开剧组后，杜克再次将这方面的工作交给约翰·施瓦兹曼的团队负责。
　　其实剧照就是要让电影的潜在观众，看到“哇，这个电影里有我喜欢的内容，我要去看！”达到这个目的。剧照师一般没有这个功用，来判断什么内容是观众感兴趣的，有新闻价值的，所以，剧照师的工作，必须进行一些硬性的规定。
　　第二天拍摄开始前，杜克特意将约翰·施瓦兹曼叫了过来。
　　“约翰，这部影片的宣传与以前不同。”杜克看着站在自己对面的摄影指导，直截了当的说道：“我们在注重剧照新闻性的同时，还要兼顾保密原则。”
　　“我明白。”约翰·施瓦兹曼点了点头。
　　杜克又说道：“我对剧照的要求只有四点。第一，每场戏可以使用的剧照不少于3…5张；第二，每天可以使用的剧照不少于10张；第三，工作时长总计不少于剧组摄制时长百分之八十的天数，可以使用修图后剧照不少于300张；第四，剧照必须是水平方向，符合新闻图片的要求。”
　　这都是一些数量上的要求，每场戏，或者说重要场景，必须要有3—5张能用的剧照，因为有时候拍摄的时候有演员表情瞬间不好的，可以有挑选的余地，但是重点场景都必须有剧照。
　　约翰·施瓦兹曼是跟随杜克的老人，自然明白他的意思，“放心好了，杜克，我会盯着这些工作的。”
　　随后，约翰·施瓦兹曼找了一个很普通的摄影助理来兼顾这方面的工作，相比于被杜克炒掉的那位杰克在独立电影圈里的名气，这个人可以说是个默默无闻的新人。
　　这种事在好莱坞并不罕见。
　　制片人让找剧照师，当然会找剧照拍摄非常棒的人选，但有些时候，电影拍摄开始，制片人和剧照师谈工作，突然发现，剧照师离他的要求十万八千里，几乎有一半的照片都不能用。
　　这个时候，制片人会非常诧异也非常气愤，觉得剧照师不用心，剧照师也非常生气，认为自己的工作没有得到相应的尊重……
　　其实说来也简单，就像杜克和那位剧照师一样，大家对电影的理解上可能有很大的偏差。
　　很多独立电影圈出来的剧照师，有时候会把自己当成一个创作作品的摄影师，这一点绝对要不得，剧照师不是拍艺术照的摄影师，剧照师更像是一个新闻摄影师。
　　还有就是，剧照师其实并不应该归摄制组管理，而应该归宣传组和营销部门管理。
　　与艺术摄影不同，剧照在很大程度上是为电影营销工作服务的，是电影营销的最有力的工具之一。
　　在电影圈内部，剧组通常被理解为“试吃”。
　　剧照、海报、预告片这些所谓的“物料”都是电影的传播工具，就是观众并不知道一部电影如何，讲的什么，品质怎么样，通过看这些物料可以有一个初步的了解和印象，感兴趣了就更进一步了解，或者就去看了，就产生了购买。
　　剧组要让影片的剧照能引起观看者的欲望，觉得正对他胃口。
　　当然，试吃的东西和正品品质是一模一样的，只不过试吃的是一个饭馆的拿手菜而已。这里其实有一个营销的理念就是，电影要吸引的是喜欢这种片子的观众，而不是，你是一个中餐馆，非要拿出试吃的样品是西餐，试吃很满意的客人，进去点菜吃饭，发现完全不是他们想吃的西餐，而喜欢吃中餐的观众，一看你这里试吃的西餐，就进都不会进去了，这就是营销要符合产品的特性，并不是蒙人。
　　电影剧照等这些物料，就像认识一个陌生人的第一印象一样重要，电影的品质、重要内容、演员的表现，在剧照中会留给观众最真切的第一印象，很大程度上就决定了观众有没有观看的兴趣。
　　有时候这个第一映像是海报或者预告片，而现在这个读图时代，视频的观看有一定的条件限制，海报和剧照是传播度最广，传播条件限制最少，利用率最高的图片形式，其实剧照如果和海报相比的话，海报的传播度更甚，这就是观众往往会一眼看到一个外国电影的海报，即使不认识外语，也会认出是什么电影的原因。
　　海报是电影的广告画，有时候就可以代表这部电影，主要内容、风格、气质等等，但是剧照和海报还有一个非常大的区别，就是海报可以后期制作，可以“无中生有”，剧照不可以。
　　这就是为什么杜克在拍摄阶段如此重视剧照的原因。
　　剧照都必须具有新闻性，在海报、预告片、剧照，这三种物料里面，海报和预告片都是可以“制作”的，也就是可以“二次创作”的，但是剧照基本不可以，剧照非常类似于新闻图片，但也并不等同于新闻图片。剧照最大的功用，其实就是用于介绍电影，而发布剧照基本也是在电影的各种新闻当中，或者直接官方发布剧照，所以剧照最大的曝光就是通过新闻，所以新闻图片的要求基本都要吻合，比如，不能是斜的、歪的、重度PS的、拼接的、“假的”。
　　由于剧照没有办法后期制作，所以剧照基本上是和电影拍摄同步，而电影摄制结束时，才会把剧照交到营销工作人员手里，如果一旦有任何问题，基本上没有回旋的余地，所以好莱坞在营销的时候，会经常遇到剧照不合格、拍摄质量差、数量不够、关键剧照缺失等等问题。
　　《星球大战：原力觉醒》比起前作，电影的制作规模更大，杜克却不打算采取乔治·卢卡斯的任何建议，而是打算回到起点，制作新的三部曲。
　　杜克想让这部影片的拍摄想远离前传的审美，要像是原三部曲的延续，这是至关重要的，《星球大战：原力觉醒》要具有第一部的纯度，但在适当情况下，也要具有《帝国反击战》中的戏剧性、美丽和阴影，他希望图像质量基于IMAX胶片和外景地，感觉起来真实可信。
　　剧组的美工部门也追根溯源，寻找灵感，秉承杜克提出的“模拟”电影的外观和感觉，拍摄现场用的是汉娜·瑟琳娜设计并建造的实用的现场，有些也会用实际显示器，并用CG全息图充实一些场景。
　　这些现场通常采用2D驱动角度，而不是绿屏特效现场扩展。