今古传奇·武侠版-2007年2期-第32章
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P128倒数第9行引号使用出现错误，天神宗嘲笑鱼和尚时说他被称为“佛敌”，此处所用双引号应为单引号。引号所标示的，是行文中直接引用的话，如果所引的话中又包含有需要用引号的地方，则采用外双内单的办法，即外面一层用双引号，里面一层用单引号，侠友们一定要以小编的失误为戒哦。
苏曼青出关
（本文字数：950） 《今古传奇·武侠版》 2007年第2期
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人物：苏曼青
出处：沧月《马后桃花马前雪》
刊期：2002年3月号（总第5期）
故事发生的时候，这个名叫苏曼青的小侠女，住在江南雁荡山麓的竹林里，一袭青衣，没事就吹箫吃茶，像大观园里的林妹妹一样，禀负着绝世的才华与美貌，但娘胎里带出了肺痨，据医生讲，她活不过二十岁。而这一年，苏曼青十九岁。
对五年之后，手创出云荒世界，以《七夜雪》这样的作品来奠立了江湖地位、成就动漫时代的少女武侠宗师的沧月而言，《马后桃花马前雪》只是她踏入江湖的第一个脚印。
在沧月刻写的第一个江湖女子故事里，有着标志性的沧月式武侠的特色。苏曼青为自己的情人讨回公道，杀死了自己的父亲，“弑父”“弑师”的主题，在以后的《破军》、《曼珠沙华》、《大漠荒颜》等作品里，都可以看到。年轻的侠客成长起来，去挑战权威，这与沧月武侠里隐含的一些古希腊戏剧式的伦理冲突，也是一致的，再去附会，我觉得，还是大陆新武侠挑战传统武侠的一个象征。故事的另一个主题，就是出关。与金庸的《白马啸西风》恰恰相反，李文秀想由大漠回到江南，而苏曼青的梦想，却是由江南去往大漠。在她的潜意识里，是要摆脱依附于男性的小家碧玉的生活，独自接受塞外风沙的磨砺。这生长出了沧月自己的女性的江湖观念。还有，爱情不能实现的悲叹，也一再地在沧月后面的作品里出现。
后来，沧月以将人物放到激烈的冲突中反复刻写见长。这个两三万字的短稿，也可见此长处。拓拔锋这么一个家伙，被放到中原与西域武林决斗的刀锋上，曼青被放到爱情与阴谋的考验里，就是空寂师太，也要在老情人与私生女中间决择，然后这些两难被安排在马后桃花马前雪的雁门关，这样一个当年大侠乔峰浴血奋战过的所在，这是用三一律来写冲突的一个样本，想试着写武侠的80后90后的侠迷们，尽可揣摩。
再饶舌几句吧。这个青涩的作品，里面也有沧月的自传，对武侠的决绝与痴迷，天纵其才的青春自恋，由这样的自恋里生发出来的献祭一般的冲动，表现在曼青的身上，令人感慨。这一年，沧月也是二十出头吧。她的主人公固然是没有来得及出关，蝴蝶一般死在茧中，小说的作者，却有破关而出、撼动江湖的好运气，可喜可贺。
听听音乐，谈谈情
忽如寄
（本文字数：3482） 《今古传奇·武侠版》 2007年第2期
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1、 夜曲VS张无忌＆小昭（《倚天屠龙记》）
夜曲（nocturne）作为一种音乐体裁，特指西方19世纪富于浪漫情趣的钢琴短曲，其旋律极具诗情画意，内容深沉，带有几许忧伤、悲郁之情。肖邦的夜曲非常著名，周杰伦的歌不就唱吗：弹奏肖邦的夜曲。
张无忌在赵敏和周芷若之间来去，开始似乎很少关注到小昭，甚至殷离也要比小昭抢眼，但当小昭真正离去之时，在船舱中，张无忌那一刻的动情，才是真正发现了自己已经习惯了有小昭陪伴的那种安静，可惜两人终究没有结果，只给张无忌留下感伤。
2、 船歌VS楚留香＆苏蓉蓉（《楚留香传奇》）
船歌（barcarolle）原为意大利威尼斯船工所唱的歌曲，后逐渐被越来越多的作曲家转用于声乐、器乐等抒情小曲的创作中，风格活泼轻松。柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的《六月》即是船歌。
楚留香和苏蓉蓉两个人肯定是互相喜欢的，但是他们似乎从来不说出来。聪明而善解人意的苏蓉蓉，是楚留香最好的助手，也总能让楚留香在一番冒险之后感到无比轻松。
3、 悲歌VS萧峰＆阿朱（《天龙八部》）
悲歌（elegy）是西方音乐中常见于悲剧和正剧中的乐曲，多是声乐曲或器乐曲，表现哀伤、悲痛的情绪。
阿朱之死，被很多人认为是武侠小说中最震撼的情节之一。阿朱是那么柔弱的姑娘，无力承载起那么多的恩怨情仇，却用生命去证明自己对萧峰的爱。阿朱死后，萧峰就始终没从哀痛中走出来过。
4、 小夜曲VS谢鸿影＆沈洵（《剑歌》）
小夜曲（serenade）起源于中世纪欧洲咏唱诗人窗前献爱的情歌，至近代衍化为一种极富抒情意味的声乐或器乐小品，如舒伯特的《小夜曲》等。
沈洵对谢鸿影的感情，实在是有些浪漫的，正如小夜曲一般缓缓的抒情，却又有掩不住的热烈透出来；十年相知，面对磊落不让男儿的谢鸿影，沈洵却也无法放纵这种热情。
5、 卡瓦蒂纳VS郭大路＆燕七（《欢乐英雄》）
卡瓦蒂纳（cavatina）通常指歌剧和清唱剧中短小的抒情独唱曲，音乐处理及结构上均比咏叹调要简单朴素，没有太多的修饰。
郭大路与燕七之间的爱情澈明如水，纯朴得就像白纸，其中的细节都是非常真实和感人，相信真正爱过的人，都能从中找出自己过往的影子并会心一笑，没有大爱大恨，我们都是普通人。
6、 弗拉门戈VS练霓裳＆卓一航（《白发魔女传》）
弗拉门戈（flamenco）盛行于西班牙南部安达卢西亚的歌舞曲体裁，曲调自由，却常常带有孤独悲伤意味。在西班牙吉他作品中弗拉门戈具有这一典型风格。
练霓裳并非红尘中人，她敢爱敢恨，蔑视一切礼法规矩，她爱上温文儒雅体贴侠义的卓公子，就不顾一切去争取，可是当她发现卓一航懦弱的个性后，宁可留一段未了之情，彼此相忆，也不肯带着一丝遗憾作俗世的圆满。
7、 安魂曲VS夏雪宜＆温仪（《碧血剑》）
安魂曲（requiem）又称追思曲，起初是哀悼死者的弥撒曲，后来的安魂曲则不一定与此有关，甚至有些非宗教性质。安魂曲的曲风以哀婉为主，莫扎特的安魂曲极为著名。
也许是命运之神在捉弄夏雪宜吧，教他爱上了仇家之女。后来夏雪宜被温家所害，但他并不怪温仪，在他临死之前，还死死地咬住金钗，无论如何都不让何红药查访到温仪。而温仪在知道夏雪宜的死讯后，也再无生趣。
8、 协奏曲VS段正淳＆刀白风、秦红棉、甘宝宝等（《天龙八部》）
协奏曲（concerto）一件或几件独奏乐器与管弦乐队协同演奏的大型器乐套曲，独奏乐器与乐队的关系既是对比性的又是相互交融的。
段正淳的老婆们性格各异，凑到一起真有一个乐队的样子，段正淳这个独奏乐器在与这个乐队配合的过程中，变音不断，但是终究协奏曲还是要以独奏为主，最后他的几个老婆也都回到了他身边，只可惜，随之而来的就是死亡。
9、 交响曲VS李漠＆李凉＆孟湄＆阿难陀（《雪融香》）
交响曲（symphony）通过综合运用并挖掘各种乐器性能及表现力，来塑造音乐形象，体现作曲家内心情感和思想理念的大型器乐套曲形式。
李漠和李凉的兄弟情被权宦的诱惑所戕害，哥哥出卖了弟弟；孟湄为了获得李漠以及李漠的爱情，毒杀了阿难陀，而阿难陀为了深藏在心底的对孟湄的爱，他愿意选择死亡。所有人物的性格都被沈缨缨挖掘的很充分，爱恨错综交织，恰如交响曲般壮阔。
10、 变奏曲VS赵扶风＆江快雪＆徐辉夜＆连秀人（《寒鸦劫》）
变奏曲（variation）是种主题与其一系列的变化反复按一定的艺术构思组成的乐曲。变奏曲既可作为独立的作品，也可以作为组曲的一个乐章。
四角恋，不管它的结果怎样，已经注定充满变奏。赵扶风爱江快雪，却总有脱不去的浪子味儿；徐辉夜要得到江快雪，不择手段也不顾性命；而聪明倔强如江快雪，温柔恭顺如连秀人，也都逃不开命运的摆布。
11、 幻想曲VS花解忧＆秦朔（《青凤夫人》）
幻想曲（fantasia）一种形式上不拘一格、充分发挥作曲家音乐想象力的器乐曲。在舒曼、肖邦笔下，幻想曲多是用来表现典型情绪的短曲。
那种少女怀春的悠淡情愫，在花解忧身上表现得淋漓尽致。花解忧并没有什么明确的追求爱情的目的，只是随着少女心性而去喜欢秦朔。秦朔同花解忧一样稀里糊涂，但最后那一匹快马或许证明了他的觉醒吧。
12、间奏曲VS徐子陵＆婠婠（《大唐双龙传》）
间奏曲（intermezzo）最早是指16世纪间插在意大利正歌剧两幕之间的轻松的文娱性喜剧表演，也叫“幕间曲”。
陵少绝对不会选择婠婠，所以无论是在陵少的霸业中，还是在他的感情经历中，婠婠始终只能作为间奏曲不时出现。而精灵古怪的婠婠每次出场，都能让陵少心中一动，让读者会心一笑。
13、幽默曲VS小鱼儿＆苏樱（《绝代双骄》）
幽默曲（humoreske）是19世纪浪漫派音乐特有的一种体裁，富于幽默风趣意味，用以表现明朗愉快精致或恬淡朴素情愫的小型器乐曲。
什么样子的女孩才能配上那个活蹦乱跳，充满生命力的小鱼儿？苏樱！一个是古灵精怪，一个是明朗机智；一个是张扬洒脱，一个是风姿绰约，两人在一起总是笑声不断。
14、回旋曲VS李寻欢＆林诗音（《多情剑客无情剑》）
回旋曲（rondo）起源于古代欧洲民间的轮舞歌曲，是由相同的主部与不同的插部交替出现而构成的乐曲，主部规模较大，插部围绕主部展开。回旋曲常作为交响曲等套曲的末乐章出现。
李寻欢与林诗音的爱情历程，有一个主部占据始终，就是悲情。但是这个主部是与若干插部交替出现的，因为李寻欢本身就是个矛盾的人，再加上江湖风云变幻，就更显得变数频出。
15、冥想曲VS陈家洛＆香香公主（《书剑恩仇录》）
冥想曲（mdeitation）是一种抒情特性曲，内容多深沉意味，体现作者对命运和生活本质的探寻。西方音乐中浪漫派的歌剧里，常出现冥想曲的片断。
陈家洛万里迢迢来到回疆，不经意在瀑布边饮水时看到了水中倒影出的香香公主的半边脸庞，惊艳之下成了护花使者。但是陈大侠又为了所谓的大事业放弃了香香公主，可真是玩深沉的典范。
16、阿勒曼德VS高立＆双双（《孔雀翎》）
阿勒曼德（allemande）17世纪盛行于法国和英国的舞曲体裁，节奏平稳祥和，速度较慢，常用于组曲。同样的名称在19世纪指流行于瑞士乡村的三拍子轻快舞曲，它是华尔兹的前身。
双双是个�
