我给签约弟子杨钰莹写"真"-第17章
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人生观不同，关注的东西也不同。杨家着眼的，是经济利益；而吴颂今虽然不谈经济，想要获得的名声，也仍然是一种利益。所以在这不同的背后，隐藏的是同一种东西，就是利益。
为着利益，唱片公司推出自己的明星；为着利益，母亲可以让自己的孩子叫别人爸爸；同样，我们也不排除，老师可以为了利益，把学生当成自己飞黄腾达的工具；而学生，也可以为着利益，割舍掉师生情。
吴颂今为杨钰莹所做的努力，可以看做是一种投资。既然是投资，就肯定要有回报的。 有人说，吴颂今只是把杨钰莹当作一棵摇钱树，来充实自己的荷包，我只有一笑。这个看法，是幼稚的。经济利益，对吴颂今来说，也许只不过是求名的副产品。
但仅仅是这些，就能诠释师徒两人闹到今天这个地步的根源了吗？不能。这里面，必然还有很多其他的问题。
历史上不乏这种现象：一个人成名之后，关于他不曾辉煌甚至不堪回首的过去，都不愿意再为人提起。主观地抹杀掉关于知情者的一切，不为别的，只因为，你知道的太多。提起你，就必然提到过去；而过去，恰恰是成名者不愿意再提的。
在医学上，有一种症状，叫选择性失忆。人在受到某些刺激的时候，会有选择的忘记一些他自己不愿意想起的事情。如果真的如同书中所说，那么杨钰莹的贫寒童年以及她曲折的成长轨迹，就并不是多么值得夸耀的光彩的过去。如今的她，当然再也不是过去那个任性和不懂事的小姑娘了，那么她对于自己童年时代的回忆，想必会怀着一种冷漠的心态去对待。当一个人想远离一段记忆的时候，这段记忆里所有她认为可以抛掉的人和事，都会毫不留情的舍弃。我们可不可以做这么一个假设：杨钰莹甩掉了记忆中某个时段带给她的沉重的包袱，而吴颂今，只是恰好贯穿了那个阶段的始终，所以，也就成了这个阶段的直接牺牲品。
诚然，相对于吴颂今所付出的，杨钰莹的这种做法，未免失之薄情。但是，从她个人角度出发，这又是可以理解的。明星们通常所承受的压力，是一般常人无法理解的。她要维护自己在舆论乃至整个社会上的形象，有些东西，就不能兼顾。而从普通人的角度看，当关系到心灵上的伤痛或者精神上的不快时，每个人，都有选择忘记和回避的权力。我始终相信，一个人无论做出什么别人难以理解的事情，都是有他自己的道理的。
当我写到这里的时候，我发现关于一开始提到的所谓误会的推论，未免简单了些。他们之间的矛盾，不是一句误会就能够说清楚的。任何牵涉到个人利益的事一旦发生，能够依然保持平常心去看待它的，恐怕只有圣人了。
世界上最难以理顺的，是人与人之间的问题。谁对谁错，孰真孰假，这恐怕只有当事人自己，才说得清楚吧。
一面之词杨钰莹走红的原因
（由黄晓阳采写）
记者：杨钰莹为什么能够走红歌坛？除了你的大力提携之外，你认为她的成功还有哪些重要原因？
吴颂今：第一，与当时歌坛的大环境有关。杨钰莹出道的时候，正好赶上了广东流行歌坛第一波造星热潮，她幸运地坐上了国内包装歌星的头班车，几乎没有竞争对手。如果早几年，她的命运很可能像那些老歌手一样，以翻唱港台口水歌为主，得不到包装宣传的机会。如果晚几年，更多实力派歌手起来了，竞争加剧，她又未必拼得过别人。第二，当时的舆论环境非常好。90年代初，传媒和娱乐圈正处于前所未有的蜜月期，娱乐圈致力于推出新人与自己的原创歌曲，舆论不遗余力地配合。杨钰莹初出道时的某些不足，媒体都能给予足够的理解和宽容。第三，有一个敢于创新又富有经验的创作制作班子。从作曲填词、伴唱编曲、录音制作到包装加工、生产发行、宣传推广，各个环节齐心协力，推出的甜歌产品充分适应了中国听众的审美需求，填补了市场的空白。第四，当然与杨钰莹个人的条件和努力分不开。她在声音、外形及表演方面的弱势，经过精心包装，扬长避短，她就变得非常出色。
（以下楷体字为记者提问，宋体字为吴颂今回答，不再一一标明。）
有人认为，在杨钰莹的歌唱生涯中，你无疑是改变了她一生命运的重要人物之一。作为一个歌坛老师、一个音乐制作人、一个词曲作家，你起到了什么作用？又占有什么样的地位？
我个人认为，我的作用，主要体现在两个方面。其一是在她童年时发现了她，并和其他的老师一起，为她打下了音乐童子功。当时，中国有8亿人口，具有音乐天分的苗子，没有几千万也有几百万，能够从小被发现并且有针对性地进行专业培训的，大概只有十分之一左右，最终能够在音乐界立足的，可能只有百分之一，能够唱红的，千分之一都不到。所以，第二方面，我的作用就是将她从十分之一引进到了千分之一甚至是万分之一。在这一过程中，我主要做了几件事，一是引导她从民族唱法转到通俗唱法，二是精心为她确立了甜歌小妹的歌坛定位，三是按照这一定位，为她度身订做了《风含情水含笑》、《茶山情歌》等一大批雅俗共赏的甜歌。这些歌使她能够扬长避短，发挥自身歌甜声细的优势，又能适应市场的需求。至于占有什么地位？就不用我说了。
新时代方面有人认为，当年你与杨钰莹、新时代的三方合作“到底是谁捧红了谁，还有疑问”。“随着当年杨钰莹甜歌的走红，吴颂今的歌曲也逐渐被人知晓”。你怎样看？
三方合作前，杨钰莹还是一个不为人知的歌坛新人；新时代则是一家还处于创业阶段的年轻企业。而当时的我，已经是国家高级职称词曲作家、中国音乐家协会会员，10多项国家级音乐创作奖的获得者。代表作《井冈山下种南瓜》、《四化花开幸福来》、《打靶归来喜洋洋》、《拾稻穗的小姑娘》等作品流传全国，拥有相当的知名度。
我把杨钰莹推荐给新时代之后，他们接受了我在她未进该公司之前早就为杨钰莹精心策划的“甜歌小妹”歌坛发展定位。我还包揽了杨钰莹首张个人专辑《为爱祝福》与第二张专辑《风含情水含笑》的几乎绝大部分歌词与部分曲作，并辅导她演唱。专业圈内有所谓“歌带人”的说法，在好歌一曲难求的当时，初出茅庐的杨钰莹，一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。
接下来全国范围内连续两年的“甜歌轰炸”，为杨钰莹的走红铺平了道路，也为新时代的“甜歌”产品在音像市场上奠定了霸主地位。当然，新时代自身的成功运作，和全体工作人员的辛劳也功不可没。应该说，正是由于三方优势的互补与结合，才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。
三方的成功合作之后，歌星红了，公司发了，我只是多了几首代表作而已。音像界内行都懂得：新人走红要靠“歌带人”，歌手红了之后才能“人带歌”——听众会冲着红歌星的名气来买碟，新歌水平高低已无所谓。而当初我为杨钰莹写歌时，正是她刚刚步入歌坛远未走红之际。等她后来红透半边天，有能力“人带歌”时，就再也没录过我的歌。
如此看来，是谁提携了谁？是谁捧红了谁？不是一目了然吗？
一面之词杨钰莹为何与你分手
（由黄晓阳采写）
你和杨钰莹之间发生了如此之多的是是非非，站在你的角度看，这一切到底是怎样发生的？真的像外界所传的那样，你认为是因为杨钰莹的背叛，因为她过河拆桥、忘恩负义？有人说，杨钰莹的错误，只是因为美丽女人不爱思考，往往受别人唆摆，你怎么看？
虽说漂亮的女人不爱思考，但感性的比较却人人都会。
杨钰莹跟着我初来广州打天下，出门跟民工一起挤火车坐大巴，住的不是小招待所就是在我家当“厅长”，吃的是家常饭，跟着我过的是苦日子。而且为了她的前途和安全，我和妻子对她严格要求，严加管束。她吃饭挑肥拣瘦，我妻子每次都说她。她要乱花钱买东西，我妻子又对她教育一番。在业务上，我对她更是极其严格，几次面试录音，她经受挑剔甚至是斥责时，我支持的都是那些严格要求她的人。
新时代从最初怀疑到认定她是一棵摇钱树之后，她的人生发生了翻天覆地的变化。出差是飞机上天，出门有专用小轿车，住的是别墅小洋楼、星级宾馆，山珍海味吃到厌，又怀念起南昌的辣椒炒米粉。新时代给她安排了保姆、跟班、司机。她的大幅彩照挂满了录音棚，到处是一片鲜花掌声。
我能理解杨钰莹的后父对我参与分成耿耿于怀的心理。录《为爱祝福》她赚了三千块钱，分给我百分之三十之后，她只剩下了两千。可是，他们却没有算一笔账，新时代通过她的歌带所赚的钱，最少也有上千万之多，分给她的，只不过九牛一毛而已。
虽说为了杨钰莹我曾置女儿、家事于不顾，可比起她后来的经纪人，为了她甚至闹得“后院起火”，一心领着她全国到处演唱走穴，挣大把大把的真金白银，还陪着她去豪华商场大把花钱，杨钰莹感受自然不同。
弃我而去，可以说是最自然不过的选择。
按照你的看法，实际上，左右你和杨钰莹的关系，并导向一种两败俱伤结局的，起初是她的后父老方和新时代的陈某在操纵她，后来是她身边某些别有用心者为了利用她，而误导她，从中起了不好的作用。你怎么评价这些人的所作所为？
不可否认，人都有私心。比如我不遗余力帮助杨钰莹，同样也有私心。我的私心之一，是想通过捧红杨钰莹使自己的艺术人生达到一个新的高度。私心之二，我自然也希望通过自己的努力，获得适当的经济回报。但是，我决不会做损人利己的事。
有些人则不同。他们当面装出的是一副全心全意为你好的面目，巧言令色，阿谀奉承，暗地里却是为了一己好处。私心极度膨胀的时候，为了自己获利，不仅仅不可能考虑别人的利益，甚至是极大地损害别人的利益。杨钰莹一生中，遇到过许多这样的人，可悲的是，直到目前为止，她还没有完全意识到这一点。
他的后父为什么积极参与了那次毁约行动？我个人认为，从起初他压根不知道自己在杨家出现之前我为岗岗所做的一切，到后来发现这个刚到手的继女是一棵摇钱树，此时，他的私心开始作怪了。他一反原先为避嫌绝不插手的姿态，理直气壮地做起一家之主，操持起了继女的大事。先是指责我唯利是图，继而干脆毁约，想摆脱我们的师生合约，将摇钱树控制在自己的手里。他不那样做，倒是一件怪事了。
陈某的优点很多，比如精通业务，比如尽忠职守。杨钰莹在公开场合昵称他“小爸爸”，可见他对这颗掌�
