就爱周星弛-第5章
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周：“那你还会什么？”
聪：“我本身就会写些东西，也会摄影。”
周：“会写东西，那厉害。”
聪：“对，写一些剧集这样。”
周：“那你会自己拿机器拍东西吗？”
聪：“做节目时，如果人手不够，都会自己拿机器出去拍。”
周：“那你会不会剪接？”
聪：“通常拍完回来负责剪片的都是我，所以我也会。”
周：“你又会写，又会拍，又会剪，那节目你自己一个人全搞定喽！”
聪：“是啊，我做的事是这样的。”
周：“这么厉害啊，好啊……有没有搞过电影啊？”
聪：“搞过。”
周：“写剧本啊？”
聪：“不是，做演员。”
周：“啊……你又做演员啊。”
聪：“玩玩而已。”
周：“噢……会演戏，好啊，明天上班。”
就这样，肥仔聪进入周星驰的星辉公司上班。一开始做的是《少林足球》的宣传工作，和公司另一位同事筹建“嘻嘻哈哈”，周星驰发现肥仔聪写的东西很有趣，便叫他到《少林足球》的现场一起想剧本以及帮忙拍东西。刚开始《少林足球》的角色里是没有轻功水上飘跟鬼影擒拿手的，直到有一天周星驰要肥仔聪脱去上衣来看看，周星驰看到他一身肥肉就很开心，加上肥仔聪常在他面前跌倒。轻功水上飘加足球的六师弟就这样诞生了！
讲到周星驰，肥仔聪小时候以为周星驰的笑点都是现场想出来的，但真的跟他工作后才发现喜剧真是最难拍的，因为让人哭容易，让人笑难，这让肥仔聪觉得周星驰严格是有道理的。肥仔聪觉得现在的周星驰容易相处多了，他让人害怕的只是他一站到镜头前定位的那种气势太强。对他而言，周星驰更是一个另类的好老板，不一定会用言语去关心员工，他会想像一种画面，然后付诸行动。例如有一次周星驰跟一大班员工开完会就自己订餐厅订船位，请大家去澳门吃鱼翅。这种别具一格的做法与人情味，也是大家在星辉公司做事开心的原因之一。除了周星驰之外，肥仔聪另一个偶像是许冠杰，生活上如果不开心或工作上受到打击，肥仔聪便会听许冠杰的歌或者看《洛基》及《少林足球》来恢复自己的斗志。
这一次他在《功夫》演出排骨一角，戏份远远多于《少林足球》。拍《功夫》时天气太热，加上遇上SARS，现场气氛比较沉闷，加上功夫片本身拍摄方式就比较灰暗，不喜欢用暴力解决事情的肥仔聪虽然比较喜欢阳光点的《少林足球》，但依然给《功夫》打了92分，因为它实在是一部好电影。
肥仔聪觉得拍《功夫》最辛苦的事不是拍戏，而是化妆，因为他胸前有两个斧头的纹身，每天早上化妆师都要提早一个小时到他房里化妆，足足化一个钟头，晚上回去又要花一个钟头卸妆，差点搞到皮肤过敏。第二辛苦的是此次的戏份全部都是跟周星驰对戏，让他倍感压力。因为周星驰只要一上戏立刻变一个人，肥仔聪一方面不能忘记他是老板，一方面又不能演得不好，这一点很辛苦。
周星驰影响肥仔聪最深的一件事，就是拍《少林足球》时，第一天开拍，便连拍五十几个钟头，周星驰在现场完全聚精会神，导演着每一个镜头，连小睡一下都没有，就算吃饭也是在思考如何拍好下一个镜头。这让肥仔聪深刻了解要成功必须付出，想红、想有所得，这是必需的。就像周星驰在拍《食神》时，服装准备的衣服不够脏，周星驰便自己在水沟里打滚让整件衣服脏得更彻底，这是其他演员做不来的，却是周星驰对自己的坚持。
肥仔聪很喜欢想东西跟写故事，他比喻跟周星驰一起工作跟想剧本是在跟高手过招，很有趣。所以他会上网或从电视上看别人的故事来充实自己。同时也着手写自己的剧本，题材当然是喜剧，准备有朝一日能拍一个属于自己的作品！
第二章 少林足球第11节 李小龙精神
《少林足球》的电影海报
《少林足球》让我找到李小龙精神
周华健（歌手）
“太厉害了！你怎么会想到把中国功夫加进足球里！”
接下来周星驰激动得近乎疯狂，一路抓住吴孟达，甚至把他按在地上大喊：
“马－上－教－我－踢－足－球，时－间－是－不－会－等－人－地！！！”
以上是《少林足球》一个极小的片段。
导演可以有100种不同的拍法。举例来说：周星驰可以像发疯似的跳到树上振臂狂呼，引来无数途人侧目……他也可以顺手捡起石块，用神功把石子踢到远方一个不知名的村庄，结果打乱了树下两个老人的棋盘，气得其中一个一直吐血，直到电影结束。
为何要这样拍？为何要狂呼“时间是不会等人地”？
当然没有人会告诉我，把少林功夫加上足球再加上鬼斧神工的特效来拍电影是谁的点子。但是从导演处理上述镜头看来，我深信当时周星驰的真实心情一定与那夸张的镜头不相上下！
这是导演的心声！
1996年，《食神》大卖，港产电影王座无片出其右。正当其时，香港掀起一片好莱坞热潮，但凡在香港具有知名度的电影人都受到好莱坞的邀约，周星驰当然也不例外。
然而不管是《食神》的好莱坞版，还是金凯瑞的合作案，或是美国电视影集《过江龙》，计划都一一告吹。是不合理的合作条件？还是大媒体财大气粗，让合作变得毫无尊严？恐怕没有人可以告诉我真正的答案。只是，合作不成，下一步又该怎么走？
任谁都知道，最好的方法就是拍一部扬名立万的好片，惊天动地，既保里子又保面子，所有要说的、要呐喊的，统统都省了。
但是下一步该怎么走？该怎么拍？
这可能是每个人都会遇上的难题。
我想谈的是：在这过程里，你会用什么方法活下来？
容我作一大胆假设：“周星驰用了一种方法叫——李小龙！”
什么方法叫“李小龙”？
且让我们从以下的片段开始：
周星驰在《97家有喜事》中做了一个表情。乔宏说：“不要再做了！你已经重复很多次了！”周星驰答曰：“有吗？我不觉得！”“就是自己不觉得，那才危险！”
那一年，我在新加坡录制广东唱片《世界由你我开始》的《月满》。
偌大的录音间，空洞得近乎寂寞，冷清得让人想哭。我戴着耳机，看着远处玻璃后的工作伙伴。已经是第几次的录音？录到我快发疯了！
到新加坡来录音有几个原因。第一，我可以躲掉很多无聊的会议；第二，我要找Kin Lone编曲；第三，会有工作上的新鲜感。
然而劳师动众出发到一个陌生的地方，也还不是一样！密闭的空间，10个小时后离开，一样的路程，不一样的只是白天变成黑夜。
眼看着手上这一张唱片，有无限的力量，就是发不出来，就是使不上力……
总是觉得如何如何会好一点……如何如何该变一变，到头来，很自然的，又会变回从前的旧模样……心力交瘁！
之前的《朋友》、之后的《有故事的人》都是一样的遭遇！
到底出现了什么问题？
去新加坡录吧！好了，人在新加坡了，又有什么改善呢？
如果不用这个方法，我还有什么方法？
《现在周华健》里的《动心》，我一共做了4个不同版本，现在大家听到的版本是最好听的（当然了！）。换言之，前面3个版本，都是我努力过的创新。很显然，都输给第4版。但是回头去比比看，你会发现第4版跟《小天堂》非常接近。
我该怎么办？
心力交瘁是一种怎样的状况？让我告诉你……
一天下午，公司同事来找我，他们希望我能为一个汽车广告演唱李宗盛的名作《希望》。我突发奇想看着对方，“我写一首新歌如何？”
商业上的考虑如下：
1．我既然在制作《现在周华健》，为何不让广告推广我的新歌？
2．我只要写出一首合乎家庭车的概念，又吻合男女之情的情歌，那一定是双赢的局面——既卖汽车又卖唱片。
3．歌曲要有帮助别人的功能（工具歌）。一群朋友正要在卡拉OK买单之时，一定会有这么一个春心荡漾的男孩，想要借歌寄意，他应该会对着心仪的女孩唱出《送你回家》。
不到3天的时间，《送你回家》的雏型出现了。
第二章 少林足球第12节 李小龙精神
1999年9月21日凌晨，1点前后，1分钟的《送你回家》大致完成。“我疼你，我爱你——”心里反复哼唱着，一首我认为几乎等同于天籁的作品即将面世。
其实，我已经累得快不行了。
时间相当紧迫。当时我心里还有一两个想法，我要尽快把它修好，送给汽车广告商。没时间了，如果不加快脚步用作品去说服他们换歌，他们要去找苏永康唱《希望》了！所以我必须做得又快又好。
“让我送你回家……在这路上，我照顾你，我呵护你，我疼你，我爱你……”只要说服了广告商，有了大量的广告，用催眠式的推销，我又多一首代表作……一切的成功因素都有了。
心里万马奔腾！精神紧绷到快不行了。
我筋疲力尽，刚好坐下，突然停电。
接下来的地动山摇，我想不用再细表了。往后的三四天，我反而被迫真的好好休息了几天。但是从各种不同的新闻来源，得知灾情之惨重，我的心更累了，生命是如此的脆弱，一切是如此的不真实……还有，地震的当下，我居然还在拼了命要获得广告商的青睐，而家里的大人小孩，既惊且恐，情何以堪？！
我已经累到无力去想些什么，我没有什么病，可是我想住到医院去，去一个可以隔离一切外界的烦嚣，自己又觉得很安全的地方。
1分钟的《送你回家》交给了广告商没有？我一点都不在乎。反正连出唱片，我都觉得有点厌烦、有点罪过……心里的结，已经越来越大、越来越纠缠。
正式录《送你回家》时，其实定错了key，有点太高，who cares？
改为苏永康唱的汽车广告，正如我所料，也没有什么太大的效应，who cares？
工作环境变得越来越孤独，好像什么人的话对我都没用。我该怎么办？
我已经变得不相信自己。
我已经变得不知所措。
而世界却越来越糟糕。
我所属的唱片公司遭逢大气候的侵袭，好不容易的一番霸业！好不骄
