别看我的脸 裸体模特辛酸史-第55章
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《别看我的脸》第三十八章（3）
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他故意锁得很慢，哐啷一声，又哐啷一声，锁上了。
我画几笔就会扭头去看看那把锁。我觉得它不但吊在我眼皮上，还压在我心里。一般情况下，他们都不打开这把锁，要给我拿什么东西进来，比如一小盒颜料、几只绷好了的画框或几本画册，都是从两根钢筋之间塞进来。快餐盒也是塞进来的。送快餐的不是快餐店的伙计，而是画店里的人。大致的情形是快餐店把快餐送到画店里，画店里又派人给我送过来。我不懂他们为什么不要快餐店直接送过来，非要费这一番周折。无论送什么，包括快餐，都是那个脑袋圆圆的小伙子送来的。这小伙子总是笑嘻嘻的，连让我按手印时都是笑嘻嘻的。他腰里别着许多东西，右边是一只手机，左边是一块玉，屁股上是一串嚯啷嚯啷响着的钥匙。
就这样，我来到了一个陌生的城市，连这个城市的模样都没看清楚，便被人锁在一个房间里。我只是从一个南方城市来到了一个北方的房间里，从一个乞丐变成了一个囚犯。
正如圆脑袋小伙子说的那样，这里什么都有，一个不足两平米的卫生间，两只水龙头，一个有点裂缝的蹲坑；靠墙有锈迹斑斑的暖气片，有一张一躺上去就咯吱咯吱叫唤的硬板床；还有一只硬木凳子，一大一小两只画架，调色板和各种型号的画笔，一盒盒颜料；我床上的毯子枕头之类据说也是名牌，其它的还有水瓶、晾衣绳、肥皂……把一个人关在这里画画，以及他日常要用的东西，这里基本上都有了。我为此按了不少手印，欠下了一屁股债。
从夏天到秋天，我给他们画了很多画。他们要我画的都是裸体女人，给我找来了许多画册，无论古典主义的大师还是现当代其他大师的作品，无一例外地都是挑这一类的让我画。他们甚至要求剔除作品中的神性和某些独特的精神气质，尽量表现得世俗一些肉感一些。他们尤其要我注意乳房、臀部、大腿以及腰腹等部位的用色，要求干净、明亮、醒目，即便跟原作有出入也没关系。我尽量按照他们的要求做。我发现绘画作为一门技艺是不会轻易地从你手里跑掉的，我丢了这么多年，一拿起来照样画得很好，仅仅一个上午之后便熟稔自如。
我画过马萨乔的《失乐园》、波提切利的《维纳斯的诞生》、乔尔乔纳的《睡之维纳斯》、提香的《乌尔宾美神》、鲁本斯的《劫夺吕西普的女儿》、《玛利亚·梅第奇的教育》、《披皮大衣之女》、伦勃朗的《达娜娅》、《维尔萨维亚》、普桑的《花神的王国》、柯罗的《狄安娜出浴》、库尔贝的《浴女》、马奈的《草地上的午餐》和《奥林比亚》、雷诺阿的《浴女》、高庚的《王后》……有的还不止画过一幅，比如雷诺阿的《浴女》，我至少画过五幅，柯罗的《狄安娜出浴》则画过七幅。
一开始我画得很快，如果不是断了一个指头，手还没有完全消肿，我会画得更快。他们很满意，把第一批画拿走的当天晚上给了我两个快餐盒，一个快餐盒里全是油乎乎的红烧肉。圆脑袋小伙子说：“想吃红烧肉你就这么画吧，我们老板说了，只要画得快，画得好，以后还要奖你烧鸡呢。”
事实上后来我没有吃到他们的烧鸡。我又犯了从前的老毛病，画着画着便开始抠细节。我有迷恋细节的倾向。于是他们便罚了我一顿晚饭。第二天早晨圆脑袋小伙子给我送馒头时。我问他为什么不给我送晚饭，他隔着钢筋防盗门笑着，“不是不送，是罚你的饭。你好几天才画一幅，能挣到一天三餐吗？”
他们找到了一个治我的好办法，从此以后动不动就罚我的饭，有时候还连着罚两顿。罚过之后再送饭来的时候，圆脑袋小伙子都要这样问我，知道为什么罚你的饭吗？我必须说知道，否则他端着快餐盒转身就走。他接着又问我，改吗？我也必须说改。我饿得头昏眼花，而他手里有一盒饭，所以他要我说什么我就得说什么，要我做什么我就得做什么。
有一天画店老板来了，说要找些模特儿来让我画。我说要画模特儿可以，但你们要给钱，哪怕少给点都行。他说我们不是有协议吗？我说协议上没有说上锁，也没有说罚饭，可你们不但锁我，还动不动就罚饭。老板的说法跟圆脑袋小伙子一模一样，他说你这样说也行，你把欠我的钱还我，我们解除协议。我说我哪有钱？他笑道，你又还钱，又不画模特儿，就别怪我们要罚我的饭，我是小本经营，养不起一个只能临画的。我说，那你就罚我的饭吧，你们干脆把我饿死算了。
他点点头，没说什么，笑着走了。
他们连着饿了我三天，把我饿得奄奄一息，看什么都是黑糊糊的。我想我要死在这个北方的房间里了。第四天脸色灰白的老板亲自提着四五个快歺盒来了，把快歺盒一个个打开放在我鼻子底下，让香气熏我。他说：
“这是酱肘子，这是酱驴肉，这是炒面，这一盒是烧鱼块，就看你吃不吃了。”
我张了张嘴，用力吐出一个字，“吃。”
他笑着说：“我以为你会说不吃。”
我声音像蚊子似地说：“说那些干吗，我画就是了。”
我的右派父亲曾经要求我做一个有骨气的人。他给我讲过一个故事，说有一个人饿得快要死了，可是人家给他吃的，说，嗟，来食，他却不吃，宁愿饿死。那时候我就想不通，你命都没有了，还要骨气干什么呢？长大以后我又发现，我父亲自己也做不到这一点，他不但吃了嗟来之食，还吃得感激涕零得意洋洋。你做不到你还说什么呢？我做不到我就不说。比如今天这顿饭，我能不吃吗？除非我真想就这么饿死算了。不就是画裸体模特儿吗，画就是了。
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《别看我的脸》第三十八章（4）
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吃完了这顿饭我就能站起来了，我站在窗前向外看着。天空依旧灰蒙蒙的，杨槐的黄叶在风中飘落。
应该是秋天吧？而且秋深了吧？
对北方的天空我没有经验。
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《别看我的脸》第三十九章（1）
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第二天圆脑袋小伙子就带来了一个年轻姑娘，说是模特儿。姑娘耸了一下描得细细弯弯的眉，一只嘴角懒懒地翘了一下，似笑非笑的。圆脑袋小伙子对我说：“请一个模特儿很贵的，我们老板说，你要抓紧点，一天至少要勾出十张草图，上好大体色，否则我们就亏了。反正你知道的，我们老板不好说话的。”
他还当着人家的面问我，“你见过光着的女人吗？你画过真人吗？不会人家一脱衣服你就蒙了头不会画吧？”
我瞟着那个姑娘。我瞟了几眼之后就发现他们找来的不是模特儿，而是鸡。虽说这不是南方，而是北方，但我想北方的鸡和南方的鸡没有什么本质上的区别。从这个姑娘的化妆和穿着上来看，我觉得她十有八九是一只鸡。
圆脑袋小伙子在凳子上坐下来，说：“抓紧时间动手吧。”但姑娘像没听见，还垂手站在那儿不动。小伙子对姑娘说：“你怎么还不动呢？”她翘翘下巴，翻了小伙子一眼，说：“我从来没有在两个男人面前脱过衣服，如果你也在这儿，那就还得加钱，至少加一倍。”小伙子被噎得直着脖子，横起眉说：“还跟我讲这个规矩？你厉害，我不在这儿行了吧？你当我要看你？”小伙子忿忿的，关上门走了。姑娘挑着眉毛嗤了一声，说：“想揩油，门都没有！”又把脸朝着我，盯了我一会儿，说，“我现在就要脱吗？”我点点头说：“脱吧。”
说实话他们选人的眼光比较内行，这个北方姑娘长相一般，但身材不错，腰是腰腿是腿。她松开胸罩之后朝我那儿看了一眼，她看得一点也不掩饰，很直接，目光还在我那儿停留了一会儿。大约看到我那儿有了点起伏，她的眉又跳了跳，翘起一个嘴角笑着。我觉得她笑得很黄色。她大约真是一只鸡，而且还是一只做油了的鸡。她故意－－我想她是故意－－慢慢地脱她的牛仔裤，挺着乳房站在那儿，一粒扣子解半天，然后用拇指和中指拈起拉扣，将小指和食指翘起来，做成一个兰花指。他妈的她脱裤子还做什么兰花指？她指甲上的蔻丹很醒目，是银灰色的，一点一点地在裤门拉练上闪动。拉扣行走的声音既格涩又滑润。拉开裤门之后，露出一角肉色的内裤，她的手沿着裤门向上移动，搭在腰胯上一点一点往下推，推了许久才推出了一条内裤。她一直不弯腰，裤子滑到腿弯时便抖动两条腿，把裤子抖下去。
我受不了她那样抖动，我是一个几年没有沾过荤腥的人，那样柔软的而且弹性十足的抖动简直要了我的命。尽管我用力咬着后锉牙，不让自己张开嘴巴喘气，但我的鼻子却不争气，像马鼻子似地嗤嗤地响个不停。她用一只脚踩住一只裤管，抽出一条腿，接着又用同样的方法抽出另一条腿，她身上只剩下一条三角裤了。她的嘴角又那么一翘一扭，扯开裤沿，又啪地一声松回去，说：
“还要脱吗？”
我点点头。我听见我的颈脖子在咯吱咯吱地响着。
“你不是画画吗？连那儿也要画？”
我又僵僵地点点头。我说：“只是画个大概。”
她又看看我那儿，然后盯着我，抿着嘴笑着，说：“大概是怎么回事？是不是就画个影子呢？”
我说：“嗯，影子，影子吧。”
我心里说谁有心思跟你讨论这些？我用力咽着唾沫，后来我发现我根本没有唾沫，我从喉咙到嘴都是焦干的。我他妈的咽了半天到底在咽些什么？我有些愤怒，说：“你快脱吧你！”
她小声地笑了起来，一边笑一边脱，这一回动作很麻利。但脱光了之后她就不知道该怎么办了，这不是床上的活，她显然没干过。她把重心放在一条腿上，站成一个丁字步，双手搭在胯上。我说这样不行，太硬梆了。我的声音干干的。我干干地说你这条腿这样，那条腿那样，身体侧多少，腰朝哪儿扭。我说了半天她还是摆不成，她连含胸都不懂，把含胸弄成了弯腰。她撅着屁股弯着腰站在那儿问我行不行，我说你把腰直起来，两个膀子收一收，她便直挺挺地站着。她不知道怎样给人一种松弛闲散的感觉，举手投足之中流露出太重的职业痕迹。
“你老在那儿说，过来帮帮人家嘛。”
她一再要我过去帮她。但我不好意思站起来，我坐在那儿还可以夹着两腿遮一遮丑，一站起来必然丑态毕露。其实我坐着她也知道我饥渴难耐，作为一只鸡，我的情况她一望而知。我甚至怀疑她是装出来的，故意把姿势摆得夸张而色情。戏弄一个饥渴的人对于一只鸡来说大约是职业性习惯。
她愿意怎么摆就怎么摆吧，我没有办法。我说：“就那样吧。”
接下来的问题是她老动，动了又不能复原。她说我还以为这事轻松呢，原来这么累，早知道这么累我才不干呢。她一个姿势站
