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第12章

梅兰芳画传-第12章

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月10日梅兰芳第三次到南通,当晚即演出一场,次日又连演两场,因正在组织“承华社”的事务紧迫,演出后,即离开南通返京。此行主要是为庆贺张謇七十大寿,虽然来去匆匆,但张謇还是陪梅兰芳参观了伶工学社的新校舍。在那时的南方,这个科班的设置,是开风气之先,是唯一的一个训练戏剧人才的学校。  张謇与梅兰芳最后一次晤面是1924年初,张謇因事去上海,怡逢梅兰芳在沪演出。应邀连看三场,剧目依次是《红线盗盒》、《霸王别姬》和《洛神》。张謇看后连连称赞梅兰芳的艺事精进及其塑造舞台形象的超凡能力,并对三剧中待完善之处,提出了商榷意见,尤其对《洛神》一剧,从排场、语言到道具等处均涉及到,希望它成为神话歌舞的开创性作品。1月17日张謇离上海回南通后,又写下《喜晤浣华旋别》诗一首赠给梅兰芳。  1926年8月24日张謇因病去世,噩耗传到北京,梅兰芳当即致电其子张孝若:“太翁仙逝,至深哀悼,谨唁。”唁电虽极简短,但失去一位弥足敬重的良师益友,梅兰芳心中的悲伤,是难以用文字来表达的。  张謇与梅兰芳相识相交于那个年代,尽管他们各自的社会角色不同,年龄也相差很大,但客观条件的差异并未妨碍他们为弘扬传统戏曲艺术而建立起的情谊。他们这段忘年之交迸发出的美好灿烂的光芒,促进了中国传统戏曲艺术的改革发展,无疑是他们交往中最可宝贵的,永远值得后人赞颂和继承的。          




社会活动·国际交往国际交往

梅兰芳在上世纪20年代两次赴日演出圆满成功,声誉鹊起并且扬名海外。一时间来华的知名人士及驻华使节和夫人,纷纷到北京东城无量大人胡同梅宅拜访。以致在访华的外籍人士中流传着这样的说法,“登长城”、“观颐和园”、“访梅宅”,这时期梅宅成了私人外交场所。不少国家的驻华使节和访华人士都以会晤梅兰芳为荣。   意大利驻华公使维多里奥·赛鲁蒂1926年将回国述职,启程之前托人致意,因久仰梅兰芳的声誉,希望能约定一个日期前去拜会。到了约定的那天,意公使突因有事未能如约前往,便由他的夫人代表,偕同美国、西班牙、瑞典三国大使和夫人及子女等七八人到梅宅访问,畅谈戏剧艺术达两小时。意公使夫人说她喜欢音乐戏剧,亦曾登台串戏,深知戏剧表演不是一件很容易的事,对梅兰芳所演戏剧甚为欣赏,尤其对梅兰芳那变化多端的手势表演特别心仪,称为中外无双。当天她们约请照相师与梅合影,每位来宾均索要梅兰芳的剧照一张留作纪念。晤谈时,三国文化参赞在场作了记录,并写成会面时欢洽的情景,分别寄回各自的国家报章上正式发表。在这次会见中,美国驻华公使约翰·麦克慕雷约请梅兰芳赴美演出。  不久,英国公使蓝博森爵士偕夫人、女儿、参赞等,还有其他几个国家的使节及夫人、子女等,也到无量大人胡同梅宅拜访梅兰芳。  梅兰芳两次访日,结交了不少日本文化艺术界人士,他们来华时,大多都到梅府拜访。如日本著名演员守田勘弥和村田嘉久子率领日本歌舞伎团首次访华演出时,梅兰芳曾在私宅盛情接待。  那时期,国际友人来梅宅访问的络绎不绝。梅总要在家中举行茶会接待。粗略统计这类茶会举办过八十余次,各国来宾约有数千人之多。其中包括文艺界、政界和实业界人士以及游历团队等。当时的北洋政府腐败无能,拿不出外交经费,梅兰芳每次都是自己出资筹备。招待时,一切用具纯用中国式的,中式茶点配用中国古色古香的精美杯盘,墙壁上挂着各色中国画,桌上陈列着梅兰芳收藏的有关中国戏剧的图画,庭院内到处摆着各色艳丽的鲜花。来宾们总是盛情邀请梅兰芳和夫人在廊前合影。会晤时,有时也与京剧界名人如杨小楼、余叔岩、尚小云、程砚秋、荀慧生等见面,间或还能听到梅兰芳优美动听的唱段。可以说这些国际人士来华时,在北京无量大人胡同梅府中,得到了一次愉快的享受。梅兰芳频繁接待外国人士,为向外国推广中国的戏剧做出了贡献。      


社会活动·国际交往与泰戈尔的友谊

1924年印度伟大的作家和诗人泰戈尔不辞劳瘁地来中国访问讲学。5月适值他六十三岁生日,北京新月社于5月10日在北京东单三条协和医学院礼堂,用英文演出了泰戈尔的话剧《齐德拉》庆祝他的寿辰。这是中国首次上演印度戏剧。当日,梅兰芳与泰戈尔晤面,陪同他在礼堂里观看了这场演出。剧终后,泰戈尔对梅兰芳说:“在中国看到了自己的戏很高兴,可我希望在离京前还能看到你的表演。”  5月19日,梅兰芳在开明戏院为泰戈尔专演一场《洛神》。泰戈尔身穿他所创办的国际大学的红色长袍礼服莅临,自始至终聚精会神地观看。散戏后,他又到后台向梅兰芳道谢说:“我看了这出戏很愉快,有些感想明日见面再谈。”  次日中午,梁启超,姚茫父和梅兰芳为泰戈尔饯行。席间,泰戈尔先赞扬了梅兰芳的表演,然后开诚布公地对“川上之会”一场的布景提出了意见。他认为这个美丽的神话剧,应该从各个方面来体现诗人的想象力,而剧中所用布景显得平淡。他建议色彩宜用红、绿、黄、黑、紫各种重色,创造出人间不常见的奇峰、怪石、瑶草、琪花,并勾勒金银线框来烘托神话的气氛,说的非常具体。梅兰芳后来尊重他的意见,重新设计了那一幕的布景,果然取得很好的效果,此后就一直沿用下来。  泰戈尔在那天还即兴赋诗一首,用毛笔写在一柄纨扇上,赠予梅兰芳留念。原诗是孟加拉文,他又亲自译成英文,一并写在上面。写罢,兴致勃勃地朗诵给大家听。  1961年春,泰戈尔诞辰一百周年纪念时,梅兰芳把那柄珍藏了三十多年的纨扇找出来,请吴晓铃和石真两位教授推敲泰戈尔孟加拉文原作的涵义。两位专家看后,赞赏不已。认为原诗比英译文还要精彩,格律极为严谨,就把它译成隽永的白话诗:     亲爱的,  你用我不懂的语言的面纱  遮盖着你的容颜;  正像那遥望如同一脉缥缈的云霞  被水雾笼罩着的峰峦。     石真教授还解释说:“诗人非常形象地用云雾中的峰峦起伏,来描述他所热爱而又有语言隔阂的艺术家那种纱袂飘扬,神光离合的印象,他感到美的享受。”1961年梅兰芳还写了《追忆印度诗人泰戈尔》的一首诗,登载在该年5月13日《光明日报》上,怀念这位印度友人。在序言中梅兰芳写道:“1924年春泰戈尔先生来游中国,论交于北京,谈艺甚欢。余为之演《洛神》一剧,泰翁观后赋诗相赠,复以中国笔墨书之纨扇。日月不居,忽忽三十余载矣。兹值诗人诞辰百年纪念,回忆泰翁热爱中华,往往情见于词,文采长存,诗以记之。”(诗文从略)  1924年随同泰戈尔访华的一位印度大画家难达婆,在观看了梅兰芳演的《洛神》后,绘了一幅《洛神》大幅油画,气势磅礴,美丽动人,观者无不赞赏。  当年泰戈尔由华回国前,曾希望梅兰芳率剧团访问印度,以使印度人民能有机会欣赏他的艺术,遣憾的是梅兰芳一直未能践约。  泰戈尔赠与梅兰芳的纨扇,画家难达婆所绘的大型油画,现珍藏在北京《梅兰芳纪念馆》内。中印两位艺术大师虽已作古多年,但他们之间的诚挚友谊将会长久为中印两国人民所传颂。          

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社会活动·国际交往会见瑞典王储

1926年10月瑞典王储古斯塔夫六世偕其王妃路易斯·亚力桑德拉,并大礼官、女礼官、武官、侍从等来到北京。王储此次来华,是以私人名义,所以抵京后声明不接受任何官方招待。梅兰芳当时正在济南演出,官方接待单位也就没有请梅兰芳返京。但是瑞典王储,来华前曾听瑞典考古学家安迪生曾推荐说,到北京后,除游览外,一定要观赏一次梅兰芳的演出。可是梅不在京,瑞王储深表遗憾,遂提出一定要和梅兰芳会晤一次,当即让使馆典礼官设法安排。北洋政府随后准备出面邀请,可是瑞王储有言在先,不出席官方举办的招待会,磋商多次,终未定局。    

  梅兰芳在济南听到此事,感到瑞王储远道来访,不能使他失望,便立即返回北京,决定自己筹备一个茶话会招待瑞王储夫妇,他们欣然接受了邀请。    

  10月27日瑞典王储夫妇在瑞典驻华大使陪同下,来到东城无量大人胡同梅宅。虽然是私人访问,但王储毕竟不是普通人,当晚,官方仍动用了大量警察守候在梅宅周围戒备。    

  梅兰芳的住宅布置得十分辉煌华贵,走近大门,曲折的长廊上,挂着纱灯十分壮观。在上房屋中临时搭了一个小小的戏台。梅兰芳亲自出来迎接瑞王储夫妇,陪同客人来到客厅。王储就中国戏剧艺术问题与梅会谈良久。随后,梅兰芳便在室内小戏台上演出昆曲《玉簪记》中《琴挑》一折(潘必正和陈妙常在尼姑庵相会的故事)。另外还表演了《霸王别姬》中的“舞剑”一场。在两折戏之间,还由乐队徐兰沅、王少卿、杨宝忠、高连贤和霍文元合奏了优美动听的中国民族乐曲《柳摇金》和《雁落梅花》。演出后,演员和客人共用冷食、但瑞王储仍独自站在台前凝神欣赏,在主人再三邀请下,才恍然入席。    

  散戏后,在梅兰芳卸装时,瑞王储浏览客厅内陈设的古物,在案头上看到一块田黄兽头图章,拿在手中仔细观赏,把玩良久。梅兰芳卸装后出来,见到这番情景,知道王储是一位考古学家,必是喜爱这件物品,便将这块珍藏多年,重二两的古章赠给他留作纪念。瑞王储大喜过望,一再表示感激,并表示他将以此物当做传家宝,以此珍视中国艺术家梅氏慷慨馈赠之情,并回赠了他们夫妇亲笔签名的照片留念。这次友好的会晤,持续到午夜一时始散。临别前,瑞王储夫妇还与梅兰芳等共同合影,留作纪念。    

  将近三十年后,1955年,已是瑞典国王的古斯塔夫六世偕王后在瑞典首都斯德哥尔摩皇家剧院观看了中国古曲歌舞剧团的演出,当他听说梅兰芳的女儿葆玥也随团来到斯德哥尔摩时,立即要求见到她。在皇家剧院休息室里,国王握着葆玥的手,仿佛又见到了老朋友。愉快地回忆起当年和梅兰芳会晤时的情景,还提到了那块田黄图章,并说已经把它和自己的其他文物全部捐赠给皇家博物馆妥善收藏,以供瑞典人民欣赏。他还叮嘱梅葆玥回国后转达他对梅兰芳的亲切问候。    

  葆玥回国后,向梅兰芳转达了瑞典国王的问候,他听后十分喜悦,从旧相片簿中找出当年与瑞典王储的照片,又想起了三十年前那次愉快的会晤,还想起了一个小故事。在当年接待瑞王储时,客厅中沙发前面摆着一张茶几,这个茶几是紫檀木的小炕桌,桌面上是竹刻留青阳文通景山水,峰峦层叠,树石茂密,柳下停舟,水榭远眺,俨然一幅秀丽的江南风光画,其画意浑厚、刀法圆熟、是出自明代名工巧匠的大手笔。瑞王储坐在小桌后面极为赞赏。这时他看到桌面上摆着一些茶具,就说:“这小桌是一件十分珍贵的艺术品啊!磁与竹是坚硬的,

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